春游五首 其二

洛城春色浩无涯,春色城东又复嘉。

风力缓摇千树柳,水光轻荡半川花。

烟晴翡翠飞平岸,日暖鸳鸯下浅沙。

不见君王西幸久,游人但感鬓空华。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感忧国忧民 · 惜时
创作背景
安史之乱后玄宗西幸
本诗创作背景与唐玄宗李隆基的“西幸”事件直接相关。安史之乱(755-763年)爆发后,唐玄宗于天宝十五载(756年)仓皇逃离长安,西行至蜀地避难,史称“玄宗幸蜀”。此事件标志着盛唐的终结。诗中“不见君王西幸久”明确指向这段历史。学界普遍认为此诗作于安史之乱平定后的数年间,当时玄宗虽已返回长安,但不久便抑郁而终,其“西幸”已成为一个象征王朝由盛转衰的历史符号。诗人韦应物时任洛阳地方官,身处昔日东都,目睹春景依旧而国事已非,故有此作。创作时间约在唐代宗大历年间(766-779年),地点在洛阳。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗,是唐代近体诗的典范形式之一。七律要求每首八句,每句七字,中间两联(颔联、颈联)必须对仗工整。其格律严谨,讲究平仄粘对与押韵,通常押平声韵。七言律诗在盛唐时期达到艺术巅峰,杜甫、王维等大家均有传世名篇。韦应物此作遵循七律基本规范,结构完整,对仗精巧,体现了中唐诗人对盛唐格律传统的继承。七律因其容量适中、声律和谐,成为抒情言志的重要载体,本诗即借其形式抒写春日感怀。
情感 · 解读
本诗核心情感是借洛阳春日盛景,抒发对君王(唐玄宗)久幸未归的忧思,以及由此引发的个人年华虚度、鬓发斑白的深沉慨叹。情感层次丰富:表层是描绘春光烂漫的愉悦,中层是“不见君王”所隐含的家国之忧与政治失落感,深层则是“鬓空华”所折射的个体生命在时代变迁中的无力与哀伤。历代解读多认为此诗体现了韦应物作为地方官对中央政权的关切,以及中唐士人普遍存在的盛世不再的惆怅心理。这种将个人命运与家国兴衰紧密相连的情感模式,是唐代士大夫诗歌的典型特征。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“洛城”指唐代东都洛阳城。“浩无涯”形容春色广阔无边。“又复嘉”意为又变得美好。“缓摇”指风力轻柔地摇动。“轻荡”形容水波轻轻地荡漾。“半川花”指开满半个河川的鲜花。“烟晴”指烟雾消散,天气晴朗。“翡翠”指翠鸟,羽毛鲜艳。“平岸”指平坦的河岸。“日暖”指阳光温暖。“鸳鸯”是一种水鸟,常成双成对。“浅沙”指水边的浅滩。“君王”此处指唐玄宗李隆基。“西幸”是古代对皇帝离开京城前往某地的委婉说法,特指安史之乱中玄宗逃往蜀地。“久”指时间很长。“游人”指春日出游的人,也暗指诗人自己。“但感”指只感觉到。“鬓空华”指鬓发徒然变得花白,意指年华老去却一事无成。
逐句白话释义
第一句:洛阳城的春色广阔无边。第二句:城东的春色又格外美好。第三句:和缓的风轻轻摇动着千万条柳枝。第四句:粼粼水光轻轻荡漾着开满半个河川的鲜花。第五句:天气晴朗,烟雾消散,翠鸟在平坦的河岸上飞翔。第六句:阳光温暖,鸳鸯鸟飞落到浅水沙滩上。第七句:很久没有见到君王自从他西行避难之后。第八句:出游的人只感觉到自己的鬓发徒然变得花白。
核心主旨与内容概括
这首诗描绘了洛阳城东春天生机勃勃、美丽动人的景色。前六句从宏观到微观,从视觉到感觉,生动刻画了春风、杨柳、水光、繁花、翠鸟、鸳鸯等意象,构成一幅明媚和谐的春日画卷。最后两句笔锋陡转,由眼前美景联想到久未归来的君王和自己斑白的鬓发,抒发了深沉的忧国之思和时光流逝、人生易老的感慨。全诗以乐景写哀情,通过春日盛景与内心哀愁的强烈对比,深化了情感的表达,体现了诗人对国家命运的关切和个人境遇的感伤。
跨学科 · 是什么
玄宗西幸历史学
诗中“君王西幸”指的是唐玄宗李隆基在安史之乱中的一次重大历史事件。公元755年,安禄山起兵叛乱,叛军迅速攻占洛阳、长安。756年六月,唐玄宗在禁军护卫下,仓皇离开都城长安,向西南方向逃往蜀地(今四川)避难,史称“玄宗幸蜀”。这次出逃标志着开元盛世的终结和唐朝由盛转衰的转折点。玄宗在蜀地停留约一年半,后返回长安但被尊为太上皇,直至762年去世。诗中“久”字,既指玄宗离开中原时间之长,也暗含了诗人对这段动荡历史的漫长记忆与复杂情感。
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读写应用
诵读节奏指导
本诗为七言律诗,诵读时应遵循七言诗常见的“二二三”或“四三”节奏。首联“洛城/春色/浩无涯,春色/城东/又复嘉”,语气舒缓开阔,读出春色无边之感。颔联“风力/缓摇/千树柳,水光/轻荡/半川花”,节奏轻柔,模拟风摇柳、水荡花的动态。颈联“烟晴/翡翠/飞平岸,日暖/鸳鸯/下浅沙”,画面明丽,语调可稍轻快。尾联“不见/君王/西幸久,游人/但感/鬓空华”,是情感转折点,“不见”、“但感”需重读,语速放缓,读出沉郁顿挫的感慨之情。全诗押“a”韵(涯、嘉、花、沙、华),韵脚要清晰饱满。
句式仿写指导
本诗颔联“风力缓摇千树柳,水光轻荡半川花”是精妙的对仗句,可作为仿写范例。其结构为“名词(自然力)+副词+动词+数量词+名词(景物)”,上下句形成工整的对偶。仿写时,可选取类似的自然景象,如“月光轻洒万重山,云影慢移千里江”。颈联“烟晴翡翠飞平岸,日暖鸳鸯下浅沙”则采用了“时间/天气状态+动物+动词+地点”的结构,描绘生动画面。仿写示例:“雨后蜻蜓立小荷,风前蝴蝶舞花丛。”通过模仿这种句式,可以学习如何用简洁的语言构建对仗工稳、意象鲜明的诗句。
名句写作应用
尾联“不见君王西幸久,游人但感鬓空华”具有高度的概括性和感染力,可用于多种写作场景。在表达对时光流逝、人生易老的感慨时,可化用“但感鬓空华”,如“回首往事,唯感鬓空华”。在描写身处某地,思念远方重要人物或怀念某个时代时,可借鉴“不见……久”的句式,如“不见故园音信久,客心日夜忆江楼”。在论述个人命运与时代变迁的关系时,此联更是绝佳的例证素材,用以说明宏大历史背景对个体生命的深刻影响。应用时需注意语境的情感基调应与原句的沉郁、沧桑感相契合。
关联知识图谱
安史之乱历史关联
本诗尾联直接提及的“君王西幸”是安史之乱中的关键事件。安史之乱(755-763)是唐朝由盛转衰的转折点,深刻影响了包括韦应物在内的众多诗人的创作心态与主题。理解此事件是解读本诗忧国情感的历史基础。
以乐景写哀情同手法
本诗前六句极力渲染春日之明媚欢乐,尾联却陡然转入对君王与自身的哀思,形成强烈反差。这种手法在古典诗词中常见,如杜甫《春望》“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,通过美好景物反衬内心深痛,能倍增其哀。

名句 CLASSIC LINES

不见君王西幸久,游人但感鬓空华
此联对仗工稳,由国及家,由外及内,情感递进自然深刻。

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作者 POET

邵雍 1011年-1077年
北宋儒家学者、易学家、诗人,未出仕,以教授生徒、著述为业

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