别心首座
四面湖山展画屏，故人相见眼偏青。
迎风春鸟语犹滑，过雨山花睡欲醒。
出处既分南北海，别离空恨短长亭。
明朝又作松江去，几棹烟波月满汀。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感旷达
创作背景
宋代僧人释元肇与故友相逢后作别
本诗为宋代诗僧释元肇所作，创作于诗人与故交心首座短暂相逢后即将前往松江的前夕，属于典型的赠别类诗作，学界考证创作时间大致为南宋理宗年间，是释元肇中年时期的作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁之一，属于近体诗范畴，起源于南北朝，成熟于初唐，格律要求严格，全诗共八句五十六字，中间两联必须对仗，在古代诗歌史上占据重要地位。本诗完全符合七言律诗的格律规范，是宋代近体诗的典型作品。
情感 · 解读
本诗核心情感分为三个层次：首先是与故友意外相逢的由衷喜悦，其次是二人即将各奔东西的别离怅惘，最终落脚于寄迹江湖、顺应聚散的洒脱旷达，情感表达真挚自然，无刻意悲戚之态。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“眼偏青”指青眼，是对人表示喜爱、看重的意思；“滑”指鸟叫声圆润婉转；“短长亭”是古代驿路上供人休息、送别的场所；“松江”即现在的吴淞江，是太湖流域的重要水系；“汀”指水边的平地。这些字词都是理解本诗的基础，没有生僻晦涩的用法，符合宋代僧诗浅白自然的特点。
逐句白话释义
第一句写四面的湖光山色像展开的精美画屏，景色十分秀丽。第二句写和老朋友相见，对方对自己格外看重，两人都十分开心。第三句写迎着春风的春鸟，叫声还十分圆润婉转。第四句写下过雨之后的山花，像刚睡醒一样就要睁开眼睛。第五句写你我二人的去向一南一北，相隔像南海北海那么远。第六句写别离的时候，空自对着送别用的短长亭满怀惆怅。第七句写明天我就要动身前往松江了。第八句写船划在烟波浩渺的水面上，月光会铺满整片水边平地。
核心主旨与内容概括
这首诗写诗人和故友心首座短暂相逢之后，马上就要分别的经历。先描写了二人相见时的喜悦心情和身边秀丽的春日景色，之后转而抒发即将离别的怅惘情绪，最后落脚于对未来旅途的展望，整体情感真挚自然，没有过度的悲伤，反而有一种洒脱旷达的气质，能够让读者感受到古人面对聚散的从容心态。
跨学科 · 是什么
山花的生物学特征植物学
野外生长的山花普遍适应自然降水的节律，雨水会冲刷掉花瓣表面的灰尘，同时补充植株所需的水分，所以雨后的山花看起来会更加鲜亮，就像刚睡醒的样子。这句诗里的描写完全符合山花的生长特点，是诗人观察生活得到的真实感受，没有夸张虚构的成分。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候，要按照七言诗的节奏断句，每句的前四个字和后三个字之间稍作停顿，比如“四面湖山/展画屏，故人相见/眼偏青”。前两联描写相逢和春景，语气可以轻快明亮一点，颈联写别离，语气稍微放缓放低沉，尾联写未来的旅途，语气要变得旷达悠远，最后一句的“月满汀”可以适当拖长音，体现出空灵的意境。
基础句式仿写指导
这首诗首句“四面湖山展画屏”用了比喻的修辞手法，把实景比作展开的画屏，句式简洁生动，非常适合仿写。仿写的时候可以先确定要描写的景物，然后找到合适的喻体，比如“满山红叶展画屏”“十里荷花展画屏”都是非常合适的仿写示例，既保留了原句的结构，又能写出新的意境。平时写作的时候多用这种句式，可以让景物描写更有画面感。
核心名句写作应用
“明朝又作松江去，几棹烟波月满汀”这句名句，适合用在描写离别、羁旅行役、归隐志趣类的作文里。比如写毕业离开家乡的时候，可以用“站在火车站的月台上，望着远处的暮色，我忽然想起那句‘明朝又作松江去，几棹烟波月满汀’，虽然对未知的前路有一点忐忑，但更多的是对未来的期待”，能够很好地烘托出既怅惘又旷达的情绪，提升文章的感染力。
关联知识图谱
阮籍青白眼典故同典故
本诗中的“眼偏青”化用了阮籍青白眼的典故，传说魏晋名士阮籍能做青白眼，对自己看重的人就用黑眼珠看，对讨厌的人就翻白眼，后世就用“青眼”代指对人的看重与喜爱，这个典故是理解本诗中故人相见亲昵氛围的核心依据。
名句 CLASSIC LINES
明朝又作松江去，几棹烟波月满汀
这句是本诗的核心名句，以景结情，将羁旅漂泊的怅惘与寄情山水的旷达完美融合，意境空灵悠远。
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作者 POET
释元肇 1189～？
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