古懊恼歌六首 其四
船在下江口，逆风不得上。
结束作男儿，与郎牵百丈。
基础信息 BASIC
体裁乐府
情感真挚
创作背景
南朝吴地民间创作
本诗是六朝时期长江下游吴地的佚名民间创作，是《古懊恼歌》组诗的第四首，创作背景为南朝江南水运发达，民间行船劳作十分普遍，普通民众在日常劳作中产生了大量爱情题材的民歌，本诗就是这类作品的典型代表。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于南朝清商曲辞中的吴声歌曲，是流传于长江下游吴地的民间五言四句体民歌，吴声歌曲多为民间抒情作品，语言质朴直白，情感真挚动人，是六朝乐府的重要组成部分，在古代诗歌史上占有重要地位，对后世五言绝句的形成有深远影响。
情感 · 解读
本诗核心情感为民间劳动女子对爱人的真挚深情，打破了传统女性温婉柔弱的刻板印象，展现出女子在伴侣遇到困难时主动挺身而出、共担风雨的果敢性格，情感直白热烈，毫无扭捏之态，是六朝民间爱情观念的真实体现。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
下江口指江河入海口的下游河段。逆风指与行船方向相反的迎面风。结束是装束、打扮的意思，是古代的常用口语词汇。百丈指古代牵拉船只使用的长篾缆，因为长度接近百丈而得名，是古代内河航运的常用工具。这些字词都是六朝时期的民间常用语，没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句写小船停在江口的下游位置。第二句写迎面刮着大风，船没有办法逆水往上游行驶。第三句写女子利索地把自己打扮成男儿的模样。第四句写她要和自己的爱人一起牵拉长长的船缆，把船拉到上游去。所有表述都没有额外文学修饰，完全贴合诗句原意。
核心主旨与内容概括
本诗是一首来自六朝吴地的民间情歌，讲述了普通劳动女子和爱人一起行船时遇到逆风，船没办法往上游走的困境。女子没有退缩等待，而是主动把自己打扮成男儿的样子，和爱人一起牵拉船缆共渡难关。整首诗展现了普通民众朴实真挚的爱情，以及女子大胆爽利的性格特点。
跨学科 · 是什么
江口地貌特点地理学
江口是河流汇入海洋的区域，这里的水流同时受到河流动力和海洋潮汐的共同影响，水流速度和方向变化都比较大。逆水在江口行船本来就比普通河段难度高很多，如果再遇到迎面吹来的逆风，仅靠船帆和船桨的动力根本没办法向上游行驶。这时候就需要人力在岸边牵拉船缆，才能让船顺利往上游移动。本诗描写的场景完全符合江口行船的实际特点，没有夸张的成分。
更多跨学科解读（历史 · 地理 · 天文 · 音乐…）见 深度版
读写应用
基础诵读指导
诵读本诗的时候要按照语义断句，断句方式为“船在/下江口，逆风/不得上。结束/作男儿，与郎/牵百丈”。读前两句的时候语气要稍微平缓，带一点遇到困难的沉重感。读后两句的时候语气要变得明快有力，读出女子果敢爽利的感觉。每句的节奏要均匀，不要读得太快，要把民歌朗朗上口的特点读出来。
基础句式仿写指导
本诗的句式结构非常简单清晰，是典型的“场景铺垫+行动表达”结构，仿写的时候可以参考这个结构。比如可以先写遇到的具体困难，再写自己主动站出来解决困难的行动，比如可以仿写为“山下雨滂沱，路滑不得过。挽起袖和裤，与友共爬坡”。仿写的时候语言要尽量朴实，不要用太多华丽的辞藻，要突出真实的情感。
名句写作应用
名句“结束作男儿，与郎牵百丈”可以用在多个日常写作场景中。可以用来写真挚的爱情，比如“真正的爱情从来不是一方的单向付出，而是遇到风浪时两个人的并肩而立，就像古诗里写的‘结束作男儿，与郎牵百丈’，愿意和对方共渡所有难关”。也可以用来写朋友之间的互助，或者女性独立勇敢的品质，应用场景十分广泛。
关联知识图谱
《子夜歌》同体裁|同主题
《子夜歌》和本诗都属于南朝乐府中的吴声歌曲，都是流传于吴地的民间爱情民歌，都采用五言四句的结构，语言质朴直白，情感真挚热烈，是六朝民间情歌的典型代表。两首作品都能反映出当时吴地开放的民间风气和民众真实的爱情观念。
名句 CLASSIC LINES
结束作男儿，与郎牵百丈
这两句是本诗的核心名句，以极具画面感的笔触塑造了大胆主动的劳动女性形象，语言质朴有力，情感冲击力强，历代诗评家对其评价极高，后世常用来指代主动为爱付出、与伴侣共渡难关的真挚情感，在民间流传极广。
标签 TAGS
作者 POET
严羽 1192？-1245？
相关诗词 RELATED
✦
深度解读 · 专业鉴赏 · 中英双语
更深一层的逐句精讲、艺术手法、历代评注、典故溯源与中英双语对照正在路上。
深度解读专业鉴赏中英双语47 知识点
二期上线 · 敬请期待