八用喜雨韵三首其二

吴潜 · 宋

残暑如烝尚不禁，坐邻三鼓斗杓沈。

雨调可是月离毕，时熟元来岁在心。

筋力不堪凭几案，头颅惟便卸冠簪。

呼童火燎焦冥种，投隙藏虚未易寻。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗

情感闲适

创作背景

次韵喜雨组诗

本诗为南宋理宗淳祐年间吴潜任地方官时所作，当时辖区久旱逢甘霖，吴潜先后八次次韵创作喜雨诗记录此事，本首为组诗《八用喜雨韵三首》的第二首，创作动因是感于降雨利民、年成有望，兼抒个人闲居之志。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗属于七言律诗，为近体诗的核心体裁之一，起源于初唐时期，成熟于盛唐。体裁要求全诗共八句，每句七字，中间颔联、颈联必须严格对仗，平仄、押韵均有固定规范。七言律诗是宋代文人常用的唱和体裁，兼具格律规整性与内容承载性。

情感 · 解读

本诗核心情感包含两个层次：一是久旱得雨的欣喜，对农事丰收的期盼，体现了传统士大夫的民本关怀；二是摆脱官职束缚后，闲散自在、追求虚静的疏放心境，整体情感基调明快舒展，兼具济世情怀与个人志趣。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. “烝”指热气蒸腾的状态，这里用来形容末夏残暑的闷热感。2. “三鼓”是古代夜间计时单位，对应三更，也就是现在的深夜十一点到凌晨一点。3. “斗杓”指北斗七星的斗柄部分，古人常通过斗柄指向判断时节。4. “月离毕”是古代天文典故，指月亮运行到毕宿的位置。5. 古人认为月亮靠近毕宿就会带来充沛降雨。6. “冠簪”是古代官员固定官帽的簪子，常用来代指官职身份。7. “焦冥”是中国古代传说中极其微小的虫类，身形几乎难以用肉眼捕捉。8. “投隙藏虚”指趁着空隙藏身于虚无之处，这里形容焦冥身形微小难以寻觅。

逐句白话释义

1. 末夏残留的暑气像被蒸煮一样闷热得让人难以忍受。2. 我坐着等到三更时分，北斗的斗柄已经慢慢沉到了低空。3. 这样及时的好雨，难道是月亮运行到毕宿附近带来的吗？4. 能有丰收的年景，原来根本在于执政者把百姓的日子放在心上。5. 我现在精力不济，已经受不了趴在桌案上处理公务了。6. 头发松散的状态，最适合摘下官帽上的簪子，摆脱官职束缚。7. 我叫小童点起火把，去寻找那些传说中微小的焦冥虫。8. 它们总是躲在细小的缝隙和虚空的地方，实在是不容易找到。

核心主旨概括

1. 这首诗是诗人在久旱之后遇到及时雨时写下的作品。2. 诗中首先描写了降雨之前闷热难耐的暑气，以及自己等待降雨到深夜的状态。3. 接着点出降雨带来的喜悦，表达了对粮食丰收的期盼，也说出了收成好坏在于执政者是否关心百姓的道理。4. 后半部分转向写自己的生活状态，说自己已经没有精力处理公务，更适合摆脱官职束缚过闲散的日子。5. 最后以寻找微小的焦冥虫的小事，体现了自己闲居时轻松自在、不受拘束的生活状态。6. 整首诗既有对百姓农事的关心，也有对个人闲散生活的喜爱，情感真实自然。7. 没有过于华丽的辞藻，用平实的语言写出了自己的真实感受。8. 能够让读者感受到当时士大夫兼具济世情怀和个人志趣的特点。

跨学科 · 是什么

月离毕占雨天文学

1. 毕宿是中国古代二十八宿之一，属于西方白虎七宿的第五宿。2. 古人很早就观察到月亮运行到毕宿附近的时候，往往会出现降雨天气。3. 这种认知是古人对天象和气象关联的经验总结，在古代农事活动中被用来预判降雨。4. 毕宿一共包含8颗主要的恒星，位置在现在的金牛座天区。5. “离”在这里是“靠近、到达”的意思，是古代天文术语的常用表述。6. 这种占雨的说法在古代很多典籍中都有记载，是非常常见的天文典故。7. 现在我们知道降雨是大气环流运动的结果，和月亮的位置没有直接的因果关系。8. 但这种认知体现了古人对自然现象的观察和探索精神。

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读写应用

诵读指导

1. 本诗是七言律诗，诵读时整体节奏可以采用2-2-2-1或者2-2-1-2的断句方式。2. 首联“残暑/如烝/尚/不禁，坐邻/三鼓/斗杓/沈”要读出闷热难耐的沉郁感，语速稍慢。3. 颔联“雨调/可是/月离/毕，时熟/元来/岁在/心”是核心名句，要重读“月离毕”“岁在心”，读出欣喜和郑重的语气。4. 颈联“筋力/不堪/凭/几案，头颅/惟便/卸/冠簪”要读出放松的感觉，语速稍缓，体现闲散的状态。5. 尾联“呼童/火燎/焦冥/种，投隙/藏虚/未易/寻”要读出轻松的趣味性，语速稍快，带一点悠然的语气。6. 全诗整体基调是先抑后扬，首联沉郁，后面逐渐舒展明快，诵读时要注意情感的变化。7. 每句的尾字要注意押韵的停顿，韵脚“禁、沈、心、簪、寻”要读得饱满清晰。8. 诵读时可以配合轻微的手势，更好地体现诗歌的节奏和情感。

句式仿写指导

1. 可以仿写本诗颔联的对仗句式，结构为“名词+副词+动词+典故，名词+副词+名词+动词”。2. 首先要注意上下句的词性相对，名词对名词，动词对动词，副词对副词。3. 上句可以写自然现象，下句可以写对应的人事道理，形成由景及理的结构。4. 例如可以仿写为“风柔恰是春归处，民安原是政通时”，上句写春风柔和的春景，下句写百姓安宁的根本在于政务通畅，和原句的结构和逻辑完全对应。5. 仿写的时候要注意上下句的意境关联，不能完全脱节。6. 也可以仿写颈联的对仗句式，上句写自己的不足，下句写自己适合的状态，形成对比的效果。7. 比如仿写为“才疏不堪理繁务，性懒惟便卧闲窗”，和原句的情感逻辑一致。8. 仿写的时候要注意语言平实自然，不要过于追求华丽的辞藻，贴合原诗的风格。

名句应用场景

1. 核心名句“雨调可是月离毕，时熟元来岁在心”可以用在描写民生相关的写作场景中。2. 比如写乡村振兴主题的文章时，可以用这句诗引出农业生产和政策扶持的关系，说明好的收成本质上来源于好的政策和对百姓的关怀。3. 也可以用在描述古代农事活动的作文中，体现古人对天象和农事关联的认知。4. 还可以用在赞颂基层工作者的文章中，说明百姓的好日子来源于基层工作者的用心付出。5. 例如写作时可以这样用：“古人说‘雨调可是月离毕，时熟元来岁在心’，如今我们的乡村能够年年丰收，靠的不是天象的巧合，而是无数扶贫干部扎根基层的辛苦付出。”6. 也可以用在谈论执政理念的文章中，体现以民为本的思想。7. 这句诗既有传统文化底蕴，又能点明核心观点，能够提升文章的文化质感。8. 应用的时候要注意贴合主题，不要生硬堆砌。

名句 CLASSIC LINES

雨调可是月离毕，时熟元来岁在心

本句上句用传统天文典故点出降雨的由来，下句直接抒发农本思想，认为收成好坏根本在于执政者的为民之心。

标签 TAGS

闲适哲学天文学社会学

作者 POET

吴潜 1195年-1262年

南宋右丞相、词人

八用喜雨韵三首 其二