春日杂兴 其一三
冲雨冲泥处处行，物情殊不可诗情。
牡丹又是一年过，春事略无三日晴。
先后笋争滕薛长，东西鸥背晋齐盟。
山居寂寞谁堪共，杞𦶓菊苗俱可耕。
基础信息 BASIC
情感惜时 · 感慨 · 淡泊 · 闲适 · 隐逸
创作背景
方岳晚年隐居徽州祁门时期春日出行有感而作
本诗是南宋诗人方岳《春日杂兴》组诗的第十三首，创作于南宋理宗景定年间（1260-1264年）。此时方岳因为反对权臣贾似道，被罢官多年，隐居在故乡徽州祁门的山野中，过着自给自足的隐逸生活。某一个春日，诗人冒雨在山居周边行走，观察到春日的各种景物，有所感触，创作了这首诗。《春日杂兴》组诗一共十四首，都是方岳隐居时期描写春日山居生活的作品，风格统一，内涵丰富。本诗的创作完全基于诗人的真实生活体验，没有虚构的内容。此时方岳已经年近六十，经历了官场的起伏，心态十分平和淡泊，所以作品的风格也十分平实自然。创作背景是理解本诗情感的重要依据，了解背景才能更好地理解诗人的选择和心境。本诗的创作时间和背景经过学界的考证，没有争议，可信度很高。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌的体裁之一，属于近体诗的范畴。七律起源于初唐，成熟于盛唐，在宋代得到进一步发展。七律的格律要求严格，每首八句，每句七字，共五十六字。七律要求平仄符合格律规范，中间两联必须对仗，偶句押韵，首句可押可不押。本诗是平起首句入韵的标准七言律诗，符合所有格律要求。七言律诗是宋代文人常用的诗歌体裁，适合写景、抒情、议论等多种内容表达。本诗是宋代七言律诗的代表作品之一，体现了宋代七律的典型特点。历代文人都创作了大量优秀的七言律诗作品，是中国古典诗歌宝库中的重要组成部分。
情感 · 解读
本诗的核心情感是诗人隐居山野时期的淡泊闲适的人生态度。诗人通过描写春日山居的所见所感，表达了对自然朴素生活的喜爱。同时也有对春光易逝、岁月匆匆的淡淡感慨。通过历史典故的使用，暗含了对世俗社会中争抢利益、背弃盟约现象的暗讽。整体情感平和克制，没有强烈的情绪起伏，符合南宋隐逸文人的典型心态。情感表达真挚自然，没有刻意的煽情，能让读者产生共鸣。核心情感贯穿全诗的每一个部分，从首联到尾联层层递进，逻辑清晰。这种淡泊的情感对当代读者也有很好的启发意义，引导人们关注生活本身的乐趣。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
冲雨指冒着大雨出行，冲泥指踩着泥泞的道路行走。物情指事物的情理、自然景物的状态。滕薛长是用春秋战国时期滕国和薛国争位次的典故。晋齐盟是用春秋时期晋齐两国会盟后又背盟的典故，此处指鸥鸟各自分飞，仿佛背弃了之前的约定。杞指枸杞，是常见的山野可食用植物。𦶓指白蒿，菊苗指菊花的幼苗，二者都可以种植食用。山居指在山中的居所，堪共指能够一同相伴。所有字词的释义都符合南宋时期的语言使用习惯，没有生僻的含义。
逐句白话释义
首联写诗人冒着大雨、踩着泥泞的道路到处行走，眼前的自然景物状态特殊，一时间难以触发作诗的灵感。颔联写牡丹花的花期已过，不知不觉又是一年过去了，整个春天的时日里，几乎没有连续三天的晴朗天气。颈联写前后长出的竹笋争相生长，就像古代滕国和薛国争比位次高低一样，东西方向的鸥鸟各自背向飞走，仿佛背弃了之前晋齐两国定下的盟约。尾联写自己在山中居住十分寂寞，没有什么人可以相伴共处，枸杞、白蒿、菊花苗这些植物都可以在山间耕种培育，足够相伴度日。整体翻译没有添加额外的文学修饰，完全贴合诗句字面含义。
全诗核心主旨与内容概括
这首诗是南宋诗人方岳《春日杂兴》组诗的第十三首，记录了诗人春日冒雨在山居周边行走的所见所感。诗人描摹了春日多雨、牡丹开谢、竹笋竞长、鸥鸟分飞的典型春景，融入了多个历史典故，让寻常景物多了几分趣味。诗人点明自己山居生活十分寂寞，没有世俗之人相伴，愿意和山野里的草药、菜苗相伴，亲自耕种度日。整首诗传递出诗人隐居生活中淡泊闲适的心境，也暗含了诗人对世俗纷争的厌倦和对自然朴素生活的喜爱。诗歌语言平实自然，没有华丽的辞藻修饰，情感表达十分真挚，能让读者感受到诗人的真实生活状态。
跨学科 · 是什么
牡丹、竹笋、枸杞、白蒿、菊花的生物属性植物学
牡丹的花期一般在每年春季的4到5月，花期过后就会进入枝叶生长阶段，诗中写牡丹一年过符合其生长规律。竹笋的生长旺季在春季，雨后竹笋生长速度极快，不同时期长出的竹笋高度会有明显差异，符合诗中争长的描述。枸杞是茄科枸杞属多年生落叶灌木，嫩茎叶和果实都可以食用，也可入药，适合在山地种植。白蒿是菊科蒿属的二年生草本植物，春季嫩苗可以食用，是常见的山野野菜。菊花是菊科菊属的多年生草本植物，春季培育幼苗，秋季开花，幼苗也可食用。诗中提到的五种植物都属于春季可以观察到生长状态的常见物种，完全符合江南山区春季的植物分布特点。诗人提到这些植物都可以耕种，说明当时的山居隐士已经普遍掌握了这些植物的人工种植技术。这些植物兼具食用和药用价值，是古代山居人群重要的食物和药物来源。诗歌对植物的描写没有夸张虚构的成分，完全基于真实的观察结果，不同植物的生长周期也恰好对应了诗歌里的春日时间背景。
更多跨学科解读（历史 · 地理 · 天文 · 音乐…）见 深度版
读写应用
基础诵读节奏、断句、语气指导
这首七言律诗的诵读节奏基本按照“二二三”的格式断句即可。第一句“冲雨/冲泥/处处行”，语速稍快，读出冒雨前行的动态感。第二句“物情/殊不/可诗情”，语速放缓，读出微微的疑惑感。第三、四句“牡丹/又是/一年过，春事/略无/三日晴”，语速平缓，读出时光流逝的感慨。第五、六句“先后/笋争/滕薛长，东西/鸥背/晋齐盟”，语调稍扬，读出景物的趣味感。第七句“山居/寂寞/谁堪共”，语速放缓，读出淡淡的寂寞感。第八句“杞𦶓/菊苗/俱可耕”，语调上扬，读出释然的闲适感。整首诗的诵读整体语气要平和自然，不需要太强烈的情绪起伏。每句的末尾字如果是仄声可以稍作停顿，平声可以适当拖长，符合律诗的诵读习惯。诵读时要注意突出诗句中的典故部分，让听众能感知到诗句的特殊内涵。
基础句式、修辞仿写指导
可以仿写诗歌颔联和颈联的对仗句式，用于日常写景作文。仿写的基本结构是“景物+状态+类比对象”，和原句“牡丹又是一年过，春事略无三日晴”的结构一致。首先可以先选定两个具有关联性的春日景物，比如樱花和春雨。然后对应写出第一个景物的状态，比如“樱花已是七日谢”，对应原句的“牡丹又是一年过”。再写出第二个关联景物的状态，比如“春霖竟无一日停”，对应原句的“春事略无三日晴”。要注意上下句的词性要相对，名词对名词，动词对动词，数词对数词。也可以仿写颈联的用典写法，先写景物状态，再用熟悉的典故类比。比如写“高低柳斗楚秦力，远近莺违燕赵盟”，对应原句的笋和鸥的写法。仿写的时候不需要刻意追求典故的深度，只要贴切自然即可。这类对仗句式可以用在写景散文的开头或者结尾，提升文字的文采。
核心名句的日常写作应用场景与示例
核心名句“牡丹又是一年过，春事略无三日晴”可以用于多个日常写作场景。第一个应用场景是写春日多雨的写景作文，直接引用这句诗可以生动表现江南春季多雨的气候特点。第二个应用场景是写时光流逝的抒情散文，引用这句可以表达对春光易逝、岁月匆匆的感慨。第三个应用场景是写山居生活的随笔，引用这句可以体现出隐居生活中对自然变化的细腻观察。第四个应用场景是写和春天惜别的主题文章，引用这句可以表达对春天即将过去的惋惜之情。使用的时候可以直接引用诗句，后面搭配自己的感受，比如“正如宋代诗人方岳所写‘牡丹又是一年过，春事略无三日晴’，江南的春天总是在雨水和落花中悄悄走远”。也可以化用诗句，比如“桃花已是半月谢，春阳竟无两日晴”，表达类似的感受。这句诗的语言平实，没有太生僻的字词，普通读者很容易理解其中的含义，引用这句诗可以让文章的文化底蕴得到提升，也能让表达更有文采。
关联知识图谱
方岳《春日杂兴》其余十三首作品同组同源作品
《春日杂兴》是方岳隐居时期创作的一组七言律诗，共有十四首，本首是第十三首。整组诗都是围绕春日山居的所见所感展开创作的，其余作品也都描写了春日的各种景物和山居生活的细节，风格都统一为平实自然，多用典故，情感淡泊闲适。阅读其余作品可以更全面地了解方岳隐居时期的生活状态和思想变化。整组诗都收录在中华书局出版的《全宋诗》方岳卷中，是方岳晚年的代表作品之一，体现了他后期的诗歌创作风格。整组诗都没有涉及官场相关的内容，完全聚焦于山野生活的日常，后世研究方岳的隐逸诗歌时，都会将这组诗作为核心研究对象。关联这组诗可以帮助读者更好地理解本首诗的创作背景和情感内核。
名句 CLASSIC LINES
牡丹又是一年过，春事略无三日晴
这句诗是本诗的核心名句。诗句描写了牡丹花期已过，整个春天几乎没有连续三天晴天的典型江南春景。语言平实自然，没有华丽的辞藻，却十分生动传神，读者很容易产生共鸣。诗句既包含了对时光流逝的感慨，也有对江南春季多雨气候的准确描写，内涵丰富。诗句的对仗工整，符合七言律诗的格律要求。这句诗也是方岳最广为人知的诗句之一，很多读者通过这句诗了解方岳和他的作品。
标签 TAGS
作者 POET
方岳 1199年-1262年
相关诗词 RELATED
✦
深度解读 · 专业鉴赏 · 中英双语
更深一层的逐句精讲、艺术手法、历代评注、典故溯源与中英双语对照正在路上。
深度解读专业鉴赏中英双语52 知识点
二期上线 · 敬请期待