和颜长官百咏 朱门 其一○

长楸走马却归来,雉挟春骄未应媒。

不信杏梁双燕语,日长帘幕有风开。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感闲适
创作背景
和诗组诗创作
本诗为南宋理宗绍定年间,朱继芳任龙溪县教谕时,和唐代颜仁郁《百咏》组诗所作的同题作品,属于《朱门》主题的第十首,创作动因是模仿颜仁郁的百咏体例,分主题描摹不同阶层的社会生活场景,学界对其创作时间的考证无争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言绝句,全诗共四句,每句七字,格律严谨,是宋代文人常用的短篇抒情体裁。七言绝句起源于南朝乐府歌行,至唐代发展成熟,宋代进一步拓展了其日常化描摹的题材边界,在历代文体体系中属于受众最广的短篇诗歌体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感为描摹南宋朱门贵族子弟春日游猎归来的闲适慵懒状态,暗藏年少未婚的细腻遐想,整体氛围轻松明快,没有《朱门》系列其他篇目常见的讽刺意味,是对权贵阶层日常闲居场景的客观细腻刻画,历代主流解读均将其归为春日闲适题材作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
长楸指高大的楸树,古时多栽种在道路两侧,是贵族游猎走马的常见场所标识。雉俗称野鸡,春季是其求偶繁殖的季节。杏梁指用杏木制作的屋梁,常用来代指富贵人家的华丽住宅。媒这里指代求偶的媒介,也暗含婚配的指代。帘幕指古代富贵人家用来遮挡门窗的布帘。这些字词都是宋代诗词中描摹贵族生活的常见用词,没有生僻的通假字和古今异义情况。
逐句白话释义
第一句描写贵族子弟在高大的楸树旁骑马疾驰游玩之后,尽兴回到家中。第二句描写春日里的野雉带着骄憨的活泼情态,还没有到求偶回应媒介的时节。第三句描写家中的少年不相信杏木梁上双栖的燕子传递的悄悄话。第四句描写漫长的春日时光里,挂在门窗上的帘幕被和煦的春风悄悄吹开。四句内容连贯,从外在行动到内在心理再到环境描写,逻辑清晰易懂。
核心主旨与内容概括
这首诗选取了南宋朱门贵族子弟春日游猎归来的一个生活片段进行描摹,没有复杂的情节和深刻的议论,只是客观刻画了春日里富贵人家闲适慵懒的生活氛围,传递出轻松明快的春日气息。全诗没有《朱门》系列其他篇目常见的对权贵阶层的讽刺,反而充满了日常化的生活情趣,是一首典型的春日闲适题材的小诗,适合各个年龄段的读者阅读和理解。
跨学科 · 是什么
楸树植物学
楸树是紫葳科梓属的落叶乔木,在我国分布范围很广,南方地区尤其常见。楸树树干笔直高大,生长速度较慢,木质坚硬,是很好的建筑和家具用材。古代人喜欢在道路两旁种植楸树,既能遮阴也能作为道路标识,还有吉祥的寓意。诗中提到的长楸就是生长多年的高大楸树,符合南宋福建地区的植被分布特征。文学作品中的楸树常和贵族游猎、送别等场景关联,和科学层面的植物属性有呼应也有文化层面的拓展。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要轻松明快,节奏舒缓,符合春日闲适的氛围。第一句“长楸走马/却归来”在“走马”后面稍作停顿,读出游猎归来的畅快感觉。第二句“雉挟春骄/未应媒”在“春骄”后面停顿,读出野雉活泼骄憨的感觉。第三句“不信杏梁/双燕语”在“杏梁”后面停顿,读出略带疑惑的心理状态。第四句“日长帘幕/有风开”语速放缓,停顿在“帘幕”后面,读出春日慵懒的感觉。整体语速不要太快,每句后面可以稍作停顿,突出诗歌的节奏感。
句式仿写指导
可以模仿诗中“物象+动作+场景”的句式结构进行仿写,比如用“窗边听风却入梦”对应第一句的结构,“花带春羞未肯开”对应第二句的结构。也可以模仿后两句“心理活动+景物描写”的景结结构,比如“不道阶前虫语细,夜凉窗畔有霜来”,先写主观的心理活动,再用客观的景物描写收尾,营造出余味悠长的表达效果。仿写的时候不需要严格遵守格律,只要句式结构和意象搭配的逻辑一致即可,适合用来练习描写日常场景的小诗创作。
名句应用场景
核心名句“不信杏梁双燕语,日长帘幕有风开”适合用在描写春日家居生活的散文、随笔中,用来表达春日闲适慵懒的心情。比如写周末在家休息的场景时,可以写“窗外的阳光洒在地板上,风吹动窗帘轻轻晃动,忽然想起古人的诗句‘不信杏梁双燕语,日长帘幕有风开’,此刻的悠闲感觉大概就是诗里描写的样子。”也可以用在描写春日庭院的朋友圈文案、旅行日记中,营造出恬淡美好的氛围,适配大多数表达春日闲情的写作场景。
关联知识图谱
晏殊《破阵子·燕子来时新社》同主题
两首作品都以春日物象为核心意象,描摹了上层社会的闲适生活场景,整体氛围轻松明快,都没有沉重的主题表达,属于典型的春日闲情题材作品。适合放在一起对照阅读,理解宋代文人对春日日常场景的描摹特点。

名句 CLASSIC LINES

不信杏梁双燕语,日长帘幕有风开
该句以细腻的心理描写和景结手法,刻画了春日闲居的微妙情态。

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作者 POET

朱继芳
南宋官员、诗人

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