舟中夜闻弹筝
舣舟寻近岸，余兴月明中。
鼓瑟人何在，弹筝意略同。
声和随去浪，调古动悲风。
银甲无由见，清音出绣栊。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感知音
创作背景
夜泊闻音
此诗具体创作背景史籍无详载，据诗意推断，当为作者夜泊舟中，偶然听闻岸上筝声而作。唐代文人多有舟行纪游之习，夜泊闻琴、听筝是常见的创作情境，如白居易《琵琶行》即属同类题材。诗中“余兴”二字暗示诗人本有雅兴，筝声更添情趣，创作动因源于对音乐的敏锐感知与共鸣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗，属近体诗范畴。全诗共八句四十字，严格遵循五言律诗的格律规范。五言律诗兴起于初唐，至盛唐已臻成熟，要求颔联、颈联对仗工整，平仄合律。此诗体句式凝练，适宜表达含蓄悠远的情思，在唐代文人创作中占据重要地位。
情感 · 解读
诗中核心情感聚焦于知音难觅的孤独与惆怅。诗人夜闻筝声，虽未见其人，却心领神会，产生“意略同”的共鸣。这种情感超越了视觉的阻隔，在月夜江舟的背景下，通过清音传递出对心灵契合者的渴望与寻觅，体现了文人雅士对精神共鸣的极致追求。
基础解读 READING
语文核心知识
舣舟
“舣”读作yǐ，意为停船靠岸。诗中指诗人将船停靠在岸边，寻找一处安歇之地。这个字生动地描绘了船只靠岸的动作，为下文听闻岸上筝声埋下伏笔。在古诗文中，“舣舟”常用于描写行旅中的停歇场景，如苏轼《赤壁赋》中亦有类似用法。
银甲
指弹筝时戴在手指上的义甲，多用金属或骨角制成，故称银甲。诗中用“银甲”代指弹筝之人，因隔着“绣栊”无法看见弹奏者的手指和银甲，只能听到清脆的乐音。这一细节描写增加了画面的朦胧美，突出了听觉感受的主导地位。
诗句白话释义
把船停靠在岸边寻找落脚处，在明月当空的夜晚兴致正浓。那个鼓瑟的人如今在哪里呢？此刻弹筝人的心意倒是大体相同。筝声和谐随着波浪远去，古朴的曲调撼动了悲凉的晚风。虽然无法看见弹奏者手指上的银甲，但清脆的乐音却从雕花的窗棂中传出。
核心主旨
这首诗描写了诗人在月夜舟中停泊时，偶然听到岸上有人弹筝的情景。诗人通过未见其人、先闻其声的描写，表达了对音乐的欣赏和对知音难觅的感慨。全诗意境清幽，情感真挚，展现了文人雅士在旅途中对精神共鸣的渴望。
跨学科 · 是什么
声学共振物理学
诗中描写筝声与江浪、风声相互应和，从物理学角度看，这涉及声波的传播与叠加。声音在空气中传播遇到水面反射，与水波声混合，形成复杂的声场。当筝声的频率与周围环境（如风声）产生某种关联时，听者会感觉声音更加宏大或悠远，这是声学共振与掩蔽效应的综合体现。
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读写应用
诵读指导
诵读时应把握五言律诗“二三”或“二一二”的节奏。首联“舣舟/寻/近岸”节奏舒缓，表现停船的静谧；颔联“鼓瑟/人/何在”带有疑问语气，稍作停顿；颈联“声和/随/去浪”语调悠扬，体现音乐的流动感；尾联“银甲/无由/见”略带遗憾，尾句“清音/出/绣栊”要读出清脆悦耳、余音绕梁之感。
句式仿写
本诗颈联“声和随去浪，调古动悲风”运用了“名词+形容词+动词+名词”的对仗句式，将听觉转化为视觉和触觉。仿写时可参考此结构，如“光影浮流水，香魂绕旧庭”，通过感官互通，使描写对象更加生动形象，增强语言的表现力。
写作应用
核心名句“声和随去浪，调古动悲风”可用于描写音乐、艺术感染力或表达高雅志趣的写作场景。例如在作文中描写一场音乐会：“那琴声仿佛有了实体，如‘声和随去浪’般在空气中流淌，古朴的旋律触动了每个人心底的‘悲风’。”此句能提升文章的文化底蕴和意境。
关联知识图谱
白居易《琵琶行》同主题
两首诗均以舟中闻乐为题材，通过描写音乐声来抒发情感，是唐代音乐诗的代表作。白居易侧重于对音乐本身的精细描摹，本诗则侧重于意境的烘托与知音的共鸣。
名句 CLASSIC LINES
声和随去浪，调古动悲风
此联对仗工整。上句以视觉之“浪”喻听觉之“声”，写筝声与江浪相和，随波荡漾；下句以触觉之“风”写听觉之“调”，言曲调古朴苍凉，足以撼动悲风。两句将无形之乐音化为有形之景物。
标签 TAGS
作者 POET
胡仲弓
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