三洞
群峭摩天不染埃，凝岚滴翠郁崔嵬。
帘垂飞瀑无人卷，舟引游仙出洞来。
一窍中谁开混沌，三山外亦有蓬莱。
扪萝更问朝真路，夹迳松阴覆绿苔。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感向往 · 山水 · 隐逸
创作背景
陈洵直游览三洞所作
本诗为宋代诗人陈洵直游览道教胜地三洞时创作，三洞为道教洞天福地体系中的知名景观，诗人观赏到陡峭山壁、飞瀑溶洞等奇景后，生发游仙之思，写下这首记游诗作，学界普遍认为创作于南宋中后期。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁之一，属于近体诗范畴，起源于南北朝时期，成熟于唐代。全篇共八句，每句七个字，要求对仗工整、平仄协调、押韵严格，是古代文人抒情写景常用的成熟诗歌体裁，在唐宋时期得到广泛创作与传播。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两个层次，一是对三洞地区雄奇秀丽的自然山水景观的由衷赞美，二是对远离世俗喧嚣、自在闲适的隐逸游仙生活的深切向往，整体情感澄澈开阔，充满对自然与自由的热爱。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
群峭指成群的陡峭山峰，凝岚指凝聚的山间雾气，崔嵬形容山形高大雄伟的样子。混沌指天地未开时的原始状态，蓬莱是神话传说中的海上仙山，扪萝指手抓着藤蔓攀爬。这些字词都是古代山水诗中的常用表达，没有生僻的通假字或古今异义字，结合诗句语境就能轻松理解含义。
逐句白话释义
首句写成群的陡峭山峰直插云霄，一尘不染。第二句写凝聚的雾气带着翠绿的颜色，笼罩着高大雄伟的山峦。第三句写飞瀑从山崖落下，像没有人卷起来的帘幕。第四句写小船载着游玩的仙人，从洞里面缓缓出来。第五句写这溶洞的孔洞，是谁劈开混沌开辟出来的。第六句写三座仙山之外，也有蓬莱这样的仙境。第七句写我抓着藤蔓，还要去寻访朝见真人的道路。第八句写小路两旁的松树树荫，覆盖着绿色的苔藓。
核心主旨与内容概括
这首诗是一首山水记游诗，诗人按照从远到近、从实到虚的顺序，描绘了三洞地区的雄奇自然风光。诗人先写远处的高山雾气，再写近处的飞瀑溶洞，接着联想到神话中的仙境，最后表达了自己想要继续探幽访胜的意愿。整首诗既写出了三洞景观的奇丽，也抒发了诗人对隐逸游仙生活的向往，内容清晰明了，情感真挚自然。
跨学科 · 是什么
喀斯特溶洞地貌地理学
诗中提到的三洞属于典型的喀斯特溶洞地貌，是石灰岩地区被地下水长期溶蚀后形成的自然景观。这类地貌通常会伴随有溶洞、地下河、飞瀑等自然景观，和诗中描写的飞瀑、山洞的景观完全吻合。我国南方很多地区都有这类喀斯特溶洞景观，很多都被开发成了知名的旅游景点。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候，语速可以稍微放缓，语气要舒展开阔。首联要读出山峰的雄伟感，重音放在“摩天”“崔嵬”上。颔联要读出灵动的仙气，重音放在“无人卷”“出洞来”上。颈联要读出想象的奇幻感，语气可以稍微上扬。尾联要读出探幽的闲适感，语气放缓放平。每句七字，可以按照二二三的节奏断句，诵读起来会更有韵律感。
基础句式仿写指导
这首诗颔联的比喻句式非常适合仿写，句式结构是“喻体+本体+状态描述”，比如可以仿写“雪覆寒梅无人扫，风送寒香入户来”，或者“霞铺江面无人织，船载渔歌踏浪来”。仿写的时候要注意前后两句对仗工整，本体和喻体的搭配要自然贴切，符合描写场景的特点，不需要用太生僻的字词。
核心名句日常写作应用
“帘垂飞瀑无人卷，舟引游仙出洞来”这句名句，适合用在描写山水溶洞景观的游记作文里，也可以用在赞美自然风光的散文里。比如写游览九寨沟的溶洞飞瀑时，可以写“走到洞口就看到飞瀑从崖上落下，真有‘帘垂飞瀑无人卷，舟引游仙出洞来’的意趣”，能让文章的语言更有文采，也更有文化底蕴。
关联知识图谱
道教洞天福地体系文化关联
诗中的三洞属于道教洞天福地体系中的景观，洞天福地是道教构想的神仙居住的地方，也是古代文人游仙诗中常见的描写对象，两者属于从属关系。
中国古代神话仙山同典故
诗中的蓬莱是中国古代神话中的三大海上仙山之一，另外两座是方丈和瀛洲，传说山上有神仙和长生不老药，是古代游仙文学中常用的典故。
名句 CLASSIC LINES
帘垂飞瀑无人卷，舟引游仙出洞来
这句是本诗流传最广的核心名句，将飞瀑比作无人卷起的帘幕，将游洞的游人比作乘舟而出的仙人，意象新奇浪漫，充满灵动的仙气，后世常被用来形容溶洞飞瀑的奇丽景观，也被多次引用到山水散文创作中。
标签 TAGS
作者 POET
于石 1247年～？
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