再游园亭
一夜春膏涨碧溪，水滨沙际润无泥。
幽人绿野临江曲，太守红旗转竹西。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感淡泊 · 闲适
创作背景
扬州任上
此诗创作于王安石任职扬州期间，具体时间约在庆历五年至七年（1045-1047）前后。王安石早年曾任淮南签判，驻节扬州。诗题“再游”表明诗人此前已曾造访此地，重游之际兴致盎然。创作动因源于春雨过后园亭景色的变化，诗人借景抒怀，记录了一次具体的官务之余的游赏活动，反映了青年王安石的生活状态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴。全诗共四句，每句七字，讲究平仄格律与押韵规范。七言绝句源于六朝歌行，定型于唐代，是古典诗歌中最为精炼的体裁之一。其体制短小，要求以极简笔墨勾勒意境，讲究起承转合的结构艺术。本诗格律严谨，体现了宋诗在继承唐音基础上的法度追求。
情感 · 解读
诗中核心情感为闲适恬淡，展现了诗人春日游园的愉悦心境。首联写春水涨溢的自然生机，颔联写幽人雅趣与太守游兴，动静相宜。情感层次由对自然美景的欣赏，延伸至对隐逸生活的向往与对官民同乐的记录。全诗无浓烈愁绪，唯有对春日生机的赞叹与从容游赏的惬意，体现了宋人特有的理趣与旷达。
基础解读 READING
语文核心知识
春膏
“春膏”一词本义指春天的油脂，此处诗文中特指春雨。古人认为春雨滋润万物，如同油脂滋养肌肤，故有此喻。这一比喻生动形象地写出了春雨细密、滋润的特点，体现了古人对自然现象的细腻观察。在句中指一夜春雨涨满了碧绿的溪水，点明了时节与天气背景。
幽人
“幽人”指幽居隐逸之人，即隐士。在古典诗词中，常用来指代那些远离尘世喧嚣、追求精神自由的雅士。在本诗中，既可能是实指在江边隐居的朋友，也可能是诗人自况，表达对宁静生活的向往。这一形象与下句“太守”形成对照，丰富了诗歌的意蕴层次。
诗句释义
第一句写一夜春雨如膏，涨满了碧绿的溪水。第二句写水边沙滩被雨水浸润，洁净无泥。第三句写幽居的雅士在绿野中临江而立。第四句写太守仪仗中的红旗在竹林西边转动。全诗描绘了春雨过后园亭清新洁净的景色，记录了诗人游园的所见所感，语言清新自然，画面感强。
核心主旨
本诗通过描写春雨过后园亭的清新景色，抒发了诗人游园时的闲适愉悦之情。诗歌展现了春日大自然的生机勃勃，同时也透露出诗人对自然美景的热爱和对生活的积极态度。全诗意境优美，情感真挚，体现了王安石早期诗歌清新自然的风格特点。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
诗句反映了春季降雨对地表水系的影响。春雨滋润大地，产生的地表径流汇入溪流，导致水位上涨。这一自然现象在诗中被描绘为“涨碧溪”，既写出了水量的增加，也暗示了雨后水质的清澈碧绿。从地理学角度看，这体现了水循环过程中的降水与径流环节，展示了春季水文特征。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时，应注意七言绝句的节奏韵律。一般采用“二二三”的节奏划分，如“一夜/春膏/涨碧溪”。首联写景宜舒缓，表现春雨后的宁静；颔联写人宜轻快，体现游兴。韵脚字“溪、泥、西”属平声韵，诵读时应延长韵脚字音，以体现音韵之美。整体语调应清新明快，展现春日生机。
句式仿写
本诗颔联“幽人绿野临江曲，太守红旗转竹西”运用了对仗工整的句式。可仿写为“牧童短笛穿林表，渔父孤舟泊柳阴”。仿写时注意名词对名词（幽人对牧童），动词对动词（临对穿），色彩词对色彩词（绿对柳虽非直接色彩，但意象相对）。通过仿写练习，可以掌握古典诗词的对仗技巧，提升语言表达能力。
写作应用
核心名句“幽人绿野临江曲，太守红旗转竹西”可用于描写春日景色或表达闲适心情的作文中。例如写春游：“雨后的公园清新如洗，正如王安石笔下的‘水滨沙际润无泥’，让人心旷神怡。”也可用于表达动静结合的写作手法：“景色描写中，静立的幽人与移动的红旗相映成趣，画面顿时生动起来。”
关联知识图谱
唐宋八大家人物关联
王安石作为北宋著名政治家、文学家，位列唐宋八大家之一，其诗文创作代表了宋代文学的最高成就。
竹西亭同地点
本诗创作于扬州竹西亭，此地因杜牧诗句闻名，是扬州著名的文化地标，与诗题“再游园亭”直接相关。
名句 CLASSIC LINES
幽人绿野临江曲，太守红旗转竹西
此联为全诗核心名句，运用对比手法，将幽人雅趣与太守游兴并置。上句写隐士临江之静，下句写太守游春之动，动静结合，画面感强。红旗与绿野色彩鲜明，视觉冲击力强，体现了王安石炼字造句的功力。此句常被选入宋诗选本，作为展现宋诗“以俗为雅”特征的代表，后世评价其写景如画，意境清新。
标签 TAGS
作者 POET
王宏
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