荷花
水阔雨萧萧，风微影自摇。
徐娘羞半面，楚女妒纤腰。
别恨抛深浦，遗香逐画桡。
华灯连雾夕，钿合映霞朝。
泪有鲛人见，魂须宋玉招。
凌波终未渡，疑待鹊为桥。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言排律
情感托物言志
创作背景
创作背景
此诗具体创作年代虽已难确考，但据风格与笔力推断，应为宋祁入仕后期的作品。诗中运用'徐娘'、'楚女'、'宋玉'等典故，结合'凌波未渡'的意象，暗示了作者在仕途进取与归隐守节之间的心理矛盾，反映了北宋士大夫典型的精神困境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言排律，属于近体诗中格律要求最为严苛的一种。排律要求严格遵守平仄声律，中间联句必须对仗工整，通常在十句以上。此体源于唐代科举试帖诗，后成为展示诗人驾驭格律能力的重要载体，在宋代诗坛占有重要地位。
情感 · 解读
全诗核心情感为借物喻人、托物言志。表层描写荷花在风雨中的姿态与神韵，深层则寄托了美人迟暮、怀才不遇的幽怨。通过荷花'半面'、'纤腰'的拟人化描写，流露出一种孤芳自赏却又渴望被赏识的矛盾心理，情感细腻而含蓄。
基础解读 READING
语文核心知识
萧萧
拟声词，形容风雨声凄清。在此处描绘雨打荷叶的声音，营造出一种清冷孤寂的氛围，为全诗奠定了感伤的基调。
画桡
画有花纹的船桨，代指画船。诗中写荷花香气追逐画船，形象地表现了荷花香气浓郁、随波飘散的特点。
逐句释义
水面辽阔，雨声萧萧，微风轻拂，花影独自摇曳。荷花像半面妆的徐娘含羞，又像细腰的楚女引人嫉妒。离别的遗憾抛向深水，余香追逐着远去的画船。华灯与雾气相连的夜晚，钿合映照着朝霞的清晨。泪水只有鲛人能看见，灵魂须得宋玉来招引。凌波微步始终未能渡过，疑似在等待鹊桥相会。
核心主旨
这首诗通过描写风雨中荷花的姿态、香气与神韵，运用拟人和典故，赋予了荷花美人的形象。诗人借荷花'羞半面'、'妒纤腰'、'魂须招'等描写，表达了荷花孤芳自赏、无人赏识的幽怨，同时也寄托了诗人自己怀才不遇、渴望知音的情怀。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
荷花是多年生水生草本植物，其叶盾形，表面有蜡质，雨滴易滚落。荷梗（叶柄）中空多孔，具有很好的柔韧性，能在风雨中随风摇摆而不易折断。这种生物学特性使得荷花在'风微'时能'影自摇'，展现出独特的动态美。
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读写应用
诵读指导
诵读时应注意五言诗的二三分节。前两句'水阔/雨萧萧，风微/影自摇'语调平缓，营造清冷氛围。'徐娘/羞半面，楚女/妒纤腰'两句对仗工整，'羞'与'妒'字需重读，读出拟人的情感色彩。全诗节奏舒缓，尾联'疑待/鹊为桥'要读出悠长的余韵。
句式仿写
本诗'徐娘羞半面，楚女妒纤腰'运用了拟人兼对偶的句式。可仿写：'西施颦浅黛，玉环妒红妆'，描写花朵之美；或'绿柳舒青眼，红桃笑春风'，描写春日景色。关键在于抓住事物特征，赋予其人的动作或情感。
写作应用
核心名句'徐娘羞半面，楚女妒纤腰'可用于描写花卉姿态、女性仪态或艺术形象。在写作中，可借鉴其'侧面描写'与'拟人'的手法，不直接写花之美，而通过'羞'、'妒'侧面烘托，使描写更加生动传神。
关联知识图谱
宋祁同作者
本诗作者，北宋著名文学家、史学家，与兄宋痒并称'二宋'，诗词语言工丽，以《玉楼春》'红杏枝头春意闹'闻名。
名句 CLASSIC LINES
徐娘羞半面，楚女妒纤腰
此联为全诗核心名句，运用拟人手法，将荷花比作半面妆的徐娘与细腰的楚女。不仅生动描绘了荷花半开半合的形态与随风摇曳的身姿，更赋予了荷花以人的羞涩与妒意，极具神韵，历来被视为咏荷诗中的佳句。
标签 TAGS
作者 POET
钱惟演 962/977年-1034年
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