又和 其七
花笑莺啼酒可沽，山光水影淡烟敷。
垂杨欲碍春归路，更放轻绵匝地铺。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感惜春
创作背景
唱和酬答
此诗为郭祥正创作的唱和诗，题为《又和》，属于文人社交往来中的酬答之作。宋代文人唱和风气盛行，诗人常以此体切磋诗艺、联络感情。本诗具体创作年份虽难确考，但据诗人生平可推断其作于任职或隐居期间。诗中展现的春日景象与闲适心境，反映了宋代士大夫阶层的生活情趣与审美追求。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴。全诗共四句，每句七字，讲究平仄格律与押韵规范。此体源于六朝歌行，定型于唐代，是古典诗词中最为精炼短小的体裁之一。其体制短小精悍，要求以极简笔墨勾勒意境，适合抒发即兴感悟与瞬间情景。本诗格律严谨，起承转合结构完整，体现了宋诗在法度中求新变的特点。
情感 · 解读
诗中核心情感为惜春与留春之意。诗人通过描写花笑莺啼的热闹春景，反衬春光将逝的淡淡忧伤。垂杨放绵阻碍春归的想象，生动传达了诗人对美好春光的眷恋与不舍。情感表达含蓄委婉，不直接言愁，而是通过拟人化手法将惜春之情寄托于景物描写之中，体现了宋诗理智与情感交融的特色。
基础解读 READING
语文核心知识
沽
字词本义为买酒，在此处指买酒畅饮。这个字生动地表现了诗人在春日里悠闲自得的心境，也点明了花笑莺啼的赏春背景中有美酒相伴。在古代诗词中，沽酒常与隐逸、闲适的生活态度相关联，此处用法通俗易懂，展现了春日游乐的生活气息。
敷
字词本义为铺展、涂抹，在此处形容淡烟笼罩山光水影的景象。诗人用这个动词将静态的烟霭动态化，仿佛是一层轻纱被轻轻敷在水面上。这个字用得精准传神，既写出了烟雾的轻柔质感，又赋予了画面流动的韵律感，使静态的山水景色显得更加生动。
轻绵
指柳絮，因其质地轻盈洁白如棉絮而得名。这是古诗中描写春季景物的常见意象，通常在暮春时节出现。诗人用轻绵代指柳絮，既形象地描绘了柳絮飘飞的视觉形态，又暗示了春尽花落的季节特征。这一称呼突出了柳絮轻柔、洁白的特点，富有美感。
诗句释义
花儿绽放仿佛在欢笑，黄莺在枝头鸣叫，美酒可以随时买来畅饮。山间的风光和水的倒影之间，笼罩着一层淡淡的烟雾。垂下的杨柳似乎想要阻挡春天归去的道路，于是释放出轻盈的柳絮，铺满了整个地面。这四句诗描绘了一幅生动的暮春图景，语言清新自然，画面感极强。
核心主旨
全诗通过描写花笑莺啼、山光水影的暮春景色，表达了诗人对美好春光的热爱与留恋。诗人运用丰富的想象力，将垂杨飞絮想象成是有意阻挡春天离去的举动，这种拟人化的构思巧妙地寄托了惜春之情。全诗基调清新明快，情感真挚自然，展现了诗人对自然美景的敏锐感受力。
跨学科 · 是什么
柳絮植物学
柳絮即柳树的种子，上面有白色丝状绒毛，随风飞散如棉絮。这是柳树传播种子的一种生物学方式，通常发生在春季种子成熟时。诗中提到的轻绵匝地铺，生动描绘了柳絮成熟后随风飘落、覆盖地面的自然现象。这种现象在植物学上被称为风力传播，是植物适应环境、繁衍后代的生存策略。
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读写应用
诵读指导
诵读时应把握清新明快的基调，前两句写景要读得舒缓优美，展现春日的生机。第三句垂杨欲碍转折处稍作停顿，突出欲字的情感色彩。第四句更放轻绵要读得轻盈灵动，匝地铺三字稍作拖长，展现柳絮铺满大地的画面感。整体节奏宜中速，语气要轻柔愉悦，体现诗人赏春的闲适心境。
句式仿写
本诗后两句运用拟人手法，赋予自然景物以人的情感与动作，可进行仿写练习。仿写句式为：某物欲某动作，更某动作某结果。例如：秋风欲送客行路，更催红叶满山飞。这种句式训练有助于学生掌握拟人修辞手法，提升形象思维能力和语言表达能力，是写作教学中常用的练习方式。
写作应用
核心名句垂杨欲碍春归路，更放轻绵匝地铺可用于描写春景、抒发惜春之情或表达对美好事物的留恋。在作文中引用此句，可增添文章的文学色彩和诗意氛围。适用于以春天、时光、离别、留恋等为主题的写作，能够生动形象地表达对流逝时光的不舍与对美好瞬间的珍惜之情。
关联知识图谱
《晚春》韩愈同主题
两首诗均以拟人手法描写暮春景物，表达惜春之情。韩愈诗写杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞，郭祥正诗写垂杨欲碍春归路，构思有异曲同工之妙，皆赋予晚春景物以人的情感与动作，生动有趣。
名句 CLASSIC LINES
垂杨欲碍春归路，更放轻绵匝地铺
诗人赋予垂杨以人的情感，设想柳絮漫天飞舞是为了阻挡春天归去的道路。这种拟人化的手法将无情的自然景物化为有情的留春使者，生动形象地表现了惜春的痴情。
标签 TAGS
作者 POET
郭祥正 1035年-1113年
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