润州甘露寺弹筝
多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。
江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉。
唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。
与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言古诗
情感悲壮
创作背景
熙宁七年润州作
宋神宗熙宁七年（1074年），苏轼由杭州通判调任密州知州，途经润州（今江苏镇江），在此期间游览甘露寺多景楼并作此诗。时值新旧党争，诗人仕途奔波，心中感慨寄于琴弦，借音乐抒发胸中块垒。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于七言古诗体裁，句式长短灵活，不讲究严格的对仗与平仄格律，适合铺陈叙事与抒发奔放情感。七言古诗源于汉代歌行，至唐代达到高峰，苏轼此作笔力雄健，体现了该体裁自由豪放的艺术特质。
情感 · 解读
全诗情感基调悲壮激越，通过描写筝声的哀切与环境的凄清，营造出一种撼人心魄的艺术感染力。诗人以“哀弦”、“孤猿号”等意象，将音乐的悲怆之感推向极致，展现了深沉的审美意趣。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“神曲”指美妙动听的乐曲。“哀弦”指发出哀伤声音的弦乐器。“再三促”形容弹奏节奏急促。“江妃”指传说中的水神。“浮玉”指润州长江中的金山（或焦山），形容其如浮于水中的美玉。“凤槽”指精美的筝。“霜树杪”指深秋霜降后的树梢。
逐句释义
在多景楼上弹奏美妙的神曲，哀伤的琴弦仿佛要断裂，节奏急促反复。水神江妃出来聆听，因琴声哀怨而引动愁绪，化作漫天雾雨；白色的浪涛在空中翻滚，撼动了江中的浮玉山。拿来我家的双凤槽筝，弹奏出如三峡孤猿啼叫般凄厉的声音。与你合奏一曲芳春调，引得啄木鸟飞上了霜降后的树梢。
核心主旨
这首诗通过描写在甘露寺多景楼听筝的场景，极力渲染筝声的哀怨与感人力量。诗人运用丰富的想象，将音乐的感染力扩大到自然界与神灵，表现了演奏者高超的技艺和乐曲悲壮激越的情感，同时也寄托了诗人当时的特定心境。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
“浮玉”是润州（今镇江）长江中岛屿的美称，通常指金山或焦山。这些岛屿由地质构造形成，因四周环水，在江浪拍打下仿佛浮于水面。诗句形象描绘了江浪汹涌时岛屿的动态视觉错觉，符合地理环境特征。
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读写应用
诵读指导
诵读时应注意节奏的急促与舒缓变化。前两句“欲断哀弦再三促”语速稍快，表现乐曲的急促；中间“江妃出听”句语速放缓，营造凄迷氛围；后段“孤猿号”要读出凄厉之感。全诗押入声韵，读来短促有力，需体现悲壮之情。
句式仿写
可仿照“江妃出听雾雨愁”进行侧面描写练习。原句通过神灵的反应来衬托音乐魅力，仿写时可尝试用自然景物或动物的反应来衬托某种声音或景象。例如：“山鬼夜哭风月惨”、“游鱼出听水波静”等。
写作应用
“江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉”一句极富画面感与想象力，适用于描写音乐魅力、艺术感染力或自然景观的壮丽。在写作中可引用此句，通过侧面烘托的手法，表现某种艺术形式（如音乐、舞蹈）打动人心、甚至令天地动容的震撼效果。
关联知识图谱
北宋文学家同作者
本诗作者，北宋文坛领袖，诗、词、文、书、画俱佳。
镇江名胜同地点
位于镇江北固山，多景楼为其著名景点，苏轼曾多次游览题咏。
名句 CLASSIC LINES
江妃出听雾雨愁
此句运用侧面烘托手法，想象江妃（水神）闻筝而出，因琴声哀怨而引动愁绪，致使雾雨凄迷。诗句将音乐感染力神化，极具浪漫主义色彩，是描写音乐感染力的经典名句。
标签 TAGS
作者 POET
苏轼 1037－1101
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