长沙九日登东楼观舞一

李群玉 · 唐

南国有佳人，轻盈绿腰舞。

华筵九秋暮，飞袂拂云雨。

翩如兰苕翠，婉如游龙举。

越艳罢前溪，吴姬停白纻。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗

情感赞美

创作背景

长沙登高观舞

此诗为李群玉在长沙时，于重阳节（九日）登东楼观舞有感而作。李群玉为晚唐诗人，一生未仕，漫游各地。长沙为其重要游历地，此诗记录了其在当地观赏歌舞表演的具体场景与即时感受，是唐代文人娱乐生活与地方文艺活动的生动写照。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

此诗为五言古诗体裁，继承汉魏古诗传统，不严格讲究平仄对仗，句式自由，以叙事抒情为主。五言古诗在唐代仍为重要诗体，常用于即景抒怀、咏物叙事，语言质朴而意境深远。

情感 · 解读

全诗核心情感为对南国佳人高超舞艺的由衷赞叹与审美愉悦。诗人通过一系列精妙的比喻，将舞蹈的轻盈、飘逸、柔美与力量感描绘得淋漓尽致，情感基调是纯粹的欣赏与陶醉，未掺杂身世之感或政治寄托。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词

“绿腰”：唐代著名软舞曲名，又称《六幺》、《录要》，以舞姿轻盈柔婉著称。“飞袂”：舞动时飞扬的衣袖。“兰苕”：兰草的秀穗，此处喻指舞姿如兰穗般轻盈青翠。“游龙”：游动的龙，喻指舞者体态蜿蜒柔韧。“越艳”、“吴姬”：泛指江南地区的美女。“前溪”、“白纻”：皆为古代吴越地区的著名乐舞名称。

逐句白话释义

“南国有佳人”：南方有一位美丽的女子。“轻盈绿腰舞”：她正轻盈地跳着《绿腰》舞。“华筵九秋暮”：在华丽的筵席上，时值深秋傍晚。“飞袂拂云雨”：舞动的衣袖飞扬，仿佛能拂到天上的云雨。“翩如兰苕翠”：她的舞姿翩跹，如同兰草青翠的秀穗般美好。“婉如游龙举”：她的体态柔婉，好似游动的蛟龙腾举。“越艳罢前溪”：越地的美女看罢都停止了跳《前溪》舞。“吴姬停白纻”：吴地的姑娘也停下不跳《白纻》舞了。

核心主旨与内容概括

这首诗描绘了诗人在长沙登高时，于重阳宴席上观赏一位南国佳人表演《绿腰》舞的情景。全诗聚焦于舞者高超的技艺与动人的风采，通过一系列生动的比喻，赞美了舞蹈的轻盈、柔美与飘逸，表达了诗人对精湛艺术的欣赏与陶醉。

跨学科 · 是什么

唐代乐舞历史学

诗中提及的《绿腰》、《前溪》、《白纻》均为唐代盛行的乐舞曲目。《绿腰》属“软舞”，节奏由慢转快，以舞袖和身段见长，是唐代宫廷和民间宴饮中的常见节目。这些乐舞的名称和特点反映了唐代兼容并蓄、高度繁荣的乐舞文化。

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读写应用

诵读节奏

本诗为五言古诗，诵读时宜采用平稳舒缓的节奏，每句按“二三”或“二一二”节拍断句，如“南国/有佳人，轻盈/绿腰舞”。语气应充满欣赏与赞叹，在读到比喻句“翩如兰苕翠，婉如游龙举”时，可稍作强调，以体现其画面感与美感。

比喻仿写

本诗核心艺术手法是博喻，即用多个喻体从不同角度描绘同一事物。仿写时可学习这种手法，例如描写一位书法家运笔：“疾如惊蛇走，缓如云卷舒。重若崩崖石，轻若柳拂湖。”通过不同自然物象的动态比喻，展现书法的力度与韵律。

名句应用

“翩如兰苕翠，婉如游龙举”可用于描写任何优美、灵动、富有韵律感的动态场景。例如，在描写花样滑冰运动员时，可写：“冰上舞者翩如兰苕翠，婉如游龙举，将力量与柔美完美融合。”在描写书法线条时，亦可化用其意。

关联知识图谱

《霓裳羽衣曲》同类乐舞

《绿腰》与《霓裳羽衣曲》同为唐代著名的“软舞”代表作，风格均以飘逸柔美著称，共同体现了唐代舞蹈艺术的高超水平。

白居易《霓裳羽衣歌》同手法

白居易在《霓裳羽衣歌》中以“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊”描写舞姿，与本诗“婉如游龙举”手法相似，均以“游龙”喻舞，体现了唐诗描写舞蹈的共通审美意象。

名句 CLASSIC LINES

翩如兰苕翠，婉如游龙举

此二句为全诗最负盛名的写舞佳句。以“兰苕”（兰草秀穗）之翠绿鲜嫩喻舞姿之轻盈美好，以“游龙”之蜿蜒灵动喻体态之柔韧飘逸。比喻新颖贴切，动静结合，将视觉形象转化为可感的自然意象，成为后世描写舞蹈的经典参照。

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作者 POET

李群玉 808-862

晚唐著名地方诗人，曾任弘文馆校书郎

长沙九日登东楼观舞 一