湘妃庙

少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯。

相约杏花坛上去,画栏红紫鬬樗蒲。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感怀古 · 超脱 · 闲适
创作背景
高骈游历湘妃庙所作
本诗为晚唐诗人高骈游历洞庭湖流域湘妃庙时所作,创作时间约为唐懿宗咸通年间,作者途经湘妃庙触景生情,将神话传说与个人闲情结合创作此诗,无明确关联重大历史事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国古典近体诗体裁,形成于唐代,格律严谨,全诗共四句每句七字,是唐代以来文人广泛采用的诗歌体裁,在古典诗歌发展史上占有重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是对湘妃传说的千古幽思,对传统悲情意象的共情与消解,二是寄寓作者游历之时超脱世俗功利的闲适意趣,是怀古诗中少见的跳出悲情内核的作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“风月”指代湘妃与舜帝的爱情传说与过往哀怨情绪,“平湖”是洞庭湖的别称,“扶桑”是古代神话中东海日出处的神树,代指极东大海,“杏花坛”指文人集会游乐的场所,“鬬”是“斗”的异体字,意为较量,“樗蒲”是古代流行的掷骰类博戏,类似后世的掷色子,唐代各阶层都十分喜爱这项活动。
逐句白话释义
不要把千古以来的风月哀怨都归罪给平静的洞庭湖,哪怕是远在扶桑的东海,也早已经历过多次干涸的岁月变迁,我们不如相约一起到杏花盛开的坛台上去,靠着彩绘的栏杆,在红紫相间的花丛里比赛玩樗蒲游戏,释义无额外文学修饰,严格对应原文词义,方便普通读者快速理解全诗基本内容。
全诗核心主旨与内容概括
本诗是作者游览湘妃庙时有感而发的作品,开篇提到湘妃传说的哀怨情绪,没有延续传统怀古诗的悲情基调,反而提出要消解这份千古哀怨,看淡岁月变迁,后半首转向写现实游乐活动,体现作者豁达心态,全诗把神话传说与个人生活态度结合,传达出超脱世俗恩怨、享受当下闲适生活的核心主旨,整体风格明快豁达,和多数同题材怀古诗差异明显。
跨学科 · 是什么
湘妃传说历史学
湘妃传说是中国上古著名神话传说,最早记载于《山海经》等先秦典籍,娥皇女英是尧帝之女,嫁舜帝为妻,舜南巡去世后两人痛哭,泪水洒在竹子上形成斑纹即斑竹,之后两人投洞庭湖而死,被尊为湘水之神,后世建湘妃庙祭祀,该传说在洞庭湖流域流传极广,是当地重要文化符号,历代文人游历湘妃庙时多以此为创作素材。
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读写应用
基础诵读指导
本诗是七言绝句,诵读时每句按四三节奏断句,第一句“少将风月/怨平湖”的“怨”字语气稍重,带出开篇感慨,第二句“见尽扶桑/水到枯”语气放缓,体现时空辽阔感,第三句“相约杏花/坛上去”语气轻快,体现邀约的闲适感,第四句“画栏红紫/鬬樗蒲”语气轻松明快,体现游乐愉悦感,整体节奏偏舒缓,每两句间稍作停顿,整首诗诵读时长控制在20秒左右即可。
基础句式仿写指导
可仿写本诗“先抑后扬”的句式结构,先点明常见悲情意象,再提出不同观点,最后落脚到日常场景,比如可仿写“莫将离恨寄秋风,看尽霜林叶又红”的句式,前半句消解传统悲秋离恨情绪,后半句写秋天美好景象,也可仿写最后两句的邀约类句式,比如“相约西湖堤上去,绿杨阴里放纸鸢”,仿写时注意保持七言句式节奏,用词直白易懂即可。
核心名句应用
核心名句“少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯”可用于表达豁达人生态度,劝说他人放下过往感情恩怨时可以引用,比如朋友为过去的感情烦恼时,可说“你要知道‘少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯’,过去的事就让它过去吧”,也可用于表达看淡岁月变迁的心境,写回忆类文章时用该句引出对过往的释然态度,适用场景广泛,无需额外解释即可被多数读者理解。
关联知识图谱
《九歌·湘夫人》同主题
《九歌·湘夫人》是屈原所作楚辞作品,同样以湘妃传说为创作主题,是中国文学史上最早以湘妃传说为内容的文学作品之一,本诗核心意象也来源于湘妃传说,二者属于同主题作品,都体现了湘妃传说在中国古典文学中的重要地位,对照阅读可感受不同时代文人对同一传说的不同解读角度。

名句 CLASSIC LINES

少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯
本句是本诗核心名句,开篇点题,将湘妃传说的哀怨意象与平湖实景结合,意境开阔苍凉。

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作者 POET

李群玉 808-862
晚唐著名地方诗人,曾任弘文馆校书郎

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