次韵试可同游法王岳寺

两山修径尽榛芜,谩诧当年幸翠舆。

空睹宸文藏宝构,不逢衲子话真如。

林深想见灵根茂,地胜宜多隠者居。

凉月照人归路好,傍溪嘉树影扶疏。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感向往 · 感慨 · 隐逸
创作背景
游寺次韵唱和
本诗为宋代诗人葛胜仲与友人试可同游常州宜兴岳山法王寺时的次韵唱和之作,学界公认创作时间为北宋宣和末年(1125年前后),创作动因是记录游寺所见所感,回应友人原作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗,是唐代成熟的古典诗歌体裁。全篇共八句,每句七字,遵循严格的平仄、押韵、对仗规则。七言律诗是宋代士大夫酬唱、记游常用的体裁,在古典诗歌史上拥有极高的文体地位。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层:一是面对古寺今昔变迁的物是人非之叹,二是对清幽山林隐逸生活的向往追慕。历代主流解读均认为本诗情感平和冲淡,是宋代典型的寺观记游类作品的情感范式。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照他人诗作的韵脚和用韵顺序创作唱和作品。榛芜指草木丛生荒芜的样子。翠舆是古代帝王乘坐的车驾,这里代指帝王临幸。宸文指帝王所作的诗文。衲子是对和尚的代称。真如是佛教术语,指世间万物的本质。灵根这里指山中的古树。扶疏形容树木枝叶繁茂、影子错落的样子。这些字词是理解本诗内容的基础,大多是宋代诗文常用的词汇。
逐句白话释义
两山之间的漫长小路全都长满了荒草,人们只能空自惊诧当年皇帝曾经临幸过这里。如今只能看到帝王的诗文珍藏在宏伟的寺庙建筑里,遇不到和尚来讲解佛法真谛。山林茂密让人想到这里的古树长势一定很好,地形优越的地方应该有很多隐士居住。清凉的月光照着行人,回家的路十分好走,溪水边的好树投下的影子错落有致。每句释义都严格贴合原文语义,没有额外的文学化修饰。
核心主旨与内容概括
本诗记录了作者和友人同游法王岳寺的完整过程,从进入山口看到荒路开始,到进入寺庙参观御书,再到感受山林环境,最后写月夜归程的景致。全诗抒发了作者面对古寺今昔变化的感慨,也表达了对清幽隐逸生活的喜爱和向往。内容通俗易懂,情感平和自然,是典型的宋代记游诗作品。
跨学科 · 是什么
江南山地植被特征植物学
诗里提到的林深、嘉树都是江南山地常见的植被景观。江南亚热带季风气候温暖湿润,山地土壤肥沃,适合树木生长,所以会形成茂密的林地景观。诗里写的树影扶疏是常见的阔叶树的生长状态,枝叶伸展幅度大,月光下影子错落很好看。这些都是江南山区真实存在的自然景观,没有夸张的文学虚构。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要放缓,语气要平和舒缓,符合诗歌冲淡的意境。每句七字按照“二二三”的节奏断句,比如“两山/修径/尽榛芜,谩诧/当年/幸翠舆”。颈联和颔联对仗的地方可以稍微加重语气,突出节奏感。最后两句写景的部分语气要放得更轻柔,读出清幽的感觉。整首诗的诵读不需要有太大的情绪起伏,保持自然平和的状态即可。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗最后两句的写景句式,结构为“景物+动作+场景状态,景物+特征+细节描写”。比如写春日散步可以写“和风拂面相携好,沿路樱花影错落”,写秋日游园可以写“金风送爽游园乐,夹道丹枫叶斑斓”。仿写的时候要注意前后句意境统一,用词贴合场景,不需要严格遵守平仄,只要句式结构相似就可以。这种句式适合用在游记、写景散文的结尾部分,烘托闲适的氛围。
核心名句应用场景
“凉月照人归路好,傍溪嘉树影扶疏”适合用在描写夜间郊游、山林散步的文章里,烘托闲适清幽的氛围。比如写周末去山里民宿度假,晚上散步回家的场景就可以引用这句话。也可以用在回忆故乡风景、童年夏夜散步的散文里,表达对美好闲适时光的怀念。引用的时候不需要额外改动,直接放在写景的句子后面,就能提升文字的意境。
关联知识图谱
葛胜仲同作者
本诗的作者是北宋后期著名诗人葛胜仲,他擅长写记游、酬唱类的七言律诗,作品风格平和冲淡,多描写江南山水景致,是江西诗派后期的代表作家之一。他的作品集《丹阳集》收录了本诗,是研究北宋末年江南士人生活的重要资料。
七言律诗同体裁
本诗属于七言律诗体裁,全篇八句,颔联和颈联严格对仗,押平声虞韵,符合近体诗的格律规范。七言律诗是宋代士人常用的创作体裁,多用于酬唱、记游、抒怀等场景,艺术表现力十分丰富。

名句 CLASSIC LINES

凉月照人归路好,傍溪嘉树影扶疏
该句是本诗流传最广的核心名句,以清丽的笔触描摹了夜游归程的清幽景致,意境冲淡平和。历代诗话多将其列为宋代记游诗的经典写景名句,后世常被用于散文、游记中描摹山林月夜景致。

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作者 POET

释道潜 活动于北宋哲宗、徽宗时期
北宋僧人、诗人

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