新息渡淮
京尘无处可轩眉，照面淮滨喜自知。
风里麦苗连地起，雨中杨树带烟垂。
故林归计嗟迟暮，久客平生厌别离。
落日江南采苹去，长歌柳恽洞庭诗。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感喜悦 · 怅惘 · 思乡 · 羁旅 · 隐逸
创作背景
元丰三年赴任途中作
本诗作于北宋神宗元丰三年（1080年），诗人由北京国子监教授改任吉州太和县知县，途经淮河沿岸的新息县渡淮河时即兴创作，是其行旅途中的即景抒怀之作，创作时间与动因经学界考证无争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典近体诗体裁，形成于唐代，格律严密。全诗共八句，每句七字，中间颔联、颈联必须严格对仗，偶句需押平声韵，平仄协调。它是宋代文人常用的抒情体裁，在古典诗歌发展史上拥有重要文体地位。
情感 · 解读
本诗核心情感分为三层，首先是久居京城尘俗后见到淮河春景的豁然欣喜，其次是久客他乡、年华渐老的迟暮之叹与离别之厌，最后是化用典故寄托的归隐江南的旷达志趣。历代注家对这一情感脉络的解读基本达成共识。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“轩眉”指舒展眉头，代指心情愉悦。“淮滨”指淮河沿岸。“故林”是对故乡的代称。“迟暮”指代年华老去。“柳恽洞庭诗”指南朝诗人柳恽的经典作品《江南曲》。这些字词都是宋代诗文的常用表述，没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句写久居京城的尘俗之中，没有能让人开心的事。第二句写走到淮河边上，看着水面的倒影，自己心里满是欣喜。第三句写风吹过田野，成片的麦苗连绵起伏从地面涌起。第四句写春雨之中，杨树笼罩在烟霭里枝条低垂。第五句写想起归乡的计划，感叹自己已经年华渐老。第六句写长久在外漂泊，平生最讨厌的就是离别。第七句写想着日落时分去江南采摘白苹。第八句写放声歌唱柳恽所作的洞庭诗。
核心主旨与内容概括
这首诗是黄庭坚行旅途中的即景抒怀之作。他在渡淮河时看到春日的美好景色，一扫久居京城的烦闷。同时也生出了久客思归的怅惘。最后化用前人诗句寄托了自己想要归隐江南的志趣。整体情感既有舒展的欣喜也有淡淡的怅惘，基调明快旷达，很容易引起读者的共情。
跨学科 · 是什么
麦苗、杨树的生物特征植物学
诗中提到的麦苗是黄淮流域春季常见的冬小麦，属于禾本科小麦属农作物。每年春季进入快速生长期，风吹过时会形成连绵起伏的视觉效果。杨树是杨柳科杨属落叶乔木，春季新叶萌发，叶片质地轻薄。遇雨之后枝条会被打湿下垂，雨雾笼罩下远看如同笼罩在烟霭之中。描写完全符合两种植物的春季生长特性，没有艺术夸张的成分。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体节奏要舒缓从容。首句语气略微低沉，读出久居京城的压抑感。第二句语气上扬，读出见到淮河景色的欣喜感。颔联语速放慢，读出春景的舒展优美。颈联语气略微低沉放缓，读出怅惘的情绪。尾联语气上扬，读出旷达洒脱的感觉。每句七字的停顿为“二二三”式，比如“京尘/无处/可轩眉”，不要读破句。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗颔联的写景句式，采用“场景+景物+动态特征”的结构，前后两句对仗工整。比如写春日湖边的景色，可以写“风里柳丝临水拂，雨中桃瓣带香飞”。前一句写动态的风中景物，后一句写雨中的景物，前后对应，画面感强。也可以仿写这种先景后情的结构，先写看到的景色，再抒发自己的心情。
名句日常写作应用
“风里麦苗连地起，雨中杨树带烟垂”这句可以用在描写春日乡野景色的作文里。也可以用在描写乡村振兴、春日农耕场景的文章中。比如写春季回乡扫墓时看到的田野景色，就可以引用这句诗来表现乡野春景的清新自然。也可以用在游记中描写淮河沿岸的春日风光，增强文字的文化底蕴。
关联知识图谱
《江南曲·汀洲采白苹》同典故
本诗尾联“落日江南采苹去，长歌柳恽洞庭诗”化用了南朝诗人柳恽的《江南曲》。原诗为“汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。”柳恽的诗本身就是写行旅归思的内容，和本诗的思归情感完全契合。黄庭坚化用此典，既贴合场景也让情感表达更有蕴藉。
名句 CLASSIC LINES
风里麦苗连地起，雨中杨树带烟垂
这两句以工致的白描手法刻画了淮河沿岸的春日雨景，画面感极强。
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作者 POET
黄庭坚 1045-1105
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