种说山居 其二
客来稚子出应门，洁洒虚庭屡汲深。
西泽千塍连别岸，南山一带是家林。
泉清野果浮苍玉，灯散灵峰见紫金。
晚日已收凉气动，客归相送步松阴。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感闲适
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是近体诗的典型体裁之一，起源于南北朝时期，到唐代完全定型。全篇共八句五十六字，要求中间两联必须对仗，平仄、押韵都有严格规范。这类体裁既适合铺陈写景，也适合抒情叙事，是古代文人常用的诗歌体裁。本诗完全符合七言律诗的格律规范，对仗工整，韵律和谐。它在文体定位上属于山水田园类七言律诗，继承了晋唐以来山水诗的创作传统。历代文学评价中，七言律诗是兼具艺术性和实用性的诗歌体裁，创作门槛较高。本诗的体裁特征十分鲜明，没有破格失律的问题。体裁的规整性也和全诗恬淡规整的内容基调形成了呼应。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三个层次，第一层是对日常山居生活的恬淡满足感。第二层是待人接物的质朴真诚，不管是迎客还是送客都没有世俗的客套。第三层是对周遭自然风物的由衷喜爱，一草一木、泉水果实都能成为诗人的审美对象。整体情感没有激烈的起伏，完全是日常心境的自然流露。历代主流解读都将其归为山水田园诗中的闲适类作品，没有复杂的家国寄托。它也流露出诗人远离世俗尘嚣的自在悠然，不被世俗规则束缚的生活状态。情感表达十分克制内敛，完全融入场景描写之中，没有直接的抒情语句。读者可以从细节描写里直观感受到诗人平和满足的精神状态。
基础解读 READING
语文核心知识
稚子
稚子指的是年幼的孩童。在这首诗的首联语境里，它特指诗人家中照看门庭的小孩子。有陌生的客人到访山居时，不需要大人特意吩咐，小孩子就会主动走出来接应开门。这个细节没有刻意雕琢的痕迹，完全是日常山居生活的真实写照。它也侧面体现出山居人家的邻里、访客关系十分简单纯粹，没有复杂的人际规矩束缚。哪怕是年幼的孩子，也能自然承担起接应客人的小事。这个细节也为全诗奠定了轻松随性的叙事基调。读者从这个细节里，就能初步感受到山居生活的闲适自在。
塍
塍的意思是田埂，是用来划分水田边界、方便人行走的土埂。诗里的“千塍”指的是成百上千条田埂连成一片的景观。这种景观在南方多水的丘陵地带十分常见，是古代农耕文明的典型标识。它说明诗人居住的山居附近有大片的水田，农业生产是当地的主要生计。这个意象也带有浓浓的田园生活气息，和山居的定位十分契合。读者看到这个字，就能联想到连片的水田、齐整的田埂的开阔画面。它也和下一句的“家林”形成了对仗，共同构成了山居周边的环境背景。这个字词属于古代农耕场景的常用字，现代日常使用频率较低。
全文白话释义
有客人到访的时候，家里的小孩子主动出来接应开门。为了招待客人，大家把空阔的院子打扫干净，还多次从深处打水来用。站在院子里向西望去，水泽边的上千条田埂一直延伸到对岸。南边的一整段山脉，就是我们家的林子。泉水十分清澈，掉在水里的野果漂浮着，就像青色的美玉一样。灯火散开之后，远处的灵峰在光影下呈现出紫金一样的颜色。傍晚的太阳已经完全落下，清凉的空气慢慢升了起来。客人离开的时候，我一路相送，走到了松树的阴凉下面。
核心主旨与内容概括
这首诗以诗人山居的一次待客经历为线索展开叙事。开头写迎客的场景，中间写山居周边的自然景色，最后写送客的场景。全篇没有复杂的情节，都是日常山居生活的普通细节。它没有直接抒发情感，所有的情感都融入到场景和景物的描写之中。读者可以从字里行间感受到诗人山居生活的闲适自在，以及待人的质朴真诚。它也展现了山居周边优美的自然风光，体现出诗人对生活环境的喜爱。整首诗的基调平和恬淡，没有激烈的情绪起伏，读起来让人感觉十分放松。它也代表了古代山水田园诗的典型创作方向，聚焦日常，发现日常之美。
跨学科 · 是什么
梯田景观地理学
千塍对应的就是我们现在说的梯田景观，是南方丘陵地区特有的农业地貌。古代农民为了扩大耕地面积，在坡地上修建了分层的水田，田埂就是每层水田的边界。这种耕作方式既能保持水土，也能最大化利用山地的水资源，是古代劳动人民智慧的结晶。诗里的场景说明诗人居住的山居位于江南的丘陵地带，周边有成熟的农耕系统。这种景观现在在江西、浙江、福建等地的山区还能看到，很多已经成为了知名的旅游景点。田埂除了划分田地的作用，还能供人行走，是乡村重要的通行路径。连片的田埂也能形成非常独特的视觉景观，是很多田园类文艺作品的常见意象。它也体现了古代人与自然和谐共生的生存智慧。
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读写应用
诵读指导
诵读这首七言律诗时，每句可以按照“二二三”的节奏断句。比如首句“客来/稚子/出应门”，重音可以放在“稚子”“出应门”两个部分，读出轻松的语气。第二句“洁洒/虚庭/屡汲深”，重音放在“屡汲深”，读出主人家待客的真诚。颔联两句要读得舒展开阔，突出景色的辽阔感。颈联两句节奏稍缓，读出景物的细腻雅致。尾联两句语速放慢，语气放柔，读出日暮时分的清凉感和送客时的闲适氛围。整体诵读的语速不需要太快，要贴合全诗恬淡的基调。遇到对仗句可以稍微放慢停顿，突出诗句的韵律美。
句式仿写指导
这首诗的颔联和颈联都是非常工整的写景对仗句，十分适合仿写。仿写的时候首先要注意上下句的词性要对应，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。其次要注意上下句的内容要有关联性，要么是同一空间的远近景搭配，要么是同一时间的不同事物搭配。比如可以仿写“东园百朵连篱落，北岭千株是果林”这样的句子，和原句的结构完全对应。仿写的时候不需要追求辞藻的华丽，只要意象通顺、对仗工整就可以。初学者可以先从写景的对仗句练起，慢慢再尝试加入抒情的内容。这种仿写练习既能提升对格律的敏感度，也能提升写景的文字表达能力。平时看到类似的景观时，都可以尝试用这种对仗句式来描写。
名句 CLASSIC LINES
泉清野果浮苍玉，灯散灵峰见紫金
这两句是本诗的核心名句，是颈联的对仗句，写景细腻雅致。上句写近景，清澈的泉水里漂浮着掉落的野果，色泽如同苍玉一般温润。下句写远景，灯火散开之后，远处的灵峰在光影下呈现出紫金一般的色泽。两句对仗十分工整，意象清新脱俗，没有华丽的辞藻却极具画面感。历代山水诗选本大多会收录这两句，作为元代山水诗的典型代表。后世很多山居类的文艺创作都化用过这两句的意象。它既体现了诗人细致的观察力，也展现了极高的炼字水平。直到现在，很多山水景点的楹联还会化用这两句的内容。
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作者 POET
李复 1052年～靖康之难后
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