岳阳楼晚望

乾坤千里水云间,钓艇如萍去复还。

楼上北风斜卷席,湖中西日倒衔山。

怀沙有恨骚人往,鼓瑟无声帝子闲。

何事黄昏尚凝睇,数行烟树接荆蛮。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感感慨
创作背景
晚唐游历荆楚登楼所作
本诗创作于晚唐宣宗大中年间,为作者漫游荆楚地域时登临岳阳楼览洞庭湖晚景有感而作,学界对创作动因无争议,无明确系年考证结论。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代近体诗范畴的七言律诗,全篇共八句五十六字,中间两联对仗工整,符合平水韵押韵规范。七言律诗起源于南朝齐梁时期,至初唐沈佺期、宋之问等人确立格律定式,盛唐后成为古典诗词核心体裁之一,历代均有大量经典作品传世。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层层次:第一层是登楼远眺洞庭千里水云的开阔壮阔之感,第二层是追念屈原、湘夫人等荆楚地域先贤传说的怀古怅惘之情,第三层是黄昏时分凝望荆楚大地生发的身世飘零、世事悠远的苍茫喟叹。历代主流解读均将其归为晚唐登临怀古诗的代表性情感表达范式。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
“钓艇”指钓鱼的小船,“去复还”指来来往往往返不断。“斜卷席”指北风斜着吹卷楼上的席子。“倒衔山”指夕阳的倒影落在湖面,看起来像是山把落日衔在水里。“怀沙”是屈原所作的楚辞篇章,这里代指屈原。“骚人”指屈原,也泛指文人。“帝子”指传说中的湘夫人,是尧帝的女儿。“凝睇”指长久凝望。“荆蛮”是古代对楚地的称呼。
逐句白话释义
第一句写天地之间千里洞庭都笼罩在水云之中,视野极其开阔。第二句写湖面上的钓鱼小船像浮萍一样来来往往,漂泊不定。第三句写站在岳阳楼上,北风斜着吹卷过来,把楼上的席子都吹得翻动起来。第四句写洞庭湖上的夕阳落在水面,倒影看起来像是山倒着把落日衔在怀里。第五句写怀着《怀沙》之恨的屈原早已经逝去,再也不会回来。第六句写鼓瑟的声音已经消失,传说中的湘夫人也安闲无事没有踪影。第七句写是什么原因让我到了黄昏还在这里长久凝望呢。第八句写眼前只有几行笼罩在烟雾里的树木,一直延伸到远方的荆楚大地。
核心主旨与内容概括
这首诗写诗人登上岳阳楼眺望洞庭湖的傍晚景色,先写洞庭湖开阔的远景,再写楼上身边和湖面的近景,接着引用屈原和湘夫人的楚地典故表达怀古的情感,最后写自己黄昏时凝望远方的怅惘心情。全诗通过写景、用典、抒情结合的方式,表达了诗人吊古伤今的苍茫感慨,是典型的登临怀古诗作品。
跨学科 · 是什么
洞庭湖地理特征地理学
洞庭湖是我国第二大淡水湖,地处湖南省北部,长江中游荆江河段以南,水域面积广阔,周边水汽充沛,因此经常出现水天相连的云雾景观,和诗里写的“乾坤千里水云间”的景象一致。岳阳楼紧邻洞庭湖东岸,站在楼上可以俯瞰整个湖面的景色,视野极其开阔。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,首联要读得开阔舒展,语速稍慢,突出“千里”“去复还”的悠远感。颔联要读得有画面感,“斜卷”“倒衔”两个词可以稍作重读,凸显景物的动态感。颈联要读得低沉舒缓,带出怀古的怅惘情绪。尾联要读得悠长,最后“接荆蛮”三个字放缓语速,留下余味。整体节奏是每句七言按“二二三”的结构断句,比如“乾坤/千里/水云间”。
基础句式仿写指导
可以仿写颔联“楼上北风斜卷席,湖中西日倒衔山”的对仗写景句式,结构是“地点+景物+动态动作+事物”,前后两句对仗工整,画面统一。比如仿写海边观景可以写“滩上潮声轻拍岸,云边鸥鸟缓穿风”,仿写登山观景可以写“岭上松涛频拂袖,峰间新月半悬林”,注意前后句的词性要对应,场景要统一。
核心名句写作应用
“楼上北风斜卷席,湖中西日倒衔山”这句可以用在描写开阔水景、冬日晚景、登高所见景色的作文里。比如写洞庭湖游记的时候可以引用:“站在岳阳楼上极目远眺,真正体会到了古诗里‘楼上北风斜卷席,湖中西日倒衔山’的壮阔景色,风裹着水汽吹在脸上,远处的落日把湖面染成了一片暖金色。”也可以用来描写其他开阔的湖泊、江河的落日景色。
关联知识图谱
《岳阳楼记》(范仲淹)同主题
《岳阳楼记》是北宋范仲淹所作的经典散文,同样以岳阳楼和洞庭湖为描写对象,抒发了“先天下之忧而忧”的家国情怀,和本诗同为岳阳楼相关的经典文学作品,都属于登临抒怀类的创作。
《九歌·湘夫人》(屈原)同典故
《九歌·湘夫人》是屈原所作楚辞中的经典篇章,诗中的“帝子”指的就是湘夫人,是楚地流传最广的神话传说之一,本诗里“鼓瑟无声帝子闲”的典故就来源于这部作品。

名句 CLASSIC LINES

楼上北风斜卷席,湖中西日倒衔山
该句为全诗核心名句,以白描手法精准刻画登楼所见的洞庭冬日晚景,意象开阔生动,对仗工稳精巧。

标签 TAGS

作者 POET

崔珏
晚唐诗人、官员

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