春阴二首 其一

漠漠重云向晚低,腊寒新去有余威。

风捎檐滴难开幌,润引炉香易着衣。

把酒自倾金错落,探春谁污锦障泥。

山城冷落无歌舞,只有芳醪取次携。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感感伤
创作背景
谪居陈州春初创作
本诗创作于北宋徽宗政和年间,作者彼时谪居陈州,时值腊寒刚退、春阴连日的时节,作者闲居无事,观察日常景物有感而作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典诗歌体裁,属于近体诗范畴,起源于南北朝,成熟于唐代。每首八句,每句七字,要求平仄合律、中间两联对仗、押韵严格。该体裁在宋代得到进一步发展,形成了平易晓畅的宋诗特色。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层:一是对春初余寒未退气候的直观感受,二是谪居闲居状态下的恬淡自适,三是山城冷落环境中略带寥落的闲散心绪,整体情感平和克制,无激烈悲喜表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,漠漠指云层迷蒙厚重的样子。第二,腊寒指腊月的寒冷天气。第三,檐滴指屋檐上滴落的水珠。第四,幌指悬挂的帘幕。第五,金错落指饰有金纹的酒器。第六,锦障泥指马鞍两侧用来挡泥的锦制垫子。第七,芳醪指味道醇香的美酒。第八,取次指随意、随便的状态。
逐句白话释义
第一句写厚重迷蒙的云层到了傍晚压得更低。第二句写腊月的寒冷刚刚退去,还残留着余威。第三句写风吹动屋檐的水珠打过来,很难掀开帘幕。第四句写空气湿润,炉里的香气很容易附着在衣服上。第五句写自己独自端着金饰酒器斟酒喝。第六句写不知道谁外出探春,把锦制的障泥弄脏了。第七句写山城冷清寂寥,没有歌舞娱乐活动。第八句写只有美酒可以随意携带,随时饮用。
核心主旨与内容概括
第一,本诗围绕春初阴寒的天气展开描写。第二,依次写了傍晚云低、余寒未退、风吹檐滴、香沾衣裳的日常景象。第三,又写了独自饮酒、他人探春、山城冷落、携酒闲游的生活场景。第四,整体展现了作者闲居时平淡自适的生活状态。第五,也暗含了山城环境冷清带来的轻微寥落感。第六,全诗没有强烈的情绪抒发,风格平易自然。第七,符合宋诗注重日常细节描写的特点。第八,能让读者感受到春阴时节的独特氛围。
跨学科 · 是什么
空气湿度与香气附着现象物理学
第一,春阴天气时空气中水汽含量很高。第二,燃烧香料产生的香气分子会和水汽颗粒结合。第三,结合后的颗粒重量比单独的香气分子大很多。第四,重力作用下这些颗粒更容易落在衣服表面。第五,所以人们会明显闻到衣服上沾有炉香的味道。第六,这句诗非常精准地捕捉到了阴雨天的特有感受。第七,不需要专业知识也能理解这种日常体验。第八,体现了作者对生活细节的细致观察。
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读写应用
基础诵读指导
第一,本诗整体语速要放缓,读出春阴时节慵懒闲散的氛围。第二,首联“漠漠重云/向晚低,腊寒新去/有余威”的断句在四字后,语气平缓稍带沉郁。第三,颔联“风捎檐滴/难开幌,润引炉香/易着衣”断句在四字后,语气轻柔,读出细腻的体感。第四,颈联“把酒自倾/金错落,探春谁污/锦障泥”断句在四字后,语气舒展带点闲适感。第五,尾联“山城冷落/无歌舞,只有芳醪/取次携”断句在四字后,语气淡然,读出洒脱感。第六,整体语调不要过高,保持平稳即可。第七,重点字词如“漠漠”“余威”“易着衣”可以稍作重读,突出核心意象。第八,诵读时可以想象自己身处春阴的小屋中,更容易代入情绪。
基础句式仿写指导
第一,可以仿写首联“[景物状态]+[时间特征],[事物]+[新去/初来]+[余威/新意]”的句式。第二,这个句式适合用来写季节交替时的景物特点。第三,比如仿写秋初的景象可以写“飒飒金风入暮凉,暑气新去有余香”。第四,仿写冬初的景象可以写“簌簌轻雪向晓寒,秋声才去有余残”。第五,仿写时要注意前后句的关联,前句写眼前实景,后句写季节交替的感受。第六,要尽量选择贴合季节的典型意象,不要用不符合时节的事物。第七,用词尽量平实自然,不需要过于华丽的辞藻。第八,写完可以多读几遍,看是否符合真实的生活体验。
核心名句写作应用
第一,名句“漠漠重云向晚低,腊寒新去有余威”适合用在描写春初天气的作文里。第二,比如写倒春寒的场景时,可以直接引用这句诗开头,引出下文的场景描写。第三,也可以用在描写季节交替、旧的事物还残留影响的主题文章里。第四,比如写学习生活时,用这句诗比喻刚考完试的紧张情绪还没完全消散的状态。第五,使用时要注意场景契合,不要用在完全无关的主题里。第六,引用后可以加一两句自己的感受,让引用更自然。第七,比如“正如古诗所说‘漠漠重云向晚低,腊寒新去有余威’,立春都过了一周,风刮在脸上还是冷得发疼”。第八,这样的引用能让文章更有文化底蕴,也更有画面感。

名句 CLASSIC LINES

漠漠重云向晚低,腊寒新去有余威
该句是本诗核心名句,精准捕捉了春初傍晚阴寒的典型气候特征。

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作者 POET

张耒 1054年-1114年
北宋著名文学家,苏门四学士成员

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