因举楞严经七处征心成颂

善逝明知直不邪,要穷妄识是空花。

故令庆喜推心目,胜相初观始出家。

在内何缘昧肝胃,相知在外又成差。

琉璃比眼还同境,闭障开明未有涯。

合处随生难定体,根尘兼带转蓬麻。

世间一切都无著,水陆空行作翳瑕。

七处无归全失措,从兹始得遍河沙。

基础信息 BASIC

体裁颂 · 七言排律
情感破执 · 禅悟 · 禅理
创作背景
宋代禅林颂古创作
该作品为宋代临济宗僧人释清远所作,是针对《楞严经》中著名的“七处征心”公案创作的阐释性颂诗,属于宋代禅林“文字禅”风潮下的典型作品,创作目的是用通俗的诗歌形式讲解深奥的佛理,接引初机学人。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
该作品属于古典诗歌中的七言排律体裁,同时是禅门特有的颂古诗类。颂古是宋代禅林流行的文体,以诗偈形式阐释禅门公案义理,兼具文学性与宗教性。该体裁在宋代以后成为禅门文字禅的核心载体之一,历代都有大量作品传世。
情感 · 解读
作品核心情感是禅者对佛法义理的通透体悟,以及引导学人破除妄识、明见本心的悲悯法喜。情感层次从阐释妄识的虚妄本质,到逐次破斥错误的求心路径,最终指向开悟后的自在境界,整体基调庄重平和、通透豁达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
善逝是佛的十号之一,指完全断除烦恼、超脱生死的觉悟者。妄识指凡夫虚妄的分别心,如同虚空中的花一样并不真实存在。庆喜是佛的弟子阿难的译名,他是《楞严经》中七处征心公案的当机者。根尘是佛教术语,根指眼、耳等六种感知器官,尘指六种感知对象。河沙指恒河沙数,比喻数量无穷无尽、遍满虚空。
逐句白话释义
佛完全知晓正确的求心方向没有偏差,要让大家明白虚妄的分别心就像空花一样虚幻不实。所以佛让阿难推究心目的所在,阿难当初就是看到佛的殊胜相貌才发起心出家的。如果心在身体里面,为什么看不到自己的肝胃呢?如果说心在身体外面,心和身体各自独立就不能互相感知,这个说法也不对。如果把眼睛比作琉璃,眼睛还是和外境一样属于对象,闭眼看到黑暗、睁眼看到光明的说法也没有穷尽边际。如果说心在根尘接触的地方随境而生,也很难确定它的本体,如果说心是根和尘结合的产物,那就会像乱麻一样混乱没有本体。如果说心对世间一切都不执着,那水陆空行的一切众生反而都成了障碍。在七个地方都找不到心的所在,所有虚妄的执着都完全崩溃之后,就能契入遍满整个世界如同恒河沙数一样广大的真如本心。
核心主旨与内容概括
这首诗以七言排律的形式,完整复述了《楞严经》中七处征心的公案内容,逐次破斥了凡夫对心的所在的七种错误认知,最终点明了核心的禅理:只有彻底打破对虚妄分别心的执着,才能明见真实的本心,获得自在的开悟境界。全诗语言通俗流畅,把深奥的佛理转化为容易理解的诗歌内容,是禅门颂古诗的典型作品。
跨学科 · 是什么
佛教心性论哲学
这首诗阐释的是佛教最核心的心性论思想,告诉人们平常所执着的能够思考、分别的“心”其实是虚幻的妄识,并不是真实的本体。只有放下对这个妄心的执着,才能找到真正的本心,这一思想是中国哲学中的心性论的重要组成部分,对宋明理学也产生了重要的影响。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体节奏要平缓庄重,每句七言按“二二三”的节奏断句,遇到佛教术语的时候可以稍微加重语气,突出义理的庄重感。开头四句节奏可以稍快,中间七处破斥的部分每两句可以稍作停顿,最后两句要读得通透开阔,体现开悟后的豁达境界。
句式仿写指导
这首诗属于说理诗,每两句为一个逻辑单元,先提出观点再进行破斥,仿写的时候可以学习这种结构。比如写阐述学习道理的诗歌,可以先写错误的学习方法,再指出问题所在,最后点明正确的学习路径,就和这首诗的结构一致。
名句写作应用
核心名句“七处无归全失措,从兹始得遍河沙”可以用在描写放下执念、获得新境界的场景中。比如写自己摆脱了对某个结果的执着之后反而获得了更广阔的空间的时候,就可以引用这句诗来增添文采和哲理感,也可以用在议论文中阐述“放下执念才能轻装前行”的观点。
关联知识图谱
《楞严经》同典故
七处征心是《楞严经》开篇的核心公案,这首诗完全围绕这个公案展开,是对该公案内容的诗化阐释。

名句 CLASSIC LINES

七处无归全失措,从兹始得遍河沙
该句精准概括了七处征心公案的核心旨趣:当凡夫在七个维度都找不到妄心的落脚处、彻底打破对妄识的执着时,就能即刻契入遍满虚空的真如本心。该句被禅门用作开示学人破执的核心偈语。

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作者 POET

释清远 1067年-1120年
北宋临济宗禅师、诗僧,五祖演法嗣,存世禅诗300余首

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