偈颂一一二首 其九二

迎日出门去,已觉披烟雾。

冒月望山归,重露湿禅衣。

心悄悄,步迟迟。

无孔笛,再三吹。

哩哩逻,逻逻哩。

游子乍闻征袖湿,佳人犹唱翠眉低。

君更听,莫狐疑。

基础信息 BASIC

体裁偈颂
情感禅悦 · 雅趣
创作背景
北宋临济宗禅僧释清远示众偈
本偈为北宋后期临济宗黄龙派僧人释清远驻舒州龙门山时,日常开示徒众所作,属于即兴创作的传法偈,无具体对应的特殊历史事件,创作时间约为宋徽宗崇宁至政和年间。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
偈颂是佛教文学特有体裁,多为韵文形式,用于阐发佛理禅机、记录开悟心得。宋代禅门偈颂创作极为繁荣,常杂用口语、俚调,贴近世俗认知。该体裁兼具文学性与宗教性,是禅门传法、示众的重要载体,在中国古代白话文学发展史上有独特地位。
情感 · 解读
全诗核心情感平和澄澈,首先流露禅僧日常出行时物我两忘的禅悦心境,后半段以通俗唱调接引学人,暗含破除迷执、明见自性的恳切引导,无悲喜偏激情绪,符合禅门开示的平和特质。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
偈颂是佛教传法用的韵文。禅衣指僧人穿的僧袍。无孔笛是禅门常用的特殊意象,指不需要外在条件就能显现的自性。哩哩逻是古代民间和禅门常用的无实义唱词,用来烘托轻松的氛围。征袖指出行的人衣袖。翠眉指古代女子用黛石画的眉毛,这里代指年轻女子。狐疑就是犹豫、怀疑的意思。这些字词都没有生僻含义,大多是当时的口语常用词。
逐句白话释义
迎着清晨的太阳出门去,一出门就感觉身上披了一层薄薄的烟雾。披着月色望着山的方向往回走,浓重的露水打湿了身上的僧袍。心里安安静静没有杂念,脚步慢悠悠地往前走。拿着没有孔的笛子,吹了一遍又一遍。嘴里唱着哩哩逻、逻逻哩的调子。出门远游的人刚听到这调子,衣袖就被泪水打湿了,美丽的女子还在低着头唱着这个曲子。你再仔细听,不要犹豫怀疑。
核心主旨与内容概括
这首诗写了禅僧一天从早到晚出行的日常经历,从清晨出门到晚上踏露归来的所见所感。后面用无孔笛、通俗唱调的意象,还有游子、佳人听曲的场景,来告诉学禅的人,禅理就在普通的日常生活里,不需要到处去寻找,只要放下心里的疑虑,就能感受到自己本有的清净自性。全诗读起来轻松通俗,没有难懂的佛教术语,普通人也能感受到其中平和的氛围。
跨学科 · 是什么
宋代禅僧出行习俗社会学
宋代禅僧平时经常会在寺院周边的山间行走,叫做行禅,是修行的一种方式。他们早出晚归,不用带很多行李,和普通的游客出行不一样,主要是为了在行走中感悟禅理。这种出行不需要选特定的日子,日常随时都可以进行,是宋代禅门非常普遍的修行活动。现在很多地方的禅修活动里,还保留着行禅的传统。
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读写应用
基础诵读指导
读这首诗的时候,整体语速要慢,语气要平和舒缓,不要有太大的高低起伏。前四句写景的部分每两句停顿一次,“心悄悄,步迟迟”要读得轻一点慢一点。“哩哩逻,逻逻哩”可以稍微带一点轻快的调子,不用太严肃。最后两句“君更听,莫狐疑”要读得恳切一点,让人感觉到引导的语气。整首诗读下来大概用1分钟左右比较合适。
基础句式仿写指导
可以仿写这首诗前四句的对偶句式,用“动作+场景+感受”的结构来写日常的小事。比如“迎风上学去,已觉桂花香。踏雪归家来,寒风吹衣裳。”就是仿照它的结构写的。也可以仿写“心悄悄,步迟迟”这种三字叠用的句式,来写人物的状态,比如“风细细,柳依依”“手软软,语低低”都属于这类仿写。仿写的时候不用追求华丽的辞藻,贴近日常感受就好。
核心名句应用场景
“无孔笛,再三吹”可以用来形容不用刻意表现,自然而然流露的才华或者情感,比如写手工艺人做作品的时候,可以写“老匠人做木雕的时候,手里的刻刀就像无孔笛,再三吹,每一刀都带着几十年的功底”。“游子乍闻征袖湿”可以用来写离家的人听到熟悉的乡音、歌曲时候的感动,比如写春节回家的场景,“刚到村口听到熟悉的童谣,真的是游子乍闻征袖湿,瞬间就红了眼睛”。这些名句用在写景抒情的文章里都很合适。
关联知识图谱
禅门常用公案意象同典故
无孔笛是禅门常用的意象,用来比喻不需要外在条件就能显现的自性,和本偈里的用法完全一致,是理解这首诗核心禅理的关键知识点。
郑谷《鹧鸪》诗句文本化用关联
这两句直接化用了唐代诗人郑谷《鹧鸪》里的名句“游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低”,只改了一个字,体现了宋代禅偈借用世俗诗文的特点。

名句 CLASSIC LINES

无孔笛,再三吹。哩哩逻,逻逻哩。游子乍闻征袖湿,佳人犹唱翠眉低。
这几句是本偈核心名句,其中“无孔笛”是禅门著名公案意象,“哩哩逻”为禅门通俗唱调,后两句化用唐人郑谷《鹧鸪》诗名句,是宋代文字禅“以俗入禅、借诗喻理”的典型代表。

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作者 POET

释清远 1067年-1120年
北宋临济宗禅师、诗僧,五祖演法嗣,存世禅诗300余首

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