题巨然平湖舟泊图

遥岑矗矗水潺潺,茆屋松风昼掩关。

落日钟声来远寺,行人初向石桥还。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感淡泊 · 闲适 · 隐逸 · 雅趣
创作背景
题赠巨然山水画作
本诗为作者为五代南唐画家巨然所作《平湖舟泊图》的题画诗,巨然是南派山水画的代表人物,擅长表现江南烟岚气象,本诗完全贴合画作的构图与意境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
属于近体诗范畴,全诗共四句,每句七字,格律要求严格,是古典诗歌中短小精悍的代表性体裁,在唐宋时期发展至鼎盛。
情感 · 解读
全诗以清幽的江南山水图景为载体,抒发了作者对隐逸生活的认同与向往,情感平和冲淡,无激烈悲喜表达,是中国古代题画诗常见的情感内核。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
遥岑指的是画面中远处的山峰。矗矗是叠词,专门用来形容山峦高耸挺立的样貌。潺潺也是叠词,用来描摹溪水流动时发出的清脆声响。茆屋就是用茅草搭建的普通民居。这里的茆字是茅的通假字,二者表意完全相同。昼掩关指的是白天也紧紧关闭着屋门。这个细节能够体现出居所环境的清幽僻静。也暗示了屋主人不喜外界打扰的生活状态。
逐句白话释义
第一句描写的是画面最远处的山水景观。高耸的远山连绵矗立,脚下的溪水潺潺流动。第二句将视角拉近到画面中的人居场景。茅草屋旁长满了苍翠的松树,清风拂过松枝沙沙作响,屋主人白天也关着屋门。第三句切换到听觉维度的描写。落日西斜的时候,远处的寺庙传来了悠悠的钟声。第四句是画面最前方的人物动态描写。赶路的行人正慢悠悠地走过石桥,往家的方向走去。
核心主旨概括
本诗是一首典型的古代题画诗。描写的对象是五代画家巨然创作的《平湖舟泊图》。全诗完全贴合画作的构图层次,由远及近展开描写。先后刻画了山水、民居、钟声、行人多个意象。完整还原了画作中江南水乡清幽恬静的整体氛围。表达了作者对画中隐逸生活的欣赏与向往之情。也体现了中国古代诗与画相通的艺术追求。整体情感平和冲淡,没有强烈的情绪起伏。
跨学科 · 是什么
江南丘陵水网地貌地理学
诗句里描写的远山流水组合是江南地区的典型地貌特征。江南地区属于亚热带季风气候,降水充沛,河流水量充足。区域内多分布海拔500米以下的低缓丘陵,也就是诗里说的遥岑。丘陵之间河网纵横,溪流密布,才有潺潺流水的景观。这种地貌也是南派山水画最常描绘的对象。画家巨然本身就是南唐人士,长期生活在江南地区。他的画作内容大多来自对家乡山水的真实观察。所以诗里描写的景观完全符合江南的实际地理特点。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗的时候整体语速要放缓,语调要平和轻柔。第一句“遥岑矗矗水潺潺”可以稍微拉长尾音,体现山水的辽远感。第二句“茆屋松风昼掩关”语调要放轻,突出环境的清幽。第三句“落日钟声来远寺”语速要更慢,读出钟声悠远的感觉。第四句“行人初向石桥还”语调可以稍微上扬,带出温馨的氛围。句间停顿要适中,每句结束后可以停顿半秒左右。要避免过重的语气,破坏全诗恬淡的整体感觉。熟练之后可以搭配轻柔的古风音乐诵读,效果更好。
句式仿写指导
可以仿写本诗由远及近、视听结合的写景句式。首先选取一个远景作为开篇,奠定整体场景的基调。第二句拉近视角,描写近景的静态景物,丰富画面层次。第三句切换到听觉描写,加入动态的声音元素,让场景更鲜活。第四句加入人物的动态,让整个画面有温度和故事感。仿写的时候要注意押韵,一二四句押同一个韵脚,读起来更顺口。比如可以写“远峰叠叠草芊芊,竹舍鸡声午正眠。陌上笛声吹柳色,农夫荷锄向村还”。就是完全仿照本诗的结构和句式创作的写景小诗。
名句写作应用
核心名句“落日钟声来远寺,行人初向石桥还”应用场景非常广泛。可以用来描写江南水乡的旅游见闻,表现当地的闲适氛围。也可以用在抒发乡愁的文章里,体现归家的温暖感觉。还可以用在描写乡村生活的作文里,凸显乡村生活的恬静美好。比如写江南游记的时候就可以用:“走在周庄的青石板路上,看着夕阳西下,远处道观传来钟声,忽然就体会到了‘落日钟声来远寺,行人初向石桥还’的意境”。这句诗自带平和的氛围感,能够有效提升文字的感染力。应用的时候不需要改动原句,直接引用就可以。适合用在记叙文、散文的写景段落里。
关联知识图谱
巨然酬唱赠答
巨然是五代南唐时期的著名画家。他是南派山水画的代表人物之一,和董源并称“董巨”。他擅长用披麻皴的技法描绘江南山水的烟岚气象。他的画作风格清淡柔和,充满自然野趣。《平湖舟泊图》是他的代表性山水作品之一。本诗就是专门为这幅画作题写的,内容完全贴合画作的意境。这首诗和这幅画也成为中国古代诗画结合的经典案例。二者互相映衬,共同传递出江南山水的独特美感。

名句 CLASSIC LINES

落日钟声来远寺,行人初向石桥还
该句以听觉意象丰富了视觉画面,兼具动态感与温情氛围。

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作者 POET

李时雍
北宋官员、书画家、诗人

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