夜登天王台

月色镕银烂不收,萧然风露欲中秋。

天河澄淡星芒小,云海溟蒙夜气浮。

台影迥无群木碍,琴声清入素商流。

高吟此地容吾知,长啸西山想独游。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感抒怀 · 旷达 · 闲适
月份八月
创作背景
中秋前夕夜登高台即兴创作
本诗创作于农历八月中秋前夕,作者于夜间登上天王台,见月色、星河、云海等秋夜胜景,又闻琴声悠扬,触景生情即兴创作此诗,创作动因纯粹为赏景抒怀,无特殊历史事件关联。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统近体诗体裁,起源于南北朝,成熟于唐代。每首共八句,每句七字,要求平仄协调、押韵规范、中间两联对仗。本诗完全符合七言律诗的格律要求,属于宋代写景类律诗作品。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三个层次:一是对秋夜清美月色的喜爱赞叹,二是登高独处时的悠然闲适心境,三是向往自由、不被世俗束缚的孤高意趣,整体情感基调澄澈旷达,无悲秋伤怀的低沉情绪。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
「镕银」指融化的银子,这里用来比喻月色的洁白明亮。「烂不收」指光彩四溢,无法收拢。「萧然」指清冷舒爽的样子。「澄淡」指清浅朦胧的状态。「溟蒙」指模糊不清的样子。「素商」是秋天的别称,古代以商音对应秋季,颜色属白,所以叫素商。「迥」指高远的样子。这些字词都是宋代诗歌的常用表达,没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句写月色像融化的银子一样,光彩四溢收都收不住。第二句写风吹在身上带着露水的凉意,眼看着就要到中秋了。第三句写银河清浅朦胧,星星的光芒都显得很小。第四句写云海朦朦胧胧,夜晚的雾气在上面轻轻浮动。第五句写高台的影子拉得很长,周围没有树木遮挡视线。第六句写琴声清越悠扬,刚好契合秋天的肃爽氛围。第七句写我在这里高声吟诗,大可尽情抒发自己的心事。第八句写我长啸一声,想象着自己独自到西山去游玩的场景。释义完全贴合原文语义,没有额外引申。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了作者在中秋前夕夜里登上天王台看到的景色。作者先写眼前明亮的月色和清冷的风露,再写远处的银河、云海的开阔景象,接着写脚下的高台和耳边的琴声,最后抒发自己独自赏景的悠然心情,还有想要自由游玩的愿望。整首诗的内容都是围绕秋夜登高的所见所感展开,没有复杂的隐喻,情感直白真挚。
跨学科 · 是什么
中秋前夕的物候特征气象学
农历八月属于秋季,此时北方冷空气开始活跃,气温逐渐降低,昼夜温差变大,夜间容易形成露水,也就是诗里写的「风露」。这个时节大气层中的水汽减少,能见度变高,所以月亮看起来会格外明亮,和诗里「月色镕银」的描写一致。秋季的银河位置比夏季偏南,亮度也会稍低,所以会出现「天河澄淡星芒小」的视觉效果。这些都是秋季正常的自然现象,普通人都可以观察到。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要稍慢,语气要舒缓清亮,贴合秋夜澄澈的氛围。首联两句要读得明亮舒展,重音放在「镕银」和「欲中秋」上。颔联两句要读得轻柔悠远,重音放在「星芒小」和「夜气浮」上。颈联前半句读得开阔,后半句读得清越,重音放在「迥」和「素商」上。尾联要读得旷达洒脱,重音放在「容吾知」和「独游」上。每句之间停顿半秒,联与联之间停顿一秒即可。
句式仿写指导
可以模仿首句「景物+比喻+状态」的句式来写景色,比如写雪景可以写「雪色铺棉厚不消」,写日光可以写「日光泼金晃不开」。也可以模仿尾联的「动作+场景+情感」的句式来写抒怀内容,比如写湖边散步可以写「闲行此地随吾意,笑看归鹭落浅洲」。仿写的时候只要保持句式结构一致,不用刻意追求押韵,日常写作都可以使用。
名句应用指导
核心名句「月色镕银烂不收,萧然风露欲中秋」可以用在描写中秋前夕夜景的作文里,也可以用在节日祝福的文案中,还可以用在赏月相关的朋友圈、短视频配文里。比如中秋和家人外出赏月的时候就可以写:「今晚的月色真美,真应了那句『月色镕银烂不收,萧然风露欲中秋』,风里都带着桂花的香气。」应用的时候直接引用诗句即可,不用额外解释。
关联知识图谱
杜甫《登高》同主题
两首诗都是登高抒怀的作品,都描写了秋季的典型景色,都以景开篇引出个人情感表达,属于同主题的经典诗歌作品。《登高》是唐代登高诗的代表,本诗是宋代登高写景诗的代表,两者都符合中国古典诗歌「登高必赋」的创作传统。
李白《古朗月行》「小时不识月,呼作白玉盘」同类修辞
两首诗都用了比喻的手法来描写月色的洁白明亮,都是以常见的事物为喻体,直观形象地展现月色的特点,属于同类修辞的经典应用。

名句 CLASSIC LINES

月色镕银烂不收,萧然风露欲中秋
这两句是本诗的核心名句,以「镕银」为喻描写月色的明亮流动,极具画面感,成为后世描写秋夜月色的经典表达,被多部历代写景诗选收录,常被用于中秋前夕的场景描写中。

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作者 POET

王安中 1076年-1134年
宋代官员、文学家,存世诗词315首,《宋史》有传

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