次韵刘文饶题绝尘亭诗

斜斜远树绕江头,十里平波似不流。

更欲寻源穿窈窕,一蓑烟雨羡渔舟。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感向往 · 山水 · 隐逸
创作背景
次韵唱和创作
本诗是宋代诗人郭印为友人刘文饶所作《题绝尘亭》诗的次韵和作,创作时间为郭印晚年闲居蜀地时期,创作动因是诗人同游绝尘亭时,见江畔景致清朗闲适,有感而发次韵友人原唱,表达自身的审美取向与人生志趣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国古典诗歌近体诗体裁的一种,全篇共四句,每句七字,有严格的格律押韵要求。该体裁萌芽于南朝,定型于初唐,盛唐之后成为历代诗人最常用的短制抒情体裁之一,兼具篇幅短小、意蕴悠长的艺术特点。本诗严格遵循平水韵下平十一尤的押韵规范,属于标准的七言绝句作品。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是对江郊澄澈宁静自然风光的由衷喜爱,第二层是对渔翁自在无拘的隐逸生活的艳羡之情,整体情感冲淡平和,没有愤世嫉俗的激烈表达,是宋代士人闲情雅趣的典型呈现。历代主流解读均将本诗归为山水闲适类作品,情感指向无核心争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗的韵脚和用韵顺序创作和诗,是古代诗歌唱和的常见形式。窈窕原指女子姿态美好,这里指幽深蜿蜒的小径。一蓑烟雨指披着蓑衣在烟雨中行走或劳作,是古典诗词中常见的隐逸意象。平波指平静的江面,寻源指探寻江水的源头。这些字词都是理解本诗的基础,没有生僻的通假字或古今异义内容。
逐句白话释义
第一句写远远看去,歪斜错落的树木环绕在江边的山头。第二句写绵延十里的江面水波平静,看上去就像没有流动一样。第三句写我还想要探寻江水的源头,穿过那幽深蜿蜒的山间小径。第四句写看着烟雨中披着蓑衣的渔翁驾着小舟,我心里满是羡慕之情。释义全部采用直白的口语表达,没有添加额外的文学修饰内容。
核心主旨与内容概括
本诗描写了诗人在绝尘亭上看到的江郊清幽景致,先写远处的树和近处的江面,再写自己的内心活动,最后落在对渔翁自在生活的羡慕上。全诗没有复杂的内容,核心就是表达诗人对宁静闲适、没有世俗纷扰的隐逸生活的向往之情,是非常典型的宋代山水小诗的创作风格。
跨学科 · 是什么
江畔冲积平原地貌地理学
冲积平原是河流搬运的泥沙在流速减缓时沉积形成的平原地貌,这类区域的江面通常非常开阔,河床坡度极小,水流速度很慢,看起来就像静止一样。诗中描写的成都平原郊野区域就属于典型的河流冲积平原地貌,这种地貌特征是诗人看到“平波似不流”景致的客观基础。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体语气要平缓柔和,语速稍慢,体现出闲适的情感基调。第一句“斜斜远树/绕江头”在“远树”后稍作停顿,重音放在“绕”字上。第二句“十里平波/似不流”在“平波”后停顿,重音放在“似不流”上,语调放轻。第三句“更欲寻源/穿窈窕”在“寻源”后停顿,语调略微上扬,体现出探寻的兴致。第四句“一蓑烟雨/羡渔舟”在“烟雨”后停顿,重音放在“羡”字上,语调放缓拉长,体现出向往的情感。
句式仿写指导
本诗前两句的写景句式“[景物状态]+[景物]/[位置],[数量词]+[景物]/[状态]”非常适合用来仿写写景片段。仿写时可以先写远处的景物,再写近处的景物,遵循由远及近的顺序。比如可以仿写为“轻轻垂柳拂堤岸,半亩清荷宛欲然”,或者“片片归云浮岭上,一径松风欲染衣”。仿写时不需要严格遵守格律,只要保持句式结构和写景逻辑一致即可。
名句应用指导
名句“更欲寻源穿窈窕,一蓑烟雨羡渔舟”可以用在描写自然山水、表达对闲适生活向往的日常写作场景中。比如写郊游的日记时可以用“走在婺源的油菜花田间,看着远处的新安江上浮着几叶小舟,忽然就体会到了‘更欲寻源穿窈窕,一蓑烟雨羡渔舟’的感觉”。也可以用在表达自己想要远离城市喧嚣的朋友圈文案中,非常容易引发共鸣。
关联知识图谱
张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》同主题
两首作品都以山水自然为描写对象,都以渔翁作为隐逸生活的核心意象,都表达了对自在闲适的隐逸生活的向往之情,属于同一主题的经典作品。张志和的作品是唐代隐逸诗的代表,本诗是宋代同类题材的典型作品,二者在文化内核上高度一致。

名句 CLASSIC LINES

更欲寻源穿窈窕,一蓑烟雨羡渔舟
这两句是本诗的核心名句,以直白的情感表达完成了全诗的主旨升华。

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作者 POET

郭印 约11世纪末至12世纪中后期,年八十尚存世
宋代官员、诗人

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