次韵朱承事题丹邱

白云城郭照通衢,未怕云烟属五湖。

万叠暮山屏自展,一江春水练初铺。

输他夫子供吟笔,没个闲人与画图。

子晋玉箫声已断,不知笙鹤更来无。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感闲适
创作背景
次韵唱和创作动因
本诗为南宋孝宗淳熙年间楼钥游历浙东丹邱地区时所作,属于次韵唱和作品,是对友人朱承事所题丹邱诗的步韵酬答,创作时诗人正处于外放任职、遍历浙东山水的阶段。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于七言律诗体裁,是中国古典近体诗的核心类别之一,每首固定为八句,每句七字,要求颔联、颈联严格对仗,格律、押韵均有明确规范,唐代完全成熟后成为历代文人常用的创作体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层:一是对丹邱一带春日山水胜景的由衷赞美,二是对友人朱承事雅致才情的肯定赞赏,三是对王子晋代表的仙人隐逸生活的向往追慕,整体基调疏朗旷达、悠然闲适。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗的韵脚和用韵顺序作诗酬答;丹邱是传说中神仙居住的地方,这里指浙东的丹邱山;朱承事是诗人的友人,承事是宋代官职名;五湖代指隐逸之地;子晋即王子晋,是传说中的上古仙人,擅长吹箫;笙鹤代指仙人出行的仪仗。本诗无生僻通假字和古今异义字词。
逐句白话释义
第一句写白云缭绕的城郭映照在通畅的大道上。第二句写不必担心这里的云烟美景都属于隐逸的五湖之地。第三句写层层叠叠的暮色中的青山,像天然展开的屏风一样。第四句写一江春天的江水,像刚刚铺展开的白练一样。第五句写这般美景都交给朱承事你用诗笔来吟咏。第六句写没有清闲的人能把这美景画成图卷。第七句写王子晋吹玉箫的声音早就已经断绝了。第八句写不知道他带着笙鹤还会不会再来到这里。
核心主旨与内容概括
本诗围绕丹邱一带的春日山水景观展开,首先总写城郭远景,接着描摹暮山春水的典型胜景,再转入对友人才情的赞赏,最后用仙人王子晋的典故抒发对隐逸生活的向往,完整呈现了诗人游赏山水时的所见所感,内容明快流畅,情感真挚自然。
跨学科 · 是什么
丹邱山地貌特征地理学
诗句中提到的万叠暮山对应的是浙东丘陵的典型地貌,这里属于天台山支脉,山体多由火山岩构成,层峦叠嶂,景观层次感强,紧邻的灵江是浙江第三大水系,春季水量充沛,江面开阔,和诗句描写的景观完全吻合。对应诗句为“万叠暮山屏自展,一江春水练初铺”。文学表达是将山比作屏风、水比作白练,科学事实是浙东丘陵春季的典型山水地貌特征。所属学科为地理学。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓悠然,符合山水诗的闲适基调。首联语速稍慢,读出远景的开阔感,“白云城郭”后稍作停顿。颔联是对仗名句,要重读“展”“铺”两个动词,读出山水的动态感,两句节奏保持一致。颈联语气轻松,读出对友人的赞赏之意。尾联语速放缓,读出怀古的悠远感,“更来无”三字拖长音收尾,营造余韵悠长的效果。
基础句式仿写指导
本诗颔联的比喻式对仗句式非常适合仿写,句式结构为“数量词+景物+喻体+动态动词”,仿写时可以先确定要描写的两种关联景物,分别找到贴合的喻体,再搭配精准的动词,保持两句字数相同、词性相对。比如仿写秋日景观可以写“千株霜叶红如染,十里寒波静似凝”,既符合句式结构,也有对仗的美感。
名句写作应用指导
核心名句“万叠暮山屏自展,一江春水练初铺”适合用于描写江南春日山水景观的作文场景,比如写春游、家乡美景、游记类文章时都可以引用。示例:站在台州的山巅远眺,只见“万叠暮山屏自展,一江春水练初铺”,春日的江南山水就像一幅徐徐展开的水墨画,美得让人心醉。
关联知识图谱
古典诗词唱和方式同手法
本诗是典型的次韵唱和作品,次韵是宋代文人非常流行的唱和方式,要求和诗严格按照原诗的韵脚字和用韵顺序创作,难度高于普通的和诗,是宋代文人展示才学的常见方式。
《登池上楼》(谢灵运)同主题
本诗描写的浙东山水是中国古典山水诗的核心发源地之一,东晋诗人谢灵运的《登池上楼》就是描写同区域山水的经典作品,二者都以精细的笔触描摹浙东山水的独特美感,属于同一主题的经典作品序列。

名句 CLASSIC LINES

万叠暮山屏自展,一江春水练初铺
本句是本诗核心名句,以精巧的比喻描摹春日暮山与江水的景观,对仗工整,炼字精妙,是宋代山水诗写景的经典代表,常被后世选入宋文选本,也常被用于江南山水景观的题咏。

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作者 POET

左纬 约1086年-1130年后
宋代未仕文人、诗人

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