绿水平湖，浸芙渠烂锦，艳胜倾国。
半敛半开，斜立斜敧，好似困娇无力。
水仙应赴瑶池宴，醉归去、美人扶策。
驻香驾、拥波心媚容，倩妆颜色。
曾见苕川澄碧。
匀粉面、溪头旧时相识。
翠被绣裀，彩扇香篝，度岁杳无消息。
露痕滴尽风前泪，追往恨、悠悠踪迹。
动怨忆。
多情自家赋得。
基础信息 BASIC
词牌花心动
情感思友 · 相思
创作背景
创作背景
此词具体创作年代不详，据内容推断应为赵佶早年居潜邸或即位初期所作。词中提及“苕川”（今浙江湖州一带），结合赵佶生平，可能与其受封遂宁郡王、出阁建邸期间游历江南或对江南风物的想象有关，借咏荷以寄托对某位女子的怀念之情。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，属长调，双调，始见于北宋，以宋徽宗赵佶词为正体。全词一百零四字，上片十句四仄韵，下片九句五仄韵。此调声情婉转跌宕，句式长短错落，宜于抒发细腻深婉之情，多用于写景咏物或抒发离愁别绪，在宋词中属于雅词常用词牌。
情感 · 解读
词作通过描绘荷花的美艳姿态与凋零之景，引出对旧时相识的深切怀念。上片极写荷花如美人之态，下片转入对往昔的追忆与现实的失落，情感由赏景之喜转为怀人之悲，层层递进，最终落脚于多情之怨，体现了婉约词含蓄深情的典型特征。
基础解读 READING
语文核心知识
芙渠
荷花的别名，古文中常用称谓。此处用以指代荷花，语言典雅，富有古韵。在诗词中常用以象征高洁或美艳，此处侧重描绘其盛开时的繁茂与色彩，如锦缎般绚丽。
倾国
典出《汉书·外戚传》，形容女子容貌极美，能使全城或全国的人倾倒。此处用以比喻荷花之美艳绝伦，胜过人间绝色佳人，极言其观赏价值之高，是夸张修辞的典型运用。
上片释义
碧绿的水面平静如湖，浸润着盛开的荷花，如同烂漫的锦缎，美艳胜过倾国倾城的佳人。花朵半开半合，枝干倾斜倚侧，好似困倦娇弱的美人，显得柔弱无力。仿佛是水仙子赴完瑶池仙宴，醉酒归来，需美人搀扶。她停下香车，拥着波心中的媚影，妆容倩丽，颜色动人。
下片释义
曾经见过苕溪之水清澈碧绿。她匀净粉嫩的面庞，是溪头旧时的相识。翠绿的被子、绣花的褥子、彩绘的扇子、熏香的笼子，分别多年，杳无音信。露水痕迹滴尽，如同风前流下的眼泪，追寻着往日的遗憾，踪迹悠悠渺茫。触动了怨怼与回忆。这多情的词章是我自己赋得。
核心主旨
这首词通过描绘荷花如美人般娇艳无力的姿态，引发对往昔在苕川相识的一位女子的深切怀念。词人借景抒情，由物及人，表达了对旧日美好时光的追忆、对伊人杳无音信的怅惘，以及内心深处无法排遣的相思与幽怨。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
荷花，又名莲花，睡莲科莲属多年生水生草本植物。其花期通常在6至9月，花型大，色彩丰富，有红、粉、白等色。荷叶碧绿圆润，花叶相映，构成夏日水面的主要景观。荷花的形态结构适应水生环境，地下茎（藕）横生于淤泥中。
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读写应用
诵读指导
上片写景状物，语调宜舒缓优美，展现荷花的娇态。“艳胜倾国”可重读，强调其美。下片转入回忆与抒情，语调转为低沉感伤。“露痕滴尽风前泪”一句应读得缓慢凄婉，体现深沉的哀愁。全词节奏需注意长短句的错落感，读出婉约词的韵味。
句式仿写
仿写“半敛半开，斜立斜敧”句式。该句运用叠词与对仗，生动描绘了事物的姿态。仿写示例：“半醒半醉，且行且歌”，描绘人物潇洒的状态；“若即若离，忽远忽近”，描写捉摸不定的关系。注意动词的选择要准确传神，体现出事物的动态美。
写作应用
名句“露痕滴尽风前泪，追往恨、悠悠踪迹”可用于描写离别后的思念、对往事的追悔或对时光流逝的感叹。在散文或记叙文中，可借景抒情，将露珠、风、泪等意象结合，表达深沉的情感。例如：“看着窗外的秋雨，我不禁想起那句‘露痕滴尽风前泪’，心中的思念也如那悠悠踪迹般绵延不绝。”
关联知识图谱
宋徽宗同作者
本词作者，北宋第八位皇帝，著名书画家、词人，工书画，创“瘦金体”，词作多写宫廷生活与个人情感。
荷花意象同意象
词中核心意象，上片以此起兴，比喻美人，象征高洁与美艳，贯穿全词的情感基调。
名句 CLASSIC LINES
露痕滴尽风前泪，追往恨、悠悠踪迹
此句为全词情感核心，以露珠喻泪痕，将自然景象与人物情感完美融合。露水滴尽象征泪水流干，风前之态更显凄凉。追忆往昔，只留悠悠恨意与渺茫踪迹，将无形的相思之苦具象化，极具艺术感染力，是宋词中写情名句。
标签 TAGS
作者 POET
赵长卿 约宋宁宗嘉定末前后在世
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