水调歌头

风驭过姑射,云珮挹浮丘。

丁宁月姊,为我澄霁一天秋。

尽展冰奁玉鉴,要看瑶台银阙,万里冷浮光。

分与世间景,好在水边楼。

想霓裳,呈妙舞,起清讴。

蓝桥何处,试寻玉杵恣追游。

拟待铅霜捣就,缓引琼浆沈醉,谁信是良筹。

长啸跨鲸背,不必愿封留。

基础信息 BASIC

词牌水调歌头
情感旷达 · 豪迈
创作背景
南宋张元干作
此词为南宋词人张元干所作。张元干早年即有才名,南渡后因主战言论受挫。此词借月夜游仙之境,寄托了作者对现实政治的失望与对精神自由的追求。具体作年难确考,大致在南渡之后。词中流露的避世情绪,实为对时局无奈的反抗,体现了南宋士人的典型心态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词,又称长短句,是配合燕乐歌唱的抒情诗体。此调为《水调歌头》,属长调,双调九十五字,平韵格。该体裁源于隋唐燕乐,至宋发展至巅峰。其篇幅较长,适于铺叙情事,声情激越,宜抒发豪放壮阔之情怀。在宋代词坛占有极重要地位,是豪放派词人常用词牌。
情感 · 解读
全词情感基调豪迈奔放,通过对神仙世界的奇丽想象,表达了超脱尘世羁绊、淡泊功名利禄的旷达情怀。词人借游仙之笔,将月夜景色与神话传说熔铸一炉。既有对自然美景的惊叹,又有对自由精神的渴望。情感由景入情,层层递进,最终升华为对人格独立与精神自由的追求。
词牌 · 源流与格律
词牌名,相传为隋炀帝开汴河自制曲,唐人演为大曲。宋人最为常用,苏轼《明月几时有》为代表作。此调音韵铿锵,句式长短交错,节奏舒缓中有顿挫。宜抒发壮阔情怀与深沉哲思。张元干此作依正体填制,声韵和谐,完美承载了其豪放词风。

基础解读 READING

语文核心知识
姑射
“姑射”是神话中的山名,源自《庄子·逍遥游》的记载。书中说那是神人居住的地方,神人肌肤若冰雪。词人开篇即以此入词,借指遥远的仙境。这一意象奠定了全词游仙的基调。它营造出一种超凡脱俗的氛围。让人感受到高洁与神秘。读者由此进入词人构建的奇幻世界。这不仅是地名的借用,更是精神的寄托。词人借此表达对尘世之外的向往。
逐句释义
驾着风飞过姑射神山,佩着云彩招引浮丘仙人。我叮嘱月宫仙子,为我洗净秋空万里的云雾尘埃。展开如冰匣玉镜般的月色,要看那月宫中的瑶台银阙。万里冷光浮动闪烁,景色奇丽动人。将这绝美景色分给人间,最好是在水边高楼观赏。想象霓裳羽衣曲,呈现美妙舞姿,唱起清亮歌声。蓝桥胜境在哪里?试着寻找玉杵尽情游赏。打算等铅霜捣好,慢慢喝着琼浆沉醉。谁信这是良策?长啸一声跨上鲸背,不必期望封侯留名。
核心主旨
这首词通过描写月夜奇丽的景色,构建了一个想象中的游历仙境的过程。作者借游仙表达了对神仙自由生活的向往。同时,词中也流露出对世俗功名利禄的轻视。全词想象奇特,意境开阔而宏大。展现了词人豪放旷达的精神境界。体现了词人在南渡后复杂心境下的超脱追求。这种情怀在南宋初年的士人中具有代表性。读者能感受到一种冲破束缚的力量。
跨学科 · 是什么
月亮天文学
词中描写秋夜明月,用“冰奁玉鉴”作比喻。这比喻的是月亮或月光照耀下的水面。营造出清冷、皎洁的月夜氛围。天文学上,秋夜大气透明度较高。月光经反射折射易产生清冷的光辉。词人敏锐地捕捉到了这一自然特征。将其转化为文学上的审美意象。这种冷色调与词人孤高心境相契合。让读者在视觉与心理上产生共鸣。
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读写应用
诵读指导
全词意境开阔,诵读时语调宜高昂明快。上片写景要读出惊叹之感。如“万里冷浮光”要读得舒展大气。下片游仙要读出飘逸豪迈,节奏可稍快。结尾“长啸跨鲸背”要重读。读出冲破束缚的力度与决绝。注意韵脚字的延绵,体现词的音律美。通过声音传达词人的旷达胸襟。
名句应用
“长啸跨鲸背,不必愿封留”可用于表达淡泊名利的人生态度。适用于议论文或散文的结尾升华主题。展现不随波逐流的高洁志向。在现代语境下,可引申为追求个人价值实现。这句话气势磅礴,极具说服力。适合作为座右铭或励志语录。能激励人们勇敢追求自由。
关联知识图谱
张元干同作者
南宋著名爱国词人,豪放派代表人物之一。有《芦川归来集》传世。其词风激昂慷慨,对辛弃疾有先导之功。本词是其豪放词风的典型体现。

名句 CLASSIC LINES

长啸跨鲸背,不必愿封留
此二句为全词结穴,意象奇伟,气势豪迈。以骑鲸长啸的仙姿,否定了封侯留名的世俗追求。极具艺术感染力,体现了词人高洁的人格理想。骑鲸典出李白,象征成仙或豪游;封留典出张良,指功名富贵。二者对比鲜明,深化了主题。

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作者 POET

卢炳 约公元1131年前后在世
宋代地方官员、词人

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