雨洗千红又春晚。
留牡丹、倚阑初绽。
娇娅姹、偏赋精神君看。
算费尽、工夫点染。
带露天香最清远。
太真妃、院妆体段。
拼对花、满把流霞频劝。
怕逐东风零乱。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌冉冉云
情感惜春 · 惜花
创作背景
南宋中期士大夫生活
此词为南宋中期文人韩淲所作。词人身处江南相对安定时期，深受雅集唱和风气影响。作品具体创作年份虽难确考，但结合词人交游与生平，可推断为晚年闲居上饶时所作，借咏牡丹抒发个人情怀，反映了当时士大夫阶层的生活情趣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为宋词，属于长短句歌诗，兼具音乐与文学双重属性。词体起源于隋唐，兴盛于两宋，是配合燕乐歌唱的抒情诗体。其句式长短参差，韵律和谐悦耳，语言清丽婉约，具有极高的艺术审美价值。
情感 · 解读
全词核心情感为惜春爱花，通过对牡丹的细腻描绘，寄托对美好事物的珍视。词人面对春晚花残的景象，既赞叹牡丹的娇艳，又担忧其随风飘零，情感层次丰富，由赏花之喜转为惜花之忧，体现了对时光流逝的敏感与对生命美好的留恋。
基础解读 READING
语文核心知识
娅姹
'娅姹'是联绵词，形容娇艳美好、姿态动人的样子。在本词中专门用来描绘牡丹花初开时那种明艳动人、生机勃勃的姿态。这个词在古代诗词中较为常见，多用于描写女子的容貌或花朵的娇美，读起来朗朗上口，富有音韵美。
流霞
'流霞'本指飘动的彩云，在古代文学中常借指美酒。词人在这里说'满把流霞'，意思是手里满满地捧着酒杯。这是一种借代的修辞手法，用美好的事物来代指酒，既写出了酒的颜色如晚霞般美丽，也增添了饮酒赏花的诗意氛围。
上片释义
春雨洗去了百花，春天又到了晚景。只有牡丹花留了下来，倚靠着栏杆刚刚开始绽放。它姿态娇艳美好，仿佛特别赋予了精神灵气，请您仔细看一看。这大概是费尽了人工的工夫去点染栽培才有的结果。
下片释义
带着露水的牡丹花，它的天然香气最为清雅悠远。它就像杨贵妃一样，有着宫廷妆容般的美丽和优美的体态。我愿意对着这花，手里满满捧着美酒频繁地劝饮。只怕它追逐着东风，最终变得零乱凋谢。
惜花之情
这首词的核心主旨是表达对牡丹花的喜爱和对春天即将逝去的惋惜。词人通过描写雨后牡丹的娇艳姿态和清远香气，赞美了牡丹的高贵品质。最后一句'怕逐东风零乱'，直接点明了词人内心深处害怕美好事物被风雨摧残的担忧，寄托了深沉的惜花之情。
跨学科 · 是什么
牡丹花期植物学
诗句'留牡丹、倚阑初绽'准确描述了牡丹在暮春时节开放的生物学特性。牡丹的自然花期通常在每年的四月到五月之间，正值春季的晚期。这种植物学特性的精准捕捉，体现了古人对自然物候的细致观察，也符合'春晚'的时令背景。
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读写应用
节奏划分
诵读上片时，'雨洗/千红/又/春晚'节奏舒缓，体现春逝的淡淡忧伤；'娇娅姹'三字需读得轻柔婉转，表现花的娇美。下片'带露/天香/最/清远'要读出赞赏之情，'怕逐/东风/零乱'则需放慢语速，读出惋惜与担忧的语气，余音袅袅。
借花喻人
词中'太真妃、院妆体段'一句运用了借花喻人的手法，将牡丹比作杨贵妃。在日常写作中，当我们想要描写一个人容貌端庄、气质高雅时，可以借鉴这种写法。不直接描写人的五官，而是通过比喻，用大家熟知的美人形象来侧面烘托，使描写更加生动形象。
关联知识图谱
花中之王同意象
牡丹作为全词的核心意象，承载了富贵、美好与惜春的多重象征意义，是词人情感的寄托。
名句 CLASSIC LINES
带露天香最清远
此句为全词警策，以'带露'写花之鲜活，以'天香'写花之气韵，以'最清远'写花之格调。七字极尽牡丹神韵，将视觉、嗅觉与精神感受融为一体。
标签 TAGS
作者 POET
卢炳 约公元1131年前后在世
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