裙曳湘波六幅缣。
风流体段总无嫌。
歌翻檀口朱缨小，拍弄红牙玉笋纤。
腔子里，字儿添。
嘲撩风月性多般。
忔憎声里金珠迸，惊起梁尘落无帘。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌鹧鸪天
情感审美
创作背景
宋代歌妓文化
宋代城市经济繁荣，勾栏瓦舍兴起，歌妓制度盛行。词作为一种音乐文学，其创作与表演往往依托于歌妓的演唱活动。本词即是在此背景下产生的“应歌”之作，作者以旁观者视角，记录了歌妓在宴席间的表演细节，反映了宋代士大夫阶层流连声色、诗酒风流的社交生活常态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名《思佳客》，为北宋流行词调，属平韵格长调。全调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。体制短小精悍，音律和谐优美，既适于抒发婉转情思，亦能承载疏狂意气，两宋词人如晏几道、苏轼、辛弃疾等均有名篇传世，是宋词中极具代表性的经典词牌。
情感 · 解读
本词聚焦于对歌女才艺与姿色的极致描摹，情感基调为欣赏与赞叹。词中未涉深沉的家国情怀或离愁别绪，而是以纯粹的审美眼光，刻画了歌女轻盈的体态、精致的妆容与高超的演唱技艺，展现了宋代市井娱乐生活中对女性美的消费与欣赏，情感层次单一但刻画入微。
词牌 · 源流与格律
此调始见于北宋，据传取义于郑谷诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”。正体格律严谨，双调五十五字，上片四句押三平韵，下片换头两句三字句多对偶，后三句复押三平韵。本词严守正格，上片“缣、嫌、纤”与下片“添、般、帘”通押平声韵，声律谐婉，节奏明快，适宜表现欢快或感伤的抒情主题。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“裙曳”指长裙拖地，形容步态轻盈。“湘波”指像湘江水波一样的花纹。“缣”是细绢。“风流体段”指姿态美好。“檀口”指红唇。“红牙”是唱歌时打拍子用的檀木牙板。“玉笋”形容手指纤细洁白。“忔憎”是宋元口语，意为可爱、讨人喜欢，此处形容歌声迷人。“梁尘”指房梁上的灰尘。
逐句释义
她穿着六幅细绢做成的长裙，裙摆拖地像湘江的波浪一样摆动。她那风流婀娜的身段体态，真是完美无缺，让人挑不出毛病。她朱唇轻启，翻唱着新曲，嘴边的红缨穗子显得小巧可爱；她手持红牙板打拍子，那手指像玉笋一样纤细白嫩。她在唱腔里巧妙地添加了衬字，那嘲弄风月的样子真是千姿百态。在那讨人喜欢的歌声里，声音像金珠落地一样清脆，竟然把房梁上的灰尘都震落下来，飞出了帘子外面。
核心主旨
这首词生动地描绘了一位歌妓的美丽形象和精湛技艺。作者从她的服饰、体态、妆容写到她唱歌时的动作和声音的美妙，表达了对这位歌妓的欣赏和赞美之情。全词语言华丽，描写细腻，展现了宋代歌坛艺人的风采。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
词中“湘波”虽多指水波纹样，但其意象源头与湘江流域的竹子（湘妃竹）传说相关。湘妃竹斑纹如泪，常被用于制作扇骨或工艺品，此处借指裙上绣纹如湘水波澜，隐含了植物文化的审美意蕴。
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读写应用
诵读指导
诵读时语调应轻快流畅，体现词作的风流婉转。上片写人，语气宜柔和欣赏；下片写声，语气宜惊喜夸张。节奏上，下片“腔子里，字儿添”两句三字句要读得短促轻快，形成跳跃感；最后两句“忔憎声里金珠迸，惊起梁尘落无帘”要读得铿锵有力，突出歌声的穿透力。
句式仿写
可仿写“歌翻檀口朱缨小，拍弄红牙玉笋纤”的对仗句式，描写人物动作。例如：“笔走龙蛇墨色香，书成锦绣才情显。”注意前后句动词的对应（歌翻vs拍弄）和名词的修饰（檀口vs红牙）。
写作应用
“惊起梁尘落无帘”一句极写声音的震撼力，可用于描写音乐、演讲或任何声音场景。例如：“那高亢的歌声响彻大厅，真可谓‘惊起梁尘落无帘’，让在场的所有人都为之震撼。”
关联知识图谱
响遏行云同典故
“惊起梁尘”与“响遏行云”皆为形容声音高亢动听的经典典故，前者侧重声音的穿透力，后者侧重声音阻止云彩飘动的能力，常在描写音乐时并用或互代。
名句 CLASSIC LINES
忔憎声里金珠迸，惊起梁尘落无帘。
此二句运用夸张与比喻手法，极言歌声之嘹亮动听。“金珠迸”形容歌声清脆圆润、如珠玉落盘；“惊起梁尘”化用“响遏行云”之典，极写歌声穿透力之强。
标签 TAGS
作者 POET
赵福元
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