木兰花慢

问潘郎两鬓,更禁得、几番秋。

怅病骨臞臞,幽怀渺渺,短发飕飕。

云边一声长笛,这风情、多属赵家楼。

敧枕困寻药裹,薰衣慵讯香篝。

悠悠。

老矣复焉求。

何止赋三休。

念少日书癖,中年酒病,晚岁诗愁。

已攀桂花作证,便从今、把笔一齐勾。

只有烟霞痼疾,相陪风月交游。

基础信息 BASIC

体裁
词牌木兰花慢
情感悲秋
创作背景
晚年病中抒怀
此词为李莱老晚年所作,具体编年难考。词中“病骨臞臞”、“老矣复焉求”等句,表明词人此时已入晚境,身体衰病,心态苍凉。结合“已攀桂花作证”推测,或作于科举登第多年之后,回首平生,感慨系之。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《木兰花慢》原为唐教坊曲名,后用为词牌,属长调慢词体制。其格律严谨,通常为九十六字,分上下两片,平仄韵转换或通押,句式长短错落,音韵和谐。此调声情顿挫,既适宜抒发婉转深情,亦能承载沉郁顿挫之悲慨,在宋词中占有重要地位。
情感 · 解读
全词情感基调沉郁苍凉,以悲秋为契机,抒发词人晚年病骨支离、壮志难酬的深沉感慨。通过对潘郎鬓白、病骨、短发的刻画,层层递进,将生理衰老与心理悲怆交织,展现了士大夫在岁月流逝中的无奈与孤寂。
词牌 · 源流与格律
《木兰花慢》源于唐教坊曲《木兰花》,宋代演变为慢词长调。正格通常为九十六字,上下片各四仄韵,亦有平韵格。本词依循慢词铺叙之法,句式以七言为主,杂以三言、四言,节奏舒缓,适合抒发绵长复杂之情。

基础解读 READING

语文核心知识
潘郎
指晋代美男子潘岳。潘岳在《秋兴赋》中自叹鬓发斑白,后世常用“潘郎鬓”或“潘鬓”代指中年白发或早生华发。此处词人借指自己,感叹岁月无情,两鬓已斑。
臞臞
形容身体消瘦、骨瘦如柴的样子。词人用此叠词,生动描绘了自己病后体弱、形销骨立的憔悴模样,极具视觉冲击力。
逐句释义
试问那如潘岳般的两鬓,还能经得起几次秋风的吹拂?惆怅这病弱的身躯日渐消瘦,幽深的情怀渺远难寻,稀疏的短发在风中飕飕作响。云边传来一声悠长的笛声,这份凄清的风情,多半属于那赵家的楼头。斜倚着枕头困倦地寻找药包,懒得去熏香衣笼。岁月悠悠流逝。老了还能有何追求?何止是像古人那样三次休官。回想年少时对书籍的痴迷,中年时沉溺于酒的病态,晚年时对诗的哀愁。已经攀折桂花作为见证,从今往后,把那功名之笔一笔勾销。只剩下这爱山水的痼疾,陪伴我交游于风月之间。
核心主旨
这首词通过描写秋日病中的所见所感,抒发了词人对时光流逝、身体衰老的无奈,以及对功名利禄的看破与放下。全词情感由悲转旷,最终归结于对自然山水的深情依恋,展现了词人晚年超脱世俗的人生态度。
跨学科 · 是什么
潘岳与西晋文风历史学
潘岳(247-300),西晋著名文学家,与其侄潘尼并称“两潘”。他容貌俊美,文辞华丽,但仕途坎坷,其《秋兴赋》开创了悲秋赋体文学的先河。词人引用潘岳典故,不仅自比容貌与才华,更借其悲秋传统抒发身世之感。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时,语调宜低沉舒缓,体现病中憔悴之感。“问潘郎两鬓”起句稍扬,“更禁得、几番秋”顿挫下沉。“云边一声长笛”句可稍快,营造悠远意境。下片转入议论,语速渐缓,“老矣复焉求”需读出沧桑感,结句“只有烟霞痼疾”应重读,体现决绝之意。
句式仿写
仿写“念少日书癖,中年酒病,晚岁诗愁”句式,运用排比手法,按时间顺序罗列人生不同阶段的状态。例如:“忆童稚天真,少年意气,白首从容。”
写作应用
“只有烟霞痼疾,相陪风月交游”一句,可用于描写对自然山水的痴迷,或表达摆脱世俗羁绊、追求精神自由的志向。适用于“爱好”、“人生态度”、“精神归宿”等话题的写作。
关联知识图谱
潘岳同典故|人物关联
词中“问潘郎两鬓”引用潘岳悲秋白发之典,自比衰老。
悲秋主题同主题
本词继承了中国古典诗词中“悲秋”的传统主题,抒发迟暮之感。

名句 CLASSIC LINES

只有烟霞痼疾,相陪风月交游
此二句为全词结穴,以“烟霞痼疾”自况,将寄情山水视为一种无法治愈的“顽疾”,构思新奇。既是对世俗功名的决绝告别,也是对自我精神归宿的最终确认,展现了词人超脱世俗、独与天地往来的高洁志趣。

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作者 POET

黄升

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