琐窗寒

乱雨敲春,深烟带晚,水窗慵凭。

空帘谩卷,数日更无花影。

怕依然、旧时燕归,定应未识江南冷。

最怜他、树底蔫红,不语背人吹尽。

清润。

通幽径。

待移灯翦韭,试香温鼎。

分明醉里,过了几番风信。

想竹间、高阁半开,小车未来犹自等。

傍新晴、隔柳呼船,待教潮信稳。

基础信息 BASIC

词牌琐窗寒
情感思友 · 羁旅
创作背景
创作背景
此词具体创作年代无确切记载,学界多认定为周邦彦晚年寓居江南时期所作。词中“江南冷”、“小车未来”等语,暗示词人此时身处江南,且处于羁旅漂泊或等待友人的状态。周邦彦一生仕途坎坷,多次外放,晚年任地方官职,此词或为其在江南某地(如溧水、处州等地)任职期间,暮春时节感怀身世、期待友朋之作,反映了其晚年心境的孤寂与对友情的珍重。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
琐窗寒,词牌名,又名“锁窗寒”,属长调慢词。此调始见于北宋周邦彦《片玉集》,以其咏寒食节景物、抒羁旅离愁为正格。全词九十九字,分上下两片,上片十句,下片十句。句式长短参差,韵位疏密相间,声情低沉婉转,适宜表达凄清幽深、曲折深婉的情感,在宋词中属于典型的婉约派长调体制。
情感 · 解读
本词核心情感为羁旅怀人与惜春伤逝。上片通过乱雨、深烟、蔫红等意象渲染暮春时节的凄冷氛围,抒发词人独处江南的孤寂与对时光流逝的惋惜。下片转入对友人的期待与等待,通过移灯剪韭、高阁独倚等细节,表现了词人对故人来访的殷切期盼与落空后的淡淡惆怅,情感由凄清转为温厚,最终归于旷达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
“敲”字拟人,生动写出雨声急骤。“慵”字表现精神懒散倦怠。“谩”意为徒然、空自。“蔫红”指枯萎凋谢的花朵。“风信”指花开花落的消息,也指节气信息。“潮信”指潮汐涨落的定期信号。这些词语共同营造出一种慵懒、凄清、期待的氛围。
逐句释义
纷乱的春雨敲打着窗棂,傍晚的深烟笼罩四周,我慵懒地倚靠在水边的窗前。帘子徒然卷起,连日来竟没有一点花影。担心那旧时归来的燕子,一定还不适应江南的寒冷。最可怜那树底枯萎的红花,默默无语,背对着人被风吹尽。空气清润,穿过幽静的小径。打算移灯剪韭(准备夜饮),试香温鼎。分明在醉意中,已过了好几个花期。想那竹林间的高阁半开着门,小车还没来,我仍在独自等待。趁着刚放晴,隔着柳树呼唤船只,等着潮水平稳再出发。
主旨概括
这首词描写了暮春时节江南的雨景和词人的日常生活。上片主要写景,通过乱雨、深烟、落花等意象,表达了词人内心的孤寂和对春天离去的惋惜。下片主要叙事,描写词人准备酒菜、等待友人、最终决定出游的过程,表现了词人从期待到失望再到自我排遣的心情变化。全词情感细腻,意境优美。
跨学科 · 是什么
地理气候地理学
词中“乱雨敲春”、“深烟带晚”描写的是江南地区典型的暮春气候特征。江南春季多雨,空气湿度大,容易形成烟雨蒙蒙的景象。这种气候导致花朵容易凋谢,即“蔫红”,也使得“潮信”成为重要的出行参考因素。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时,语调宜低沉舒缓,表现雨景的凄清与内心的慵懒。“敲”字重读,“慵”字拖长。下片节奏稍快,表现期待与活动。“最怜他”三字要读出深情,“不语背人吹尽”要读得轻柔哀婉。结尾“待教潮信稳”语调平稳,带有期待感。
句式仿写
可仿写“最怜他、树底蔫红,不语背人吹尽”句式。结构为:最怜他/她/它 + [地点/状态] + [对象] + [拟人化动作/状态]。例句:最怜他、风中落叶,无语随波流去。最怜她、镜里朱颜,默默经年暗换。
写作应用
“最怜他、树底蔫红,不语背人吹尽”可用于描写暮春景色、感叹时光流逝或表达对美好事物消逝的惋惜之情。在作文中,可用于写景抒情段落,通过细腻的景物描写来烘托人物内心的感伤,使文章更具感染力。
关联知识图谱
周邦彦同作者
北宋著名词人,婉约派集大成者,精通音律,创制不少新调。
江南同地点
词中明确提及的创作地点,具有特定的地理文化内涵。

名句 CLASSIC LINES

最怜他、树底蔫红,不语背人吹尽。
此句为全词警策,历来备受推崇。词人以拟人手法,将凋零的花瓣比作背人垂泪的佳人,生动传神地刻画出暮春花落的凄婉神态。“蔫红”二字精准捕捉了花朵枯萎的颜色与形态,“不语背人”则赋予了落花以人的情感,将惜花之情与身世之感融为一体,寄托了词人对美好事物消逝的无限怜惜与自身年华老去的深沉感伤。

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作者 POET

张炎 1248-约1320
南宋著名格律派词人、词论家

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