菩萨蛮

秋林只共秋风老。

秋山却笑秋吟少。

恰恨有秋香。

青岩秋夜凉。

清秋须是酒。

结客秋知否。

醉笔写成秋。

一秋无复愁。

基础信息 BASIC

体裁
词牌菩萨蛮
情感旷达 · 闲适
创作背景
闲居抒怀
此词具体创作年代及背景史无明载,据《全宋词》收录情况及词风推断,当为词人闲居时期所作。词中“青岩”一词既可实指地名,亦可虚指山林岩穴,暗示词人远离尘嚣、归隐林泉的生活状态。结合“结客”一词,可知词人此时虽处江湖之远,仍有友朋往来,借秋夜饮酒赋诗以寄托情怀,反映了宋代文人优游林下的生活常态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《菩萨蛮》原为唐教坊曲名,后用为词牌,亦作《菩萨鬘》。此调源自古代缅甸一带的少数民族乐曲,唐玄宗时传入中原,盛行于晚唐五代。全词四十四字,分上下两片,各两仄韵、两平韵,韵脚转换频繁,声情由急促转为低沉,极具跌宕之美。本词严格遵守词牌格律,属小令体裁,篇幅短小精悍,适合抒发瞬间的情感波动。
情感 · 解读
全词通过描绘秋林、秋山、秋夜等意象,营造出清冷而幽静的氛围。词人以“酒”为媒介,以“醉笔”抒怀,将原本可能萧瑟悲凉的秋意转化为一种旷达自适的雅趣。情感由对秋景的怜惜转为对秋香的欣赏,最终归结于“无复愁”的超然心境,体现了词人随遇而安、借酒浇愁的豁达情怀。
词牌 · 源流与格律
《菩萨蛮》为宋词常用词牌,正体双调四十四字。其格律特点为上下片各两仄韵、两平韵,韵部转换要求严格。本词押平声韵,韵脚为“老、少、香、凉、酒、否、秋、愁”,属同部通押,声韵和谐。此调在宋代极为流行,辛弃疾、苏轼等大家均有名作传世,本词体现了该词牌善于抒发细腻情感的特性。

基础解读 READING

语文核心知识
此处“共”字意为“和……一起”或“随着”,形象地写出了秋林与秋风相伴而行的状态,赋予了静态的树林以动态的陪伴感。在句中起到了连接主语与状语的作用,使“秋林”与“秋风”形成了紧密的联系,共同构成了秋日萧瑟的画面。这种用法通俗易懂,生动地传达了季节更替的自然规律。字词虽简,却意境深远,为全词奠定了清冷的基调。
“老”字在此处作动词使用,意为“变得苍老”或“呈现出衰败之色”。它不仅描绘了秋林叶落枝枯的景象,更赋予了树木以人的生命特征,仿佛树林也随着秋风而感叹时光流逝。这种拟人化的修辞手法,让自然景物充满了情感色彩,使读者能直观感受到秋天的肃杀之气。一个“老”字,写尽了秋天的沧桑与厚重,极具表现力。
逐句释义
秋天的树林随着秋风一起变得苍老萧瑟。秋山似乎在嘲笑我吟咏秋天的诗句太少。恰好遗憾这秋夜中只有秋香相伴。青色的岩石上,秋夜显得格外清凉。清朗的秋天必须要有美酒相伴。结交的朋友是否知道这秋天的意味?醉意中挥笔写下了这秋天的景色。整个秋天便不再有一丝忧愁。
核心主旨
这首词通过描写秋林、秋山、秋夜等自然景色,表达了词人对秋天的独特感受。词人没有陷入传统悲秋的俗套,而是通过饮酒、赋诗、会友等活动,将秋天的萧瑟转化为一种闲适与旷达。全词以“秋”字贯穿始终,反复吟咏,层层递进,最终以“无复愁”作结,展现了词人超然物外、乐观豁达的人生态度。
跨学科 · 是什么
青岩地理学
词中“青岩”指代长满青苔或植被的岩石,多见于山林幽静之处。这种地貌通常位于深山峡谷或溪流之畔,环境清幽,空气湿润。在地理学上,青岩的存在往往意味着该地区降水充沛、植被茂盛,属于典型的亚热带山地气候环境。词人选择在此处饮酒赏秋,体现了古人对自然地理环境的审美偏好。
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读写应用
诵读指导
诵读此词时,应注意全词八句,句句有“秋”字的独特结构。每句中的“秋”字应读得稍重且悠长,以突出词人反复吟咏的主题。上下片之间应有语气转换,上片写景偏重描述,语调宜平缓;下片抒情偏重豪放,语调宜上扬。特别是最后一句“一秋无复愁”,应读出豁达开朗之气,将全词的情感推向高潮。
句式仿写
本词采用了“秋X+秋X+秋X+X”的句式结构,如“秋林只共秋风老”,通过重复关键词来强化主题。仿写时可借鉴这种“复字格”修辞手法。例如以“春”字为主题:“春水只共春风暖。春山却笑春游晚。恰喜有春光。青溪春日长。”这种句式节奏感强,朗朗上口,适合用于描写特定季节或抒发强烈情感。
写作应用
“醉笔写成秋,一秋无复愁”一句极具哲理,适合用于表达豁达心境或排解压力的写作场景。在散文或议论文中,可引用此句来论证“借物抒怀”或“心态决定境遇”的观点。例如:“面对生活的挫折,我们不妨学学古人的智慧,正如那句‘醉笔写成秋,一秋无复愁’,以积极的心态去化解内心的块垒,在困境中寻找心灵的慰藉。”
关联知识图谱
宋玉《九辩》同主题
战国时期宋玉所作《九辩》开篇即云“悲哉,秋之为气也”,奠定了中国文学“悲秋”的传统基调。本词虽写秋,却反其道而行之,以“无复愁”作结,是对传统悲秋主题的继承与反拨。了解这一源流,有助于理解词人在本词中展现的独特秋思。

名句 CLASSIC LINES

醉笔写成秋,一秋无复愁
词人以“醉笔”写秋,将主观情感融入客观景物,实现了物我两忘的境界。“一秋无复愁”直抒胸臆,将秋日的萧瑟之感一笔荡开。

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作者 POET

韩淲 1159年-1224年
南宋官员、诗人

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