尚书座上赋牡丹花得轻字韵其花自越中移植

徐夤 · 唐

流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。

霜月冷销银烛焰，宝瓯圆印彩云英。

娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。

早晚有人天上去，寄他将赠董双成。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗

情感咏物 · 抒怀

创作背景

宴席分韵创作

本诗是诗人参加尚书府邸举办的宴席时所作，席间众人以牡丹为主题分韵赋诗，诗人分得“轻”字韵脚，遂以此为韵创作此诗，所咏牡丹是当时从越中地区移植到宴席所在地的珍稀品种。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

七言律诗是中国古典诗歌体裁的一种，属于近体诗范畴，起源于南北朝时期，成熟于唐代。全篇共八句，每句七个字，要求平仄协调、押韵合规、中间两联对仗工整。七言律诗是唐代文人常用的创作体裁，在唐诗发展史上拥有极高的文体地位，涌现出大量传世名篇。本诗完全符合七言律诗的格律规范，是唐代咏物类七言律诗的典型作品。

情感 · 解读

本诗核心情感为对越中移植而来的牡丹的由衷赞美与喜爱。诗人先从整体环境烘托牡丹的祥瑞气质，再细致描摹牡丹的形态、色泽、神韵，凸显其娇美轻盈的特质，末尾以浪漫的仙界寄赠想象，进一步烘托牡丹的超凡之美，全篇情感明朗愉悦，对牡丹的珍视赏爱之意贯穿始终。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

“流苏”原本指用五彩羽毛或丝线制成的穗状饰物，这里指牡丹蓬松层叠的花瓣。“瑞华精”指祥瑞花卉的精华，这里指代牡丹。“宝瓯”指珍贵的花盆。“董双成”是古代神话传说中西王母的侍女，擅长吹笙，这里指代仙界的仙子。“越中”指现在浙江绍兴一带，是古代著名的牡丹产地。这些字词都是理解本诗的基础，掌握后就能读懂全诗的基本内容。

逐句白话释义

首联写层叠的牡丹花瓣像是流苏凝结成的祥瑞花中精华，尚书家的楼阁打开时正是晴朗的好天气。颔联写霜色的月光清冷，盖过了银烛的火焰，圆圆的珍贵花盆里种着像彩云一样艳丽的牡丹。颈联写牡丹娇柔得像是薄施春妆的少女脸庞，红艳的花瓣像是蘸了胭脂的香绡，艳态轻盈。尾联写以后要是有人能上天去，要把这牡丹捎去赠给仙女董双成。

核心主旨与内容概括

本诗是一首咏牡丹的作品，诗人围绕从越中移植来的牡丹展开描写，从环境烘托到形态描摹，再到浪漫想象，全方位展现了牡丹的娇美艳丽，表达了自己对这株牡丹的喜爱与珍视之情，整体风格明艳轻快，充满了浪漫的色彩，是唐代咏物诗中颇具特色的作品。

跨学科 · 是什么

牡丹的生物学特征植物学

牡丹是中国传统名花，素有“花中之王”的美誉，原产于中国长江流域与黄河流域一带。越中地区也就是现在的浙江北部一带，气候温暖湿润，土壤肥沃，非常适合牡丹生长，早在唐代就已经是知名的牡丹产地，培育出很多优质的牡丹品种。牡丹的花期在春季，花瓣娇嫩，色泽艳丽，和诗中描写的春妆、艳色的特征完全吻合。

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读写应用

基础诵读指导

诵读本诗的时候整体语气要明快愉悦，符合诗中赞美牡丹的情感基调。断句参考：流苏/凝作/瑞华精，仙阁/开时/丽日晴。霜月/冷销/银烛焰，宝瓯/圆印/彩云英。娇含/嫩脸/春妆薄，红蘸/香绡/艳色轻。早晚/有人/天上去，寄他/将赠/董双成。诵读的时候重音放在“瑞华精”“丽日晴”“彩云英”“艳色轻”“董双成”这些关键词上，尾句可以适当放缓语气，体现浪漫的想象感。

基础句式仿写指导

本诗颈联“娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻”用了比喻的修辞手法，以人喻物，非常适合仿写。仿写的时候可以先选定要描写的事物，再找到和事物特质相似的喻体，比如描写荷花可以写“柔凝玉面新妆淡，白曳清裙雅态闲”。仿写的时候要注意上下句对仗，前半句写形态，后半句写神韵，和原句的结构保持一致。

核心名句应用场景

名句“娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻”可以用来描写牡丹盛放的场景，也可以用来形容年轻女子娇美轻盈的姿态。比如春游赏牡丹的时候写文案就可以用：“园子里的牡丹开得正好，真应了那句‘娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻’，风一吹就晃得人眼都醉了。”也可以用来夸赞女孩子的妆容清丽：“她今日穿了浅红的裙子，站在阳光下真是娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻，格外好看。”

关联知识图谱

刘禹锡《赏牡丹》同主题

两首诗都是唐代咏牡丹的经典作品，都对牡丹的美进行了高度赞美，刘禹锡的诗侧重牡丹的国色天香地位，本诗侧重牡丹的娇美轻盈特质，都是唐代咏物诗的代表作品。

名句 CLASSIC LINES

娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻

这两句以精妙的比喻描摹出牡丹的娇美姿容。

标签 TAGS

咏物抒怀历史学植物学社会学

作者 POET

徐夤

唐末五代诗人、官员