与崔渥冥会杂诗

万里同心别九重,定知涉历此相逢。

谁人翻向群峰路,不得苍梧徇玉容。

春鸟交交引思浓,岂期尘迹拜仙宫。

鸾歌凤舞飘珠翠,疑是阳台一梦中。

鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。

若是不留千古恨,湘江何事竹犹斑。

愁闻黄鸟夜关关,沩汭春来有梦还。

遗美代移刊勒绝,唯闻留得泪痕斑。

方承恩宠醉金杯,岂为干戈骤到来。

亡国破家皆有恨,捧心无语泪苏台。

桃花流水两堪伤,洞口烟波月渐长。

莫道仙家无别恨,至今垂泪忆刘郎。

泾阳平野草初春,遥望家乡泪滴频。

当此不知多少恨,至今空忆在灵姻。

目断魂销正惘然,九疑山际路漫漫。

何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。

常说仙家事不同,偶陪花月此宵中。

锦屏银烛皆堪恨,惆怅纱窗向晓风。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感兴亡 · 咏史 · 家国情怀 · 惜别 · 抒怀 · 故国之思 · 相思
创作背景
冥会唱和创作背景
据《太平广记》卷六十四引《湘妃传》记载,此组诗为晚唐士人崔渥游历湘浦时,与传说中娥皇、女英等神女冥会时的唱和作品,创作时间约为公元9世纪晚期。学界普遍认为该组诗是民间传说与文人创作结合的产物,属于唐代仙遇题材文学作品范畴。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此作品为晚唐时期的七言绝句组诗,共收录9首独立七绝。七言绝句是唐代成熟的近体诗体裁,每首四句,每句七字,格律要求严格。组诗形式可围绕同一主题多维度展开抒情,扩大了单首诗歌的表达边界。该体裁在唐代游仙、怀古类创作中应用广泛,兼具格律美感与叙事灵活性。
情感 · 解读
组诗核心情感围绕"恨"字展开,涵盖仙凡相隔的相思之恨、舜帝南巡不返的千古之恨、吴越亡国的家国之恨、遇合短暂的离别之恨四类核心情感。历代主流解读均认为其将神话典故、历史兴亡与个人抒情融合,情感深沉蕴藉,具有强烈的感染力。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
九重:原指九重天,这里指代帝王居住的宫阙。苍梧:地名,传说中舜帝南巡去世后安葬的地方,在今湖南九疑山一带。斑竹:也叫湘妃竹,传说娥皇女英哭舜的泪水洒在竹子上形成斑点,因此得名。苏台:即姑苏台,春秋时期吴王夫差修建的宫殿,这里指代吴越故国。刘郎:指东汉刘晨,相传他和阮肇入天台山采药遇到仙女,回家后已是数世之后。
逐句白话释义
第一首:相隔万里心意相通却远别宫阙,早就知道历经跋涉会在此相逢。是谁反而向着群峰的道路走去,没能到苍梧追寻舜帝的仙容。第二首:春鸟交鸣引得思念浓厚,没想到能踏着尘迹拜谒仙宫。鸾鸟歌唱凤凰飞舞珠翠飘散,恍惚就像宋玉所说的阳台一梦。后面几首分别围绕湘妃哭舜、吴越亡国、仙凡遇合的故事展开,每首都抒发不同维度的怅恨情绪。
核心主旨概括
这组诗围绕仙凡遇合的核心事件展开,融合了舜帝与湘妃、吴越兴亡、刘晨遇仙、柳毅传书等多个典故,逐层抒发相思之恨、千古兴亡之恨、仙凡相隔之恨等多重情感,整体氛围惆怅伤感,兼具神话浪漫色彩与现实情感共鸣。
跨学科 · 是什么
舜帝南巡历史传说历史学
舜是中国上古时期的贤明君主,传说他晚年南巡到苍梧地区,去世后安葬在九疑山。他的两个妃子娥皇、女英赶到湘水边,哭吊舜帝,泪水洒在竹子上形成斑点,就成了现在的斑竹,这个故事是中国古代经典的爱情与忠义典故,在湖南一带流传非常广泛。
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读写应用
诵读指导
诵读时采用七言绝句标准的2-2-3断句方式,每句的重音放在每句最后三个字的核心词上。整体语气要偏舒缓惆怅,遇到表达恨意的句子时语气适当加重,每首七绝之间停顿2秒左右,整体诵读节奏要贴合诗歌忧伤的情感基调。
句式仿写指导
可以模仿本诗用典故抒情的句式,结构为“典故事件+情感抒发”,比如写怀古主题可以写“若是当年无战火,长城何至哭孟姜”,写离别主题可以写“若是重逢无别恨,渡口何须折柳枝”,仿写时要注意典故和情感的匹配度,不要生硬堆砌典故。
名句应用示例
核心名句“亡国破家皆有恨,捧心无语泪苏台”可以用在怀古类作文、家国主题的演讲稿中,比如写南京大屠杀公祭日的文章时可以写:“亡国破家皆有恨,捧心无语泪苏台,那段屈辱的历史我们永远不会忘记,更会以此为动力建设更强大的祖国。”也可以用于表达对历史悲剧的感慨场景。
关联知识图谱
湘妃典故同典故
湘妃典故是本诗多次用到的核心典故,组诗中“苍梧”“湘江竹斑”等表述都来自这个典故,是诗歌核心情感的重要载体。

名句 CLASSIC LINES

亡国破家皆有恨,捧心无语泪苏台
该句为组诗核心名句,借春秋时期吴越兴亡的典故抒发家国破亡的深沉悲痛,情感凝练沉郁。另有"何人知得心中恨,空有湘江竹万竿"一句,将湘妃典故与个人抒情结合。

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作者 POET

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