南歌子
大通愠形于色。
东坡作长短句，令妓歌之 师唱谁家曲，宗风嗣阿谁。
借君拍板与门槌。
我也逢场作戏、莫相疑。
溪女方偷眼，山僧莫眨眉。
却愁弥勒下生迟。
不见老婆三五、少年时。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌南歌子
情感旷达 · 禅理
创作背景
杭州拜访大通禅师即兴创作
本首创作于北宋元祐四年（1089年）苏轼任杭州知州期间，苏轼携歌妓拜访戒律森严的大通禅师善本，禅师面露愠色，苏轼当即创作此词令歌妓演唱，禅师读后解颐，化解了双方的尴尬。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首属于宋词体裁，南歌子原为唐教坊曲名，入宋后发展为双调小令，正体为52字，上下片各四句三平韵，是宋代文人常用的小令体裁之一，兼具灵活抒情与谐趣表达的文体功能。
情感 · 解读
本首核心情感以轻松谐谑为表层，暗含禅宗无分别心的内核，既化解了当下的尴尬场景，也体现了苏轼融汇禅理、不拘俗礼的旷达人生态度，情感层次鲜活明快又暗含深意。
词牌 · 源流与格律
南歌子又名《南柯子》《春宵曲》，本首所用为双调52字正体，上下片格律完全对称，押韵宽松，适合即兴随性的创作场景，契合本首即时戏谑的创作语境。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
宗风指禅宗各派的传承风尚。嗣是继承的意思。拍板是古代打击乐器，门槌是禅院中禅师用来敲击道具的木槌。逢场作戏原指禅僧随机应化，这里指随性凑个热闹。偷眼指偷偷看，眨眉这里指皱眉不高兴。弥勒是佛教中未来佛，传说会在未来下生人间度化众生。
逐句白话释义
大师您唱的是哪一家的曲子，继承的是哪一派的禅门风尚啊。借您的拍板和门槌用一用，我也就是凑个热闹玩玩，您可别疑心我冒犯了规矩。溪边的姑娘不过偷偷看了两眼，山僧您也别皱着眉头不高兴。就愁弥勒佛下生太晚，见不到老婆婆十五岁少年时候的模样啊。
核心主旨与内容概括
这首词是苏轼拜访大通禅师时的即兴创作，用轻松调侃的语气回应禅师的不满，既化解了当时的尴尬场面，也暗含了禅门不执着于外相、无分别心的道理，体现了苏轼随性旷达的性格特点。
跨学科 · 是什么
宋代士大夫与僧人交往风俗社会学
宋代的时候，文人士大夫和僧人交往是非常普遍的现象，很多文人都和高僧有密切的往来，大家一起谈禅论道、吟诗作文，是当时很流行的社交方式。
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读写应用
诵读节奏指导
诵读这首词的时候整体语气要轻松明快，带点调侃的味道。断句参考：师唱/谁家曲，宗风/嗣阿谁。借君/拍板/与门槌。我也/逢场作戏、莫相疑。溪女/方偷眼，山僧/莫眨眉。却愁/弥勒/下生迟。不见/老婆三五、少年时。每句末尾韵字可以适当拉长读音，体现小令的节奏感。
句式仿写指导
可以仿写“我也XX、莫XX”的句式，用在轻松的日常表达场景里，比如仿写：“我也随口说笑、莫当真”“我也顺路帮忙、莫客气”，前面半句说明自己的行为，后面半句打消对方的顾虑，非常适合日常口语和轻松的书面表达。
名句写作应用
“我也逢场作戏、莫相疑”适合用在表达自己只是临时参与应酬、没有其他意图的场景里，比如作文里写同学聚会的时候被拉上台表演，可以写“我本没有准备节目，被大家推上台也就逢场作戏献个丑，大家可别笑话我”，非常贴合随性放松的语境。
关联知识图谱
《如梦令·为向东坡传语》同主题
两首都是苏轼创作的带有谐趣色彩的禅理词，都体现了苏轼旷达随性的性格特点，风格轻松明快，暗含人生哲理。
《南歌子·十里青山远》同体裁
两首都是采用双调南歌子正体创作的宋词，格律一致，都是宋代小令的代表作品。
名句 CLASSIC LINES
我也逢场作戏、莫相疑
其中“逢场作戏”原本为禅门俗语。
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作者 POET
苏轼 1037－1101
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