点绛唇
秋入阑干，亭亭波面虹千丈。
一声渔唱。
画个三高样。
江上风波，更泛吴松浪。
寒潮涨。
石鱼酒舫。
漫叟知何向。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌点绛唇
情感旷达 · 隐逸
创作背景
张元干归隐时期创作
本词创作于南宋高宗绍兴二十一年（1151年）前后，作者因反对宋金议和遭秦桧构陷，被削职为民后归隐吴地，秋日泛舟吴松江时触景生情创作此词。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为宋代小令，属词体范畴，是宋代文人常用的抒情短调。词体起源于唐代民间，五代时期定型，宋代发展至鼎盛，小令因篇幅短小、节奏明快，广受文人喜爱，在宋代词坛占据重要地位。
情感 · 解读
本词核心情感为归隐后的闲适旷达，对自由江湖生活的向往，同时暗含对黑暗仕途风波的厌倦，以及不与世俗同流合污的高洁志趣。
词牌 · 源流与格律
本词所用词牌为点绛唇，又名点樱桃、十八香，正体为双调四十二字，上阕四句三仄韵，下阕五句四仄韵，是宋代通行的小令词牌之一。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
阑干就是古代建筑的栏杆，是供人倚靠的构件。亭亭是形容事物直立高耸的样子。三高指吴地历史上三位著名的隐士，分别是范蠡、张翰、陆龟蒙。吴松就是现在的吴淞江，是太湖的重要支流。漫叟是作者对自己的称呼，意思是散漫不受拘束的老人。
逐句白话释义
第一句写秋意已经浸染了江边的栏杆。第二句写波面上直立起千丈高的彩虹，姿态十分挺拔。第三句写耳边传来一声渔人的歌唱，声音清脆悠扬。第四句写眼前的景色简直画出了三位隐士的潇洒模样。第五句写江上向来有很多风波，危险重重。第六句写作者还要泛舟在吴松江的浪涛之上。第七句写秋天的寒潮已经涨起来了，江面水位升高。第八句写停在石鱼礁旁边的酒舫里，作者这个散漫的老人不知道要漂向什么地方。
核心主旨与内容概括
这首词写作者秋日泛舟吴松江的所见所感。上阕主要描写秋江的美丽景色，有挺拔的彩虹、悠扬的渔唱，景色清新自然。下阕由景生情，联想到江上的风波就像仕途的风波，表达了作者归隐后的闲适心情，以及对自由隐逸生活的向往，也流露出不与世俗同流合污的高洁品格。
跨学科 · 是什么
三高典故历史学
三高是古代吴地三位著名的隐士，分别是春秋时期的范蠡、西晋的张翰、唐代的陆龟蒙。三个人都放弃了做官的机会，选择归隐在吴地的山水之间。他们的故事在民间广为流传，受到很多文人的推崇。宋代吴地还专门修建了三高祠来祭祀他们。作者在词里提到三高，就是把自己当成和他们一样的隐士，表达自己对这种生活的向往。
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读写应用
诵读指导
诵读这首词的时候整体节奏要舒缓，体现闲适的情绪。上阕“秋入阑干/亭亭波面/虹千丈”，每处停顿稍作延长，读出彩虹挺拔的感觉。“一声渔唱”语气要轻快，仿佛真的听到渔歌传来。“画个三高样”语调要放得开阔，读出旷达的感觉。下阕“江上风波”语气稍沉，体现对风波的感慨。最后一句“漫叟知何向”语气要舒展，尾音稍长，读出自由自在的感觉。
句式仿写指导
可以模仿“秋入阑干，亭亭波面虹千丈”的写景句式进行仿写。这个句式的结构是先写感官感受到的季节特点，再用拟人化的形容词描写核心景物的形态，最后点明景物名称。比如春天的时候可以写“春入檐牙，茸茸岸柳丝千缕”，冬天的时候可以写“雪入孤亭，皑皑山顶玉千层”。仿写的时候要注意前后句的意境要统一，形容词要贴合景物的特点。
名句应用指导
核心名句“一声渔唱。画个三高样”可以用在描写江南水乡景色、表达个人志趣的文章里。比如写周庄或者同里的游记时，可以用这句话来表现江南水乡的隐逸氛围，突出水乡悠闲的气质。写关于人生选择的作文时，也可以用这句话来表达自己不慕名利、追求内心自由的人生态度。用的时候要注意贴合语境，不要生硬套用。
关联知识图谱
范蠡、张翰、陆龟蒙同典故
范蠡是春秋时期越国的大臣，他帮助越王勾践灭掉吴国之后，就辞官归隐到太湖，成为了后世隐士的代表人物。张翰是西晋时期的官员，他在洛阳做官的时候，因为思念吴地的莼菜和鲈鱼，就辞官回到了家乡。陆龟蒙是唐代的文人，他一辈子都没有做官，隐居在吴地的笠泽，写诗作文，过着自由自在的生活。三个人都是吴地本土的著名隐士，在宋代受到了当地人的广泛推崇。作者在词里提到三高，就是把自己的志趣和这三位先贤联系起来，表达自己对隐逸生活的向往。这个典故也经常出现在其他描写吴地的文学作品里。
名句 CLASSIC LINES
一声渔唱。画个三高样
该句是本词核心名句，以渔唱意象关联吴地三高隐士典故，凝练表达了作者的隐逸志趣。
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作者 POET
赵彦端 1121年-1175年
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