木兰花慢（客赠牡丹）
维摩居士室，晨有鹊、噪檐声。
排闼者谁欤，冶容＿服，宝髻珠璎。
疑是毗耶城里，那天魔、变作散花人。
姑射神仙雪艳，开元妃子春酲。
＿延第一次西京。
姚魏是知名。
向欧九记中，思公屏上，描画难成。
一自朝陵使去，赚洛阳、花鸟望升平。
感慨桑榆暮景，抉挑草木微情。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌木兰花慢
创作背景
创作背景
本词作于南宋理宗至度宗年间。此时中原已沦陷于金元之手近百年。词人晚年客居江南，友人赠予牡丹。牡丹原为北宋洛阳名花，象征太平盛世。词人见花思国，触发深沉的历史记忆。朝陵使指北宋派往巩义皇陵的祭祀使臣。南渡后此制废止，成为故国沦丧的标志。词人借此抒发对时局衰微的无奈与悲叹。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词起源于隋唐燕乐，成熟于宋代。本词属长调慢词，依《木兰花慢》词牌填制。该调音节舒缓，宜于铺叙抒情。刘克庄以此调咏物，承袭北宋咏物传统。在宋代词史中，此调多用于咏物、赠别或抒怀。本词以牡丹为媒介，拓展了咏物词的寄托功能。其文体地位在于将个人身世与家国兴亡相融合。体现了南宋后期词风由婉约向沉郁的转变。
情感 · 解读
本词核心情感为借物咏怀的故国之思。表层情感为对牡丹国色天香的惊艳与赞美。中层情感为对北宋洛阳盛世的深切追忆。深层情感为对中原沦陷、朝陵难祭的沉痛悲慨。词人将个人暮年迟暮之感融入其中。情感脉络由惊喜转入追忆，再归于苍凉。历代评家多认同其寄托遥深、哀而不伤的特质。此情感肌理契合南宋遗民文学的普遍基调。
词牌 · 源流与格律
词牌源于唐教坊曲《木兰花》。宋代柳永演为慢词长调，双调一百零一字。本词采用正体格律，上下片各五仄韵。句式参差错落，以四、五、六、七言为主。音律上讲究平仄交替与句读停顿。该词牌在宋代多用于咏物与赠答。刘克庄此作严守格律，未用变体。其音乐性在南宋已逐渐脱离原曲，转为案头文学。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
维摩居士指佛教在家修行者。排闼意为推门而入。冶容指艳丽的容貌。宝髻珠璎形容女子华贵的发饰与珠宝。毗耶城是古印度维摩诘居士的居所。天魔指佛教中扰乱修行的魔王。散花人指天女散花典故。姑射神仙出自《庄子》，形容肌肤若冰雪的仙子。开元妃子指唐玄宗杨贵妃。春酲形容春日微醉的状态。
逐句释义
清晨居士屋外喜鹊鸣叫，不知谁推门而入。来客容貌艳丽服饰华美，头戴宝髻身佩珠玉。词人猜想莫非是佛国天魔化作散花天女。又似姑射仙子般冰清玉洁，或如杨贵妃春日微醉。鄜延路首次向西京进贡名花，姚黄魏紫最为知名。欧阳修曾作记记载，司马光屏风亦难绘其神韵。自朝陵使臣离去后，洛阳花鸟空盼太平。词人感慨自身已至暮年，借草木寄托幽微情思。
核心主旨
本词通过咏叹牡丹的绝世姿容，寄托深沉的家国情怀。上片以神话与历史人物比喻牡丹之美。下片由花及史，追忆北宋洛阳的繁华盛景。词人借牡丹的盛衰暗喻国家的兴亡。全词将咏物与咏史紧密结合。表达了作者对故国沦丧的无限哀思。同时抒发了个人年华老去的无奈与悲凉。主旨明确，情感真挚，具有强烈的时代共鸣。
跨学科 · 是什么
植物学
牡丹为毛茛科芍药属落叶灌木。本词提及的姚黄魏紫为宋代洛阳名品。姚黄出自姚氏，魏紫出自魏氏。牡丹花期在春季，喜凉爽干燥气候。其花朵硕大，色彩艳丽，有国色天香之称。宋代洛阳地区土壤气候极适宜牡丹生长。词中“雪艳”“春酲”准确描绘了牡丹的色泽与姿态。牡丹在植物学上具有极高的观赏与药用价值。
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读写应用
诵读指导
诵读时应把握慢词舒缓悠长的节奏。上片起句宜轻缓，读出清晨静谧之感。排闼句语调渐扬，表现惊喜之情。神话比喻部分需放慢语速，营造空灵意境。下片转入追忆，语气转为深沉凝重。朝陵使去一句应加重停顿，突出历史沧桑。末两句语速渐缓，读出暮年感慨。整体注意平仄交替，保持音韵和谐。
句式仿写
可仿写“疑是……变作……”的假设比喻句式。例如“疑是瑶池仙子，化作凌波微步人”。可学习“一自……赚……”的因果转折句式。例如“一自故人远去，留空庭、落叶诉秋声”。仿写时需注意上下句的逻辑关联。比喻要贴切自然，避免生搬硬套。情感表达需与所选意象相契合。通过仿写可提升古典诗词的语感。
写作应用
核心名句适用于描写物是人非的散文。可用于游记中对比古今变迁的段落。在议论文中可作为历史兴衰的论据。日常写作中可借以抒发对时光流逝的感慨。使用时需结合具体语境，避免空洞抒情。可搭配具体景物描写，增强画面感。此句文化底蕴深厚，能提升文章格调。
关联知识图谱
欧阳修《洛阳牡丹记》文献作品集
欧阳修此记为宋代牡丹品种与栽培的权威记录。词中“向欧九记中”直接引用该文献。两者共同构建了宋代牡丹的文化符号。该文献详细记载了姚黄魏紫等名品。反映了北宋时期洛阳的园艺水平。为后世研究宋代植物史提供了珍贵资料。词人借此增强咏物的历史真实感。读者可通过对照阅读深化理解。
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作者 POET
刘克庄 1187年－1269年
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