洞庭湖

东西南北各连空,波上唯留小朵峰。

长与岳阳翻鼓角,不离云梦转鱼龙。

吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重。

直到劫余还作陆,是时应有羽人逢。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感哲理 · 赞美
创作背景
晚唐湘楚漫游创作
本诗为晚唐诗人曹松漫游荆湘地区时,登临岳阳城观赏洞庭湖景致,被湖面磅礴气象触动有感而作,具体创作时间学界考订为唐昭宗乾宁年间(公元894-898年)。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统近体诗体裁,起源于南北朝,成熟于初唐,定型于盛唐,全诗共八句,每句七字,要求平仄合规、颔联颈联对仗工整,是唐代古典诗歌的核心体裁之一,历代创作者众多,留存作品量庞大。
情感 · 解读
全诗核心情感分为两层,第一层是对洞庭湖浩瀚壮阔自然景象的由衷赞叹,第二层是由宏大景致生发的对沧海桑田、时空流转的深邃哲思,未掺杂个人仕进、离愁等世俗情绪,审美格局开阔。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
小朵峰指洞庭湖中的君山,因外形小巧像水面上的花朵得名。鼓角指古代军队使用的战鼓和号角,是传令、警戒的工具。云梦指古代江汉平原的云梦泽,是洞庭湖的前身。劫余指天地大劫结束之后。羽人指中国古代传说中长有羽毛的飞仙。
逐句白话释义
第一句写洞庭湖东西南北四个方向都和天空相连,一眼望不到边际。第二句写广阔的波面上只露出小小的君山,像一朵浮在水面的花。第三句写湖水的浪涛声时常和岳阳城传来的鼓角声交织在一起,翻涌回荡。第四句写湖水在云梦泽的范围内不断流动,搅动着水里的鱼龙。第五句写湖面浩渺宽广,仿佛能把太阳和月亮都吞进去,掠过千顷的水面。第六句写夜晚星河的倒影完整地铺在水面上,好像只有薄薄的一层水把星河和人间隔开。第七句写等到将来天地大劫过去,湖水干涸变成陆地的时候。第八句写那时候应该就能遇到传说中的飞仙了。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕洞庭湖的壮阔景致展开描写,先写湖面的整体开阔景象,再写湖水的动态和声响,接着写湖面吞吐日月星河的极致磅礴画面,最后想象未来沧海桑田的变化,整体抒发了诗人对自然伟力的赞叹,也暗含了对时空流转、世事变迁的哲思。
跨学科 · 是什么
洞庭湖地理属性地理学
洞庭湖是我国第二大淡水湖,位于湖南省北部、长江中游荆江河段以南,具有调蓄长江洪水的重要作用,君山是洞庭湖中的小岛,面积仅0.96平方公里,和广阔的湖面形成鲜明对比。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时采用七言诗标准2-2-3断句节奏,比如“东西/南北/各连空”“吸回/日月/过千顷”。前四句语气要开阔舒展,读出湖面的广阔感。五六句语气加重,读出磅礴的气势。最后两句语速放慢,语气放远,读出悠远的哲思感。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗用夸张手法写宏大景物的句式结构,核心是选取小的参照物衬托大的场景,用有力量的动词强化画面感,比如可以仿写为“揽尽风云过万山,收全星斗入杯盏”,用来表现登高望远的开阔感受。
名句写作应用
核心名句“吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重”可以用于两个写作场景,第一个是描写大型湖泊、海洋的壮阔自然景色,第二个是用来形容人的胸襟开阔、格局宏大。比如写湖景时可以用:“站在鄱阳湖观景台远眺,水天相接,浪涛翻涌,真正体会到‘吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重’的磅礴气势。”
关联知识图谱
孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》同主题
两首都是唐代描写洞庭湖壮阔景色的经典诗歌,都是诗人登临岳阳观赏洞庭时创作的,在文学史上都有很高的知名度。
刘禹锡《望洞庭》同主题
两首都是唐代描写洞庭湖的经典诗歌,都提到了洞庭湖中的君山,用君山的小巧衬托湖面的广阔,艺术手法有共通之处。

名句 CLASSIC LINES

吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重
该句以极致夸张的手法写出洞庭湖吞吐万象的磅礴气势。

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作者 POET

曹松 约9世纪30年代-10世纪初
晚唐诗人

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