瑞鹤仙
春衫和泪着。
又燕入江南，雁归衡岳。
东风晓来恶。
绕西园无绪，泪随花落。
愁钟恨角。
梦无凭、难成易觉。
到春来易感，韩香顿减，沉腰如削。
离索。
挑灯占信，听鹊求音，不禁春弱。
云轻雨薄。
阳台远，信难托。
念盟钗一股，鸾光两破，已负秦楼素约。
但莫教、嫩绿成阴，把人误却。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌瑞鹤仙
情感思友 · 惜春
创作背景
创作背景
此词作于南宋初期具体年份无确考。学界多认为系词人客居江南时所作。因春景触发对远方故人的深切思念。创作动因源于羁旅漂泊与情感失落。历史背景反映南宋初年社会动荡。文人南渡后普遍存在故国之思。本词将个人情感融入时代氛围。成为研究南宋初期词风的重要文本。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
宋代长短句体裁源于隋唐燕乐。至宋鼎盛成为一代文学代表。本词属中调双调一百零二字。前段十一句七仄韵后段十一句六仄韵。依正体填制音律严谨。体现宋代词乐高度融合特征。在文学史上占据核心文体地位。历代文人多以此调抒写幽情。
情感 · 解读
以春景起兴交织离愁别绪。情感由景入情层层递进。终归于对旧约难践的怅惘。与时光虚度的深刻警醒。历代主流解读均认同其婉约特质。情感肌理细腻且层次分明。体现宋代士大夫普遍的生命焦虑。在词学传统中确立经典情感范式。
词牌 · 源流与格律
本调创自北宋周邦彦。正体一百零二字格律严密。本词依正体填制未作变体。上下片结句皆用领字格。音律顿挫适于抒发幽咽缠绵之情。历代词谱均以此为准绳。在词牌流变中保持原貌。体现作者对传统格律的严格遵循。
基础解读 READING
语文核心知识
和泪着
和泪指带着泪水。着意为穿戴。此词描绘词人春日穿着衣衫时，泪水已浸湿衣襟。生动刻画出人物内心的极度悲伤。泪水与衣衫交织，奠定全词哀婉基调。语言质朴却极具画面感。为后文抒情做好铺垫。
逐句释义
春衫带着泪水穿上。燕子飞入江南，大雁回归衡山。清晨东风带来寒意，西园徘徊毫无心绪。泪水伴随落花飘零，钟声号角充满愁恨。梦境虚幻难以依靠，难以入睡却容易惊醒。春天到来容易伤感，香气减少腰身消瘦。孤独寂寞挑灯占卜，听鹊求音感叹春弱。云雨轻薄阳台遥远，书信难以托付远方。想起钗分镜破旧约，辜负秦楼纯洁誓言。
核心主旨
本词通过描写春日景物与人物动作，抒发深切的离愁别绪。词人借燕雁归飞反衬自身漂泊无依。以花落钟角烘托凄凉心境。运用典故极言相思之苦与形貌憔悴。全篇围绕伤春怀人展开。情感由外景转入内心独白。层层递进展现思念之深。最终落脚于对旧约难践的怅惘。表达对青春易逝的无奈与警醒。
跨学科 · 是什么
宋代羁旅
宋代文人常因仕途或战乱漂泊异乡。词中燕雁归飞反映候鸟迁徙规律。古人常以候鸟反衬游子思归。江南与衡岳代表南北地理跨度。反映宋代交通与人员流动频繁。词人客居他乡产生强烈孤独感。这种羁旅情怀是宋代文学常见主题。体现古代士人仕隐矛盾心理。
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读写应用
诵读指导
本词宜用舒缓低沉语调诵读。上片起句春衫和泪着需轻起渐重。燕入江南雁归衡岳注意平仄交替。东风晓来恶恶字重读突出寒意。绕西园无绪语速放缓表现徘徊。泪随花落句尾拖长营造余韵。愁钟恨角需顿挫分明增强节奏。下片离索二字独立停顿引人深思。全篇押仄韵宜用降调收尾。
句式仿写
本词善用对仗与意象叠加手法。仿写可先选取自然景物作为起兴。如秋风落叶霜染层林。接着加入人物动作与心理描写。如孤灯照影愁绪难平。注意保持句式长短错落有致。运用通感修辞增强画面立体感。结尾以反问或祈使句收束全篇。通过模仿掌握情景交融写作技巧。
名句应用
韩香顿减沉腰如削适用于描写思念。可用于书信或日记表达深切牵挂。亦可用于文学创作刻画人物憔悴。写作时需注意典故的准确引用。避免生搬硬套导致语境不符。可结合现代生活场景进行化用。如形容备考压力或异地恋艰辛。使古典语汇焕发当代生命力。
关联知识图谱
同类主题同主题
本词与晏殊浣溪沙一曲新词酒一杯同属伤春题材。均以春景起兴抒发时光易逝之叹。情感表达皆含蓄婉约。体现宋代文人普遍的生命意识。两词皆借自然物候变化映射内心波动。语言风格均追求清丽典雅。在文学史上共同构成婉约词派重要脉络。为后世研究宋代审美提供典型样本。
典故溯源同典故
韩香沉腰典故源自晋书与南史。秦楼素约出自列仙传萧史弄玉故事。盟钗鸾镜化用长恨歌与破镜重圆传说。历代词人常借此类典故寄托情思。本词将多重典故熔于一炉。形成密集的文化符号网络。体现宋代词学用典的成熟范式。为古典文学互文性研究提供范例。
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作者 POET
俞国宝 约1195年前后在世
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