鹧鸪天

鹧鸪天(春思)

病去那知春事深。

流莺唤起惜春心。

桐舒碧叶慳三寸,柳引金丝可一寻。

怜绣阁,对云岑。

苦无多力懒登临。

翠罗衫底寒犹在,弱骨难支瘦不禁。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌鹧鸪天
情感惜春
月份三月
创作背景
南宋闺情词作
目前学界未考定本词确切作者、创作时间与动因,可确定为南宋时期摹写闺中女性暮春心绪的婉约词作,无明确史实关联的创作事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
鹧鸪天是宋代常用词牌,属于平韵小令,格律接近七言律诗,全篇共五十五字,多用来书写婉约细腻的情绪,在宋代婉约词人中使用频率极高。
情感 · 解读
本词以闺中女性视角展开,核心情感包含两层:一是对暮春时节春色将逝的惋惜,二是病后体弱、无心游赏的惆怅倦怠,历代解读均将其归为婉约闺怨类词作的典型情感表达。
词牌 · 源流与格律
鹧鸪天正体格律为:上片四句三平韵,句式为仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平;下片三句三平韵,前两句为三言对句,后接三句七言,本词严格符合正体格律要求。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1.慳原本指人吝啬舍不得拿出东西,在这里是形容桐叶刚刚舒展,尺寸很小,只有三寸长短。2.寻是我国古代常用的长度计量单位,常规以成年男子两臂伸展的长度为标准,换算为八尺。3.云岑指的是高耸入云、山顶被云雾笼罩的青山,是古代诗词中常见的写景意象。4.绣阁是对古代未出嫁的贵族女性居住的闺房的美称,装修精致常带有刺绣装饰。5.翠罗衫指的是用翠绿色的绫罗面料制作的轻薄外衣,是古代女性春季常穿的服饰。6.弱骨在这里是女子对自己病后虚弱身体的委婉自称,带有娇柔自怜的意味。7.登临指的是登上高处眺望风景,是古代文人、女性春季常见的休闲活动。8.惜春心指的是看到春天快要过去,内心生出的对春色的留恋不舍之情。
逐句白话释义
1.大病痊愈之后,我才发现春天已经过去了大半,春色已经变得很深了。2.树枝上黄莺的鸣叫声传来,一下子唤起了我内心珍惜春天的情绪。3.梧桐树刚刚舒展的碧绿叶片,最大的也只有三寸长,像是舍不得长大一样。4.柳树抽出的嫩黄色柳条,已经长得很长了,差不多有一寻的长度。5.我待在精致的闺房里,望着对面云雾缭绕的青山,心里生出了登山眺望的念头。6.可是病刚好的我身上没有多少力气,实在懒得动身去登山赏景。7.身上穿的翠绿色罗衫底下,还能感受到残留的春寒气息。8.我现在身体瘦弱骨软,连自己的体重都快承受不住,更别说登山了。
全诗核心主旨与内容概括
1.这首词以闺中患病初愈的女性作为第一视角,展开了对暮春时节日常心绪的描写。2.上半部分主要写女子病愈后出门看到的春日景色,以及景色触发的惜春情绪。3.下半部分主要写女子面对春光想要外出游赏,却因为身体虚弱无力动身的无奈。4.整首词没有浓烈的悲愁情绪,只有淡淡的慵懒、惆怅和对春色将逝的惋惜。5.词作的情感十分细腻真实,贴合女性病愈后的身体状态和心理活动。6.整体风格清新婉约,没有华丽的辞藻堆砌,读起来十分亲切自然。7.词作准确捕捉到了暮春时节特有的景物特征,写景和抒情融合得十分自然。8.核心表达的是古代闺中女性在春日里细微的情绪变化,以及对美好事物的留恋。
跨学科 · 是什么
梧桐、垂柳的植物特征植物学
1.这里提到的桐就是我们常说的梧桐,是我国原产的落叶乔木,在古代诗词中经常出现。2.梧桐的萌叶时间比大多数落叶乔木要晚,一般到农历三月的暮春时节才会慢慢舒展叶片。3.暮春时节的梧桐叶片确实尺寸较小,大多只有几厘米长,和词里说的三寸长度基本吻合。4.柳指的是垂柳,也是我国十分常见的落叶乔木,早春时节就会萌发新芽。5.刚长出的垂柳嫩枝条是嫩黄色的,在阳光照射下看起来像金色的丝线一样。6.垂柳的枝条生长速度很快,到暮春时节就能长到一两米长,和古代一寻的长度差不多。7.古代文人经常把梧桐和柳树放在一起描写,用来表现暮春时节的景致特点。8.这两种植物都是春季的代表性植物,很容易触发人们对春天的感知。
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读写应用
基础诵读指导
1.这首词的整体节奏比较舒缓,诵读的时候语气要轻柔,不要太有力量。2.上半部分写景的句子可以读得稍微明快一点,体现出春日景色的清新感。3.“病去那知春事深”这句开头可以稍微放慢速度,读出大病初愈之后的慵懒感。4.“流莺唤起惜春心”这句可以稍微加重“惜春心”三个字的读音,突出核心情绪。5.“桐舒碧叶慳三寸,柳引金丝可一寻”是对仗句,诵读的时候要注意上下句的节奏对称。6.下半部分抒情的句子可以读得稍微低沉一点,体现出无力倦怠的情绪。7.“苦无多力懒登临”这句的“懒”字可以稍微拖长一点,读出慵懒无奈的感觉。8.最后两句要读得轻一点,弱一点,体现出女子身体娇弱的状态。
基础句式仿写指导
1.这首词里的写景对仗句“桐舒碧叶慳三寸,柳引金丝可一寻”非常适合仿写。2.仿写的时候首先要选定两种同一时节的代表性景物,分别作为上下句的描写对象。3.前两个字要写景物的动作或者状态,比如“桐舒”“柳引”,要符合景物的特征。4.中间两个字要写景物的外观特点,比如“碧叶”“金丝”,要用到颜色词让描写更生动。5.第五个字可以用一个动词或者形容词来表现景物的状态,比如“慳”“可”,让句子更有灵气。6.最后三个字要写景物的具体尺寸或者状态,比如“三寸”“一寻”,让描写更有真实感。7.仿写的时候要注意上下句的字数相同,词性相对,读起来朗朗上口。8.我们可以仿写秋日的景色,比如“枫展红笺刚半尺,桂抛金粟正千头”,就是符合这个句式的仿写。
核心名句写作应用
1.“桐舒碧叶慳三寸,柳引金丝可一寻”这句适合用在描写暮春景色的作文或者随笔里。2.当你想要描写春天快要过去,植物刚刚长出新叶新枝的场景的时候,就可以引用这句。3.比如写春日踏青的作文,开头就可以用这句引出自己看到的暮春景色。4.也可以用在描写春天小区、学校景色的片段里,让你的描写更有文采。5.还可以用在表达惜春情绪的文章里,用这句景物描写引出自己对春天快要过去的惋惜。6.比如写“走在校园的小路上,看着路边的景象,真的是‘桐舒碧叶慳三寸,柳引金丝可一寻’,春天不知不觉就快要过去了”。7.引用的时候不需要改动原句,直接放在合适的位置就可以,能让你的文章更有古典韵味。8.这句也适合用在发春日相关的朋友圈的时候配文,显得很有文化气息。
关联知识图谱
《蝶恋花·庭院深深深几许》(欧阳修)同主题
1.两首作品都属于宋代婉约闺怨词,都以闺中女性为第一视角。2.两首作品都书写了暮春时节女性的惜春、怅惘情绪,情感基调相近。

名句 CLASSIC LINES

桐舒碧叶慳三寸,柳引金丝可一寻
本句是本词核心写景名句,以细腻笔触描摹暮春景物特征,对仗工整。

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作者 POET

严仁 约公元1200年前后在世,生卒年不详
南宋著名词人,“三严”之一

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