水龙吟

水龙吟(赠丁南邻)

少年有志封侯,弯弓欲挂扶桑外。

一朝敛缩,萧然清兴,了无拘碍。

袖里阴符,枕中鸿宝,功名蝉蜕。

看舌端霹雳,剧谈玄妙,人间世、疑无对。

阆苑醉乡佳处,想当年、绿阴犹在。

君仙寄语,不须点勘,鬼神功罪。

碧海千寻,赤城万丈,风高浪快。

待踞龟食蛤,相期汗漫,与烟霞会。

基础信息 BASIC

体裁
词牌水龙吟
情感旷达 · 超脱
创作背景
创作背景
本词作于南宋中后期,刘克庄仕途受挫后赠予友人丁南邻。学界考证其创作时间约在淳祐年间,正值朝政更迭、主战派遭贬之际。词人借赠答之机,抒发对功名的淡泊与对隐逸的向往。创作动因源于对友人高洁品格的共鸣,以及对现实政治的无奈疏离。历史事件背景涉及南宋晚期党争加剧与理学思潮的兴起。本首创作直接关联词人中年后心态的彻底转向。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属宋代长短句词体,依《水龙吟》词牌填制。词体源于隋唐燕乐,至宋代达至鼎盛。其句式参差错落,兼具音乐性与文学性。本词采用双调一百零二字正体,上下阕结构对称。词体在南宋时期成为文人抒怀言志的重要载体。该体裁突破了近体诗的格律限制,更利于情感的自由铺展。历代文体地位崇高,被视为一代之文学代表。
情感 · 解读
本词核心情感为旷达超脱,贯穿全篇始终。情感肌理呈现由入世豪情向出世清兴的渐变。早期封侯之志与后期蝉蜕之叹形成鲜明对照。历代主流解读共识认为,此情感折射出南宋士大夫的仕隐矛盾。词人借道家意象消解现实政治的挫败感。情感层次由外放的激昂,逐步内化为精神的自足。最终落脚于对烟霞仙境的纯粹向往。整体情感基调清峻而不失温润。
词牌 · 源流与格律
《水龙吟》词牌源于唐代教坊曲,初为咏笛曲调。正体格律为双调一百零二字,上下阕各十一句。本首所用为苏轼体变格,押仄韵,韵部统一。词牌音乐源流可追溯至北地胡乐与中原清商乐的融合。正体格律要求上阕起句为六字,下阕起句为四字。本词在平仄安排上严守词谱,仅个别处依宋人惯例微调。变体差异主要体现在领字位置与句读节奏的灵活处理。该词牌在南宋多用于抒写豪放悲慨或清旷隐逸之情。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
扶桑指神话中的日出之地。阴符指古代兵书。鸿宝指道家秘典。蝉蜕比喻超脱世俗。阆苑指神仙居住的地方。赤城指道教名山。踞龟食蛤指仙人骑龟食蛤的传说。汗漫指漫无边际的广阔空间。烟霞指山水胜景。
逐句释义
少年时立志建功立业,想要拉弓射向遥远的东方。后来收敛锋芒,只追求清雅的兴致,不再受世俗拘束。袖中藏着兵书,枕边放着道典,将功名视为蝉蜕般抛弃。看他口若悬河,谈论玄妙道理,世间恐怕无人能及。想起当年在仙境般的醉乡,绿树成荫依然如旧。你寄来仙家话语,不必计较鬼神功过。面对碧海千寻与赤城万丈,任凭风高浪急。只愿像仙人一样骑龟食蛤,相约漫游天地,与烟霞美景相会。
核心主旨
本词通过对比少年壮志与中年超脱,展现作者对世俗功名的淡泊态度。词人巧妙借用道家典籍与神仙传说,构建出超然物外的精神世界。赠友之作中不仅蕴含对丁南邻高洁品格的赞赏,更寄托了共同的隐逸理想。全篇情感脉络由早期的豪迈进取,自然过渡至中晚期的旷达洒脱。这种转变深刻反映了宋代士大夫在仕隐之间的心理调适。作品以清逸之笔写超迈之志,确立了全词的核心主旨。读者可从中体悟到古代文人追求精神自由的普遍价值。
跨学科 · 是什么
历史学
词中“封侯”“阴符”折射出宋代重文轻武的军事制度背景。南宋中后期主战派屡遭打压,文人普遍产生避世心态。词人借古喻今,暗含对当时朝政的隐晦批评。历史考证表明,此类赠答词多产生于党争激烈的政治低谷期。
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读写应用
诵读指导
诵读时需注意四言短句的顿挫感。上阕语速宜快,体现少年意气。下阕语速放缓,展现旷达心境。断句以意群为单位,避免割裂词意。
句式仿写
可模仿“袖里阴符,枕中鸿宝”的对仗结构。练习使用并列名词短语营造意境。注意平仄交替与词性对应。
写作应用
“待踞龟食蛤,相期汗漫,与烟霞会”适用于表达超脱世俗、向往自然的主题。可用于游记散文结尾或书信赠言。
关联知识图谱
苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》同词牌
两词同用《水龙吟》词牌,苏轼以婉约见长,刘克庄以豪放清旷著称,体现词牌风格的多样性。

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作者 POET

黄升

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