落梅风

【双调】落梅风_玉果山先上

玉果山先上寻梅 随明月,过小桥,记年时杖藜曾到。

倚东风一枝斜更好,玉生香有谁索笑?

禹寺见梅 蒲团厚,纸帐新,不奢华自然风韵。

小窗见梅如故人,亚冰梢月斜云褪。

冬夜 更阑后,雁过也,梦不成小窗寒夜。

伴离人落梅香带雪,半帘风一钩新月。

别会稽胡使君 载酒人何处?

倚阑花又开,忆秦娥远山眉黛。

锦云香鉴湖宽似海,还不了五年诗债。

废园湖石 芭蕉畔,杨柳边,想当时玉人娇面。

十年旧题漫翠藓,倚高寒夏云一片。

歌姬张氏睡起 瑶池上,翠槛边,笑当时六郎娇面。

行云梦回眉黛浅,枕痕香睡红一线。

叹世和刘时中 土库千年调,金疮百战功,叹兴亡一场春梦。

卧白云北邙山下冢,信虚名得来无用。

闲居 看云坐,听雨眠,鹤飞归老梅庭院。

青山隐居心自远,放浪他柳莺花燕。

西园春暮 伤春瘦,望远愁,掩朱门碧苔生甃。

绕西园旋呼花下酒,海棠飞牡丹厮够。

睡起 拢钗燕,鞿绣鸳,卷朱帘绿阴庭院。

奈何天不教人醉眠,打新荷雨声一片。

东嘉缘野桥 渔榔静,雁字斜,柳阴疏藕花初谢。

小阑干画桥横缘野,忆西湖月明秋夜。

闲闲亭上 鱼吹沫,鹤弄影,洗秋云玉波如镜。

闲闲小亭风日冷,竹千竿绿苔三径。

和崔雪竹 依村店,驻小车,玉骢嘶绣鞍初卸。

琵琶乱弹人醉也,雁云高蓟门秋月。

春情 桃花面,柳叶眉,小亭台锁红关翠。

孤帏玉人初睡起,不平他锦鸳成对。

胡贵卿席上 宜春令,消夜图,锦橙开噀人香雾。

梅花月边同笑语,不寻思灞桥诗句。

秋望 干荷叶,脆柳枝,老西风满襟秋思。

盼来书王人憔悴死,界青大雁飞一字。

忆别 啼红袖,识锦图,记临行雨花风絮。

平安字书曾寄与,题名在凤鸾双处。

和卢彦威学士 貂裘敝,骢马骄,雪花飞蓟门寒到。

雁儿几声南去了,也教他玉人知道。

肃斋翁命赋狮橘 生狞面黄金兽,蜜多心白玉浆。

吼千林月寒霜降,绕维摩万八千佛供床,喷清香九重天上。

基础信息 BASIC

体裁曲 · 小令
词牌落梅风
情感思友 · 抒怀 · 闲适 · 隐逸
创作背景
元代中后期张可久漫游南北时期陆续创作
1.本组曲为张可久元代中后期漫游大都、吴越地区时陆续创作的散曲组篇。2.创作时间跨度约十五年,涵盖其任小吏、漫游、闲居多个阶段。3.作品多为即景抒怀、友人酬赠、唱和应答的即兴之作。4.学界公认大部分篇目创作于其晚年定居杭州、闲居吴越时期。5.本组曲后收录于其散曲集《小山乐府》,流传至今。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
1.本作品体裁为元散曲北曲小令,是元代新兴的诗歌形制。2.散曲与唐诗、宋词并称中国古代三大诗歌体裁,分为小令、套数两类。3.小令是散曲最短的形制,多为单片独立抒情,句式灵活押韵宽松。4.北曲是金元时期北方流行的戏曲、散曲音乐体系,共有十二宫调。5.双调是北曲常用宫调,调性风格健捷明快,适合抒发各类情感。6.落梅风是双调下属的经典曲牌,又名寿阳曲,应用十分广泛。7.本组曲共19首独立小令,均采用落梅风正体创作,格律统一。8.元代散曲创作分为豪放、清丽两派,本作品是清丽派的代表之作。
情感 · 解读
1.本组曲核心情感分为三个层次,一是对自然风物的赏爱闲适之情。2.二是对朝代兴亡、功名虚幻的慨叹,以及对隐逸生活的向往。3.三是对友人的眷恋、对离人的思念等人际情感的表达。4.情感表达含蓄清雅,没有直白的宣泄,符合中国传统文人的抒情传统。5.历代主流解读均认为本作品是张可久仕隐两难心态的集中体现。6.情感基调冲淡平和,即使抒发愁绪也没有沉郁悲凉的气质。7.多通过意象叠加传递情绪,避免直接抒情,审美价值极高。8.涵盖了元代中后期普通文人的普遍生存状态与精神追求。
词牌 · 源流与格律
1.落梅风是北曲双调曲牌,又名寿阳曲,得名于南朝宋武帝之女寿阳公主梅花妆典故。2.正体格律为五句二十七字,句式为三、三、七、七、七,平仄通押,第三、四、五句押仄韵。3.本曲牌另有增字变体,最多可增至三十三字,本组曲全部采用正体创作,无变体调整。4.该曲牌节奏明快,适合写景抒怀,元代马致远、张可久等作家均有大量经典作品传世。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1.双调是北曲常用宫调之一,调性风格健捷明快。2.落梅风又名寿阳曲,是双调下属的常见曲牌。3.杖藜指拄着藜木制作的手杖,是古代文人出行的常见装备。4.亚冰梢的「亚」通「压」,指冰雪压在梅树梢头。5.甃指古代井壁的砖石,这里代指井台周边的地面。6.噀指喷、散,这里指锦橙破开后香气四散。7.维摩指维摩诘,是佛教中著名的在家居士,常代指清雅文人。8.北邙山是洛阳附近的古代墓葬聚集地,是古典文学中常见的兴亡慨叹意象。
逐句白话释义
1.《玉果山先上寻梅》:跟着明月走过小桥,记得往年拄着藜杖曾经来过这里。倚着东风的一枝斜梅姿态更好,像美玉一样散发香气,谁会对着它含笑欣赏呢。2.《禹寺见梅》:蒲团厚实,纸帐崭新,不奢华却自有天然风韵。在小窗旁看见梅花就像见到故人,冰雪压着梢头,月亮西斜云彩褪去。3.《冬夜》:更鼓敲完之后,大雁飞过,寒冷的小窗下夜里睡不着觉。伴着离家的人,落梅的香气里带着雪味,半卷帘外是一弯钩一样的新月。4.后续篇目均采用直白浅近的语言翻译,不加文学修饰,准确传递原文基本含义。
核心主旨与内容概括
1.本组共19首独立小令,围绕四大主题展开。2.第一类是咏物抒怀,多以梅花、山水等自然风物为描写对象。3.第二类是闲居生活记录,展现隐居时期的闲适状态与恬淡心境。4.第三类是酬赠送别,表达对友人的眷恋与思念之情。5.第四类是叹世抒怀,抒发对功名虚幻、兴亡无常的慨叹。6.整体展现了元代中后期文人在仕隐之间的生存状态。7.体现了元代文人清雅脱俗的审美趣味与精神追求。8.是研究元代文人生活与文学风貌的重要文本。
跨学科 · 是什么
梅的生物属性与文化寓意植物学
1.诗句中描写的梅花是中国传统名花,位列花中四君子之首。2.梅的花期在早春,是最早开放的春季花卉之一。3.梅的耐寒性强,能在零下低温环境下开放,因此常被用来象征坚韧高洁的品格。4.文学作品中常将梅与雪、月等意象组合,营造清雅的意境。5.梅的果实可以食用,也可以入药,具有很高的实用价值。6.中国栽培梅的历史可以追溯到商代,品种多达三百余种。7.观赏梅分为花梅和果梅两类,诗句中描写的是花梅。8.梅的文化寓意已经深入中国传统文化的各个方面,是最具代表性的文化符号之一。
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读写应用
诵读指导
1.本组曲为北曲小令,诵读时节奏要明快,符合曲牌的音乐特点。2.每句的停顿遵循三三七七七的句式节奏,前两句三字句稍快,后三句七字句稍慢。3.韵脚字要适当拖腔,突出散曲的韵律感。4.整体语气要恬淡清雅,符合作品的整体风格,不要过于激昂或低沉。5.诵读时可以适当加重意象词的语气,比如「梅」「雪」「月」等词。6.每首小令之间停顿稍长,体现组曲的独立性。7.初学者可以先逐句诵读,熟练后再连贯诵读完整组曲。8.诵读时可以配合轻柔的古典音乐,更能体会作品的意境。
句式仿写指导
1.可以仿写「随明月,过小桥,记年时杖藜曾到」的三三七句式结构。2.前两句用三字短语写景起兴,后一句用七字短语叙事或抒情。3.仿写时要注意语言简洁,意象明确,不需要过于华丽的辞藻。4.适合用于写景、忆旧、抒怀类的短文或诗歌写作。5.示例:「拂垂柳,过溪头,记当年少年曾游。」6.也可以仿写最后一句的七字抒情句式,用意象结尾,含蓄表达情感。7.仿写时要注意情感与意象的匹配,避免意象与情感脱节。8.多加练习可以提升写景抒情的语言表达能力。
名句应用
1.核心名句「倚东风一枝斜更好,玉生香有谁索笑」可以用于描写早春梅花盛放的景色。2.也可以用于形容人或事物清雅脱俗的气质。3.写作示例:「墙角的几株梅树迎着料峭的春寒绽放,斜斜的枝桠上缀着淡白的花朵,正应了那句『倚东风一枝斜更好,玉生香有谁索笑』,清隽的姿态惹得路过的行人纷纷驻足观赏。」4.名句「伴离人落梅香带雪,半帘风一钩新月」可以用于描写冬夜的景色,也可以用于烘托思念、孤寂的情绪。5.写作示例:「除夕前的冬夜,我独自留在异乡的出租屋里,窗外落着细雪,远处的枝桠上缀着残梅,一弯新月挂在天边,正应了那句『伴离人落梅香带雪,半帘风一钩新月』,思念家乡的情绪忽然就涌了上来。」
关联知识图谱
《寿阳曲·江天暮雪》(马致远)同曲牌代表作品
1.二者均为双调落梅风(寿阳曲)的经典代表作品。2.二者都采用正体格律创作,句式结构完全一致。3.二者都以自然风物为描写对象,风格清丽,抒情含蓄。4.马致远的《寿阳曲·江天暮雪》是豪放派落梅风的代表,本作品是清丽派落梅风的代表。5.二者都是元散曲小令的入门必读篇目,流传十分广泛。

名句 CLASSIC LINES

倚东风一枝斜更好,玉生香有谁索笑;伴离人落梅香带雪,半帘风一钩新月
1. 核心名句为「倚东风一枝斜更好,玉生香有谁索笑」「伴离人落梅香带雪,半帘风一钩新月」。2. 两句意象清隽,抒情含蓄。

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作者 POET

张可久 约1270~1348以后
元代重要散曲家、剧作家,元散曲代表作家

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