南吕带过曲牌

【南吕】骂玉郎过感皇恩采茶歌_闲愁闲闷都

闲愁闲闷都在咱心上,我其实难割舍俊娇娘,想着咱同眠同宿销金帐。

今日 个逢间阻,受坎坷,遭魔障。

则为这板障娘娘,两个怎生成双,生克支拆散鸾凰, 猛可里分散莺燕,忽剌地打散鸳鸯。

想起长吁万声,不由人雨泪千行。

闷厌厌倚 着绣枕,情脉脉靠着画屏,冷清清对着银。

我欲待不思量,不思量那娇娘,不 思量除是铁心肠。

想着每日欢娱嫌夜短,今宵寂寞恨更长。

昨宵共俺相逢处,心 厮爱饮芳醑,轻怜痛惜花深处。

本待效连理枝,成就了夫妇心,匹配了姻缘事。

起初里似水如鱼,下场头感叹嗟吁。

想俺这意中人,心上有,争奈眼前无。

不争 你花残月缺,显的我离恨心毒。

担寂寞,受惨切,捱萧疏。

等到二更初,负心的 那寒儒,闪的我碧桃花下凤鸾孤。

离恨人担离恨苦,断肠人送断肠书。

仙家道可道非常道,山涧下盖一座草团标,一任您龙争虎斗干戈闹。

这个是 白面猿,朱顶鹤,相随着。

俺则待丫髻环绦,草履麻袍。

闲时节摘藤花,掘竹笋, 采茶苗。

或时炉中炼丹,闲访渔樵。

共知交,饮浊醪,乐陶陶。

系一抹吕公绦,挂一个许由瓢,不强如乌靴象简紫罗贵人头上不曾饶。

牛羊犹恐他惊散,我子索手不住紧遮拦。

恰才见枪刀军马无边岸,唬的我无 人处走。

走到浅草里听,听罢也向高阜处偷睛看。

吸力力振动地户天关,唬的我 扑扑的胆战心寒。

那枪忽的早刺中彪躯,那刀亨地掘倒战马,那汉扑地抢下征鞍。

俺牛羊散失,您可甚人马平安?

把一座介丘县,生纽做枉死城,却翻做鬼门关。

败残军受魔障,德胜将马顽奔。

子见他歪剌剌赶过饮牛湾。

荡的那卒律律红尘遮 望眼,振的这滴溜溜红叶落空山。

东风常锁眉峰翠,烟淡淡绿依依,莺花不管人憔悴。

罗带分,翠袖湿,金钗 坠。

央及煞蝶使蜂媒,嫩红娇翠。

为春愁,因春瘦,怕春知。

遗恨满天,芳草萋 萋,粉墙低,红杏闹,费诗题。

雁来稀,音信迟,休教淡了远山眉。

春色满帘入 罗帏,不禁窗外晓莺啼。

妆台目断鳞鸿信,山隐隐水粼粼,方知人远天涯近。

柳带愁,花笑人,莺啼 恨。

断送残春,冷落芳樽。

怨东风,飞暮雨,锁春云。

低垂绣帘,深掩朱门。

绿 窗寒,银烛暗,翠衾温。

篆烟分,香熏,重教金鸭暖梅魂。

准备新愁调玉轸, 安排肠断待黄昏。

风光不管人憔悴,风淅沥雨霏微,伤时触景闲萦系。

心似烧,意似痴,情如 醉。

绣幕低垂,画阑空立。

盼清明,巴上巳,过寒食。

庭院静悄,台榭狼籍。

千 红谢,万紫凋,绿阴肥。

恨春迟,早春归,春愁春恨锁双眉。

鹧鸪飞来春事已, 子规声断日平西。

四时唯有春无价,尊日月富年华,垂杨影里人如画。

锦一攒,绣一堆,在秋 千下。

语笑忻恰,炒闹喧哗。

软红乡,簇定个,小宫娃。

彩绳款拈,画板轻查。

微着力,身慢举,拽裙纱。

众矜夸,是交加,彩云飞上日边霞。

体态轻盈那闲雅, 精神羞落树头花。

钱塘自古繁华胜,和靖咏子瞻评,西湖堪与西施并。

浓淡妆,昼夜观,俱相 趁。

宜雨宜晴,堪赏堪称。

曲岸边草茸茸,高峰畔云淡淡,断桥下水泠泠。

临荷 浦视鱼,傍柳岸闻莺。

游竹院,玩葛岭,压兰亭。

云出岫罩南屏,日衔山遇西林。

现出那雷峰晚照似蓬瀛,九井三潭五云生,六桥烟柳胜丹青。

金山寺里诗为证, 言心事诉离情,分明唤省临川令。

空懊恼,谩哽咽,心无定。

天地澄清,月华悬镜。

唤梢公,疾解缆,莫消停。

泠泠的露冷,淅淅的风生。

齐摇棹,伊哑鸣,畅凄清。

听江声,浪初平。

一帆风送蓼花汀。

没兴的双郎为苏 卿,画船儿直赶到豫章城。

基础信息 BASIC

体裁
词牌南吕带过曲牌
情感相思 · 闺怨
创作背景
元代市井创作背景
本曲创作于元代中后期,具体年份无确切史料记载。元代科举长期停废,文人地位下降,大量士子沉沦市井。散曲成为文人寄托情怀、反映世俗生活的主要文学形式。作者曾瑞长期流寓江南,与勾栏艺人交往密切。此曲正是元代文人融入市民文化、关注世俗情感的产物。曲中大量使用市井俚语与白话句式,折射出当时通俗文学的繁荣。学界普遍认为该作品反映了元代社会阶层流动与审美世俗化的历史趋势。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属元代散曲体裁中的带过曲形式。带过曲由同一宫调中音律衔接的两至三支小令组合而成。南吕宫调多用于抒发感叹与哀怨之情。骂玉郎过感皇恩采茶歌是元代极为流行的带过曲牌之一。该体裁在音乐上具有连贯性,在文本上允许情感层层递进。其句式长短错落,突破了传统诗词的齐言限制。散曲语言通俗生动,大量吸收市井口语与方言俗语。此体裁在元代勾栏瓦舍中广泛传唱,具有鲜明的世俗娱乐特征。
情感 · 解读
全曲核心情感聚焦于女子深闺独处的相思之苦与闲愁离恨。开篇直抒胸臆,点明愁闷萦绕心头的心理状态。中间通过倚枕靠屏、对灯垂泪等细节刻画孤寂形象。情感由浅入深,从日常思念延伸至对负心人的幽怨。曲中交织着对往昔欢娱的追忆与对现实冷清的无奈。整体情绪基调哀婉缠绵,带有浓厚的世俗人情味。历代曲评多将其视为元代闺情散曲的典型代表。其情感表达直白热烈,突破了传统诗词含蓄蕴藉的审美范式。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
咱是元代口语中的第一人称代词,相当于现代汉语的我。销金帐指用金线绣花的华丽床帐,象征往昔的富贵生活。间阻意为被外力阻隔,无法相见。鸾凰是鸾鸟与凤凰的合称,古人常用其比喻恩爱夫妻。铁心肠形容人冷酷无情,不为情感所动。娇娘指年轻貌美的女子,此处代指心上人。魔障原为佛教用语,此处指阻碍姻缘的困难与磨难。这些词语通俗易懂,生动展现了元代市井语言的特色。
逐句白话释义
开篇直言心中的愁闷难以排解,只因实在舍不得心上人。回忆过去同床共枕的甜蜜时光,如今却遭遇分离与坎坷。只因长辈的阻拦,两人无法结为连理,只能像被拆散的鸳鸯般痛苦。想起这些只能长吁短叹,泪水止不住地流淌。百无聊赖地靠着绣枕画屏,独自面对冰冷的银灯。本想强迫自己不去思念,但除非是铁石心肠才能做到。往日欢聚总嫌夜晚太短,今夜孤单却觉得时间漫长。昨夜还在花前月下互诉衷肠,如今却只能独自叹息。
全诗核心主旨
这首散曲主要描写了一位女子在恋人离去后的孤独与思念。作品通过日常起居的细节,展现了主人公内心的愁苦与无奈。全篇没有使用深奥的典故,而是用大白话直接倾诉情感。它反映了古代女性在爱情受阻时的真实心理状态。曲中既有对美好过去的怀念,也有对现实分离的哀怨。整体情感真挚动人,容易引起读者的共鸣。该作品是了解元代普通人情感生活的重要文学资料。
跨学科 · 是什么
古代婚恋观念
曲中反映了元代社会对自由恋爱的向往与礼教束缚的冲突。古代婚姻多由父母之命媒妁之言决定,个人情感常被忽视。板障娘娘一词暗指封建家长对子女婚事的绝对控制权。女子在感情中处于被动地位,只能独自承受相思之苦。作品通过女子的口吻,表达了对自主婚姻的渴望。这种情感诉求在元代市民阶层中具有一定的普遍性。它揭示了传统社会结构下个人情感与家族利益的矛盾。这种文学表达为后世研究古代社会心理提供了直观文本。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本曲时应注意把握散曲特有的口语化节奏。开篇两句宜用舒缓低沉的语调,表现愁闷萦绕的心境。中间回忆往昔的部分可适当加快语速,体现情感的起伏。遇到叠词如闷厌厌、冷清清时,需适当拖长音节以增强韵律感。句末押韵字应清晰饱满,保持一韵到底的音乐性。整体语气应偏向哀婉缠绵,避免过于激昂或平淡。通过轻重缓急的变化,可更好地传达曲中人物的内心波澜。停顿处需根据语义自然划分,不可生硬断句。
基础句式仿写
本曲大量使用对仗与排比句式,适合初学者进行仿写练习。例如想着咱同眠同宿销金帐可仿写为忆着昔同游同赏画舫中。逢间阻受坎坷遭魔障三句结构相同,可替换为遇风雨经霜雪历艰难。倚着绣枕靠着画屏对着银灯采用动宾结构并列,可仿写为望着明月听着秋雨数着寒星。仿写时应注意保持原句的节奏与情感基调。通过替换意象与动词,可锻炼语言组织与修辞运用能力。此类练习有助于提升古典诗词的语感与创作基础。仿写完成后应反复朗读,检验音韵是否和谐。
名句写作应用
闲愁闲闷都在咱心上适用于描写思念、孤独或内心郁结的写作场景。在记叙文中可用于刻画人物心理活动,增强情感真实感。在散文中可借以抒发对故人旧事的怀念之情。写作时可将该句置于段落开头,起到统领全段的作用。也可将其化用为现代白话,如所有的烦忧都堆积在心头。结合具体情境进行细节补充,能使文章更具感染力。该句式结构简洁,情感直白,是提升作文文采的有效素材。合理运用此类名句可显著提升文章的情感深度。
关联知识图谱
同类闺怨诗词同主题
本曲与历代闺怨诗词在情感内核上高度一致。唐代王昌龄的闺怨诗同样描写女子独守空房的愁绪。宋代李清照的词作亦多聚焦于相思离别之苦。元代散曲在继承前代传统的基础上,语言更加通俗直白。这些作品共同构成了中国古代女性情感书写的文学谱系。通过对比阅读,可清晰看到不同时代审美风格的演变轨迹。该关联有助于建立系统的古典诗词主题认知框架。此类主题研究为现代文学批评提供了丰富的历史参照。
元曲体裁演变同体裁
带过曲是元散曲从小令向套数过渡的重要形式。它保留了小令的短小精悍,又具备套数的连贯叙事功能。本曲牌由三支曲调连缀而成,音律衔接自然流畅。这种体裁在元代勾栏瓦舍中极受欢迎,推动了通俗文学的发展。后世戏曲创作亦借鉴了此种连缀手法。了解带过曲的体制特点,有助于把握元曲的音乐性与文学性。该知识点是学习古典戏曲与散曲的基础环节。掌握其结构规律对理解古代音乐文学具有重要价值。

名句 CLASSIC LINES

闲愁闲闷都在咱心上
此句为全曲开篇定调之语,直白道出主人公的内心郁结。闲愁闲闷四字精准概括了深闺女子百无聊赖的精神状态。咱心上三字采用元代口语,拉近了与听众的心理距离。该句语言质朴无华,却具有极强的情感穿透力。历代曲家评其起笔突兀而自然,奠定了全曲哀婉基调。

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作者 POET

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