满庭芳曲牌

【中吕】满庭芳

天风海涛,昔人曾此,酒圣诗豪。

我到此闲登眺,日远天高。

山接水茫茫渺渺,水连天隐隐迢迢。

供吟笑,功名事了,不待老僧招。

帆收钓浦,烟笼浅沙,水满平湖。

晚来尽滩头聚,笑语相呼。

鱼有剩和烟旋煮,酒无多带月须沽。

盘中物,山肴野蔌,且尽葫芦。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌满庭芳曲牌
情感淡泊 · 闲适 · 隐逸
创作背景
创作背景
本曲创作于元代中后期,正值作者仕途起伏后辞官归隐之际。历史事件背景为元代长期停废科举,汉族文人仕进无门,普遍产生强烈的身份焦虑与精神苦闷。学界公认的创作时间约在十三世纪末至十四世纪初。创作动因源于作者对官场倾轧的彻底失望,转而向往自然渔樵生活。该时期江南地区经济繁荣,隐逸文化盛行,为文人提供了现实的精神避难所。作品直接反映了元代中下层文人在政治边缘化后的心理调适过程。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属元代散曲中的小令体裁。散曲由宋词与北方民间俚曲融合演变而来,金元时期盛行于中原及北方地区。其艺术定位在于打破传统诗词的雅言壁垒,以通俗自然的语言构建雅俗共赏的审美空间。在历代文体演变中,散曲与唐诗、宋词并称,被公认为元代文学的最高成就之一。该体裁在音乐性上更为自由,句式长短参差,押韵依《中原音韵》体系。本曲严格遵循【中吕宫】的曲牌规范,体现了元代文人曲创作的典型范式。
情感 · 解读
全曲核心情感肌理呈现为由壮阔自然之景向超脱尘世之思的渐进式转换。表层情感为登高望远时的旷达与渔樵生活的闲适。深层情感则是对元代官场倾轧的厌倦与对精神自由的渴求。历代主流解读共识认为,该情感并非消极避世,而是文人在特殊政治生态下的理性精神归宿。作品通过水天浩渺与市井烟火的对照,完成了从入世到出世的情感升华。这种情感表达契合了中国传统士大夫穷则独善其身的价值取向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
本曲中“天风海涛”指代壮阔的自然景象,奠定全篇开阔基调。“昔人”泛指古代在此游历的文人雅士。“酒圣诗豪”是对才华横溢、嗜酒善诗者的尊称。“闲登眺”意为悠闲地登高望远,体现作者从容心境。“日远天高”既写实景,又暗喻远离朝堂纷争。“茫茫渺渺”与“隐隐迢迢”均为叠词,生动描绘水天相接的朦胧与辽阔。“功名事了”指世俗的仕途追求已然放下。“老僧招”借用佛教典故,意指无需他人劝诫便已自觉归隐。这些字词通俗易懂,却精准勾勒出超然物外的隐士形象。
逐句释义
狂风卷起海浪,古人曾在此地留下足迹,皆是饮酒赋诗的豪杰。我如今悠闲地登高远眺,只见太阳遥远天空高远。群山与江水相连,水面广阔无边,江水与天际相接,隐隐约约绵延不绝。这般美景只供人吟诗欢笑,世俗的功名事业已经完结,根本不需要老僧来招引我归隐。渔船收起风帆停靠在钓浦,轻烟笼罩着浅浅的沙滩,湖水涨满平静的湖面。傍晚时分人们都在滩头聚集,欢声笑语互相招呼。剩下的鱼就着炊烟立刻烹煮,酒不够了就趁着月色去买。盘中的菜肴,不过是山间的野味和野菜,姑且尽情畅饮葫芦里的美酒。全篇语言质朴,毫无雕琢痕迹。
核心主旨
这首散曲通过描绘壮阔的水天景色与恬淡的渔家生活,表达了作者对自然山水的热爱与向往。作品前半部分以登高望远起笔,展现天地浩渺的宏大气象。后半部分转入具体的生活场景,刻画了收帆、聚滩、煮鱼、沽酒、野餐的闲适画面。全曲将写景与抒情紧密结合,情景交融。作者借景抒怀,明确表达了对功名利禄的淡泊态度。作品传递出一种顺应自然、知足常乐的人生哲学。语言风格清新自然,贴近民间口语。整体意境开阔明朗,充满生活气息。是元代散曲中隐逸题材的代表佳作。
跨学科 · 是什么
江南水乡地貌
曲中描绘的“山接水”“水连天”景象,典型反映了中国江南地区的水网地貌特征。该区域地势低平,河湖密布,水系纵横交错。由于水面广阔且缺乏高大遮挡物,视觉上极易形成水天相接的错觉。这种地貌在太湖流域及长江中下游平原尤为常见。古代文人常以此类景观寄托开阔胸襟。曲中“烟笼浅沙”“水满平湖”进一步印证了该地湿润多雾的气候特点。水汽蒸发与地形结合,造就了独特的微气候环境。此类地理环境孕育了丰富的渔业资源与水上交通网络。为古代隐逸文化提供了理想的自然空间。
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读写应用
诵读节奏
朗读本曲时应把握散曲特有的明快流畅节奏。开篇“天风海涛”四字需重读,以展现气势。随后“昔人曾此,酒圣诗豪”语速稍缓,带出历史沧桑感。“我到此闲登眺”一句语气转为轻松,体现闲适心境。叠词“茫茫渺渺”“隐隐迢迢”需拖长音节,营造悠远意境。下阕描写生活场景时,语调应亲切自然,如话家常。“鱼有剩和烟旋煮”等句注意断句在“和烟”“旋煮”之间。结尾“且尽葫芦”语气上扬,收束于豁达洒脱。整体诵读需保持气息连贯,避免生硬停顿。
句式仿写
本曲善用对仗与叠词,适合进行基础句式仿写训练。可模仿“山接水茫茫渺渺,水连天隐隐迢迢”的结构进行景物描写。仿写时需注意前后句字数相等,词性相对。叠词部分应选用能准确传达视觉或听觉感受的词汇。例如可尝试“云连峰层层叠叠,雾绕林隐隐约约”。同时可借鉴“鱼有剩和烟旋煮,酒无多带月须沽”的生活化对仗句式。仿写重点在于捕捉日常细节,并用简练语言呈现。通过练习可提升对古典诗词对仗规律的理解。增强语言组织与画面构建能力。
写作应用
曲中名句可广泛应用于游记散文与写景作文中。在描写湖泊、江河或海滨风光时,可直接化用“水天相接”的意境。用于表达放下压力、享受假期的主题时,可引用“功名事了”作为情感转折。在刻画田园生活或农家乐场景时,“山肴野蔌”是极佳的词汇素材。写作时可将古典意象与现代生活体验相结合。例如用“且尽葫芦”比喻现代人追求简单快乐的心态。通过古今对照,能增强文章的文化底蕴。使景物描写更具历史纵深感。提升整体文学表现力。
关联知识图谱
陶渊明《归园田居》同主题
两者均以田园山水为背景,抒发辞官归隐的闲适之情。陶诗侧重农耕生活的质朴,本曲侧重渔樵野趣的洒脱。皆体现对官场羁绊的厌倦与对自然本真的向往。语言风格均追求自然清新,摒弃华丽辞藻。共同构建了中国古代隐逸文学的核心审美范式。对后世文人精神世界产生深远影响。成为历代诗词创作的重要母题。

名句 CLASSIC LINES

山接水茫茫渺渺,水连天隐隐迢迢
该句为全曲核心名句,以叠词造境,气象开阔悠远。文化影响力方面,已成为历代描绘江南水天相接意境的经典范式。历代经典评价多赞其“以俗字写雅境,叠词回环而气脉不断”。后世衍生应用广泛见于明清书画题跋、园林匾额命名及现代散文创作。该句在视觉构图上采用全景式铺陈,打破了传统诗词的局部取景局限。其语言通俗却意境深远,完美诠释了元曲“本色当行”的美学追求。在文学传播史上,该句常被作为散曲语言革新的标志性文本。

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作者 POET

张弘范 1238年—1280年
元朝军事将领、散曲作家

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