南吕宫一枝花套曲

【南吕】一枝花 行乐

十年将黄卷习,半世把红妆赡。

向莺花场上走,将风月担儿拈。

本性谦谦, 到处干风欠,人将名姓店。

道丽春园重长个羲之,豫章城新添个子瞻。

【梁州】醉醺醺过如李白,乐胜似陶潜。

春风和气咱独占。

朝云画栋, 暮雨朱帘。

狂朋怪友,舞妓歌姬。

喜孜孜诗酒相兼,争知我愁寂寂闷似江淹。

也 不怕偷寒送暖来勤,也不怕弃旧怜新女嫌,也不怕爱钱巴镘娘严。

非咱,指点。

平康巷一步一个深坑堑,风波险令人厌。

门掩半安排粗棍掂,有苦无甜。

【尾】栋梁才怎受纯钢剑?

经济手难拿桑木锨。

堪笑多情老双渐,江洪茶价 添。

丑冯魁正タ,见个年小的苏卿望风儿闪。

竹夫人 纱厨只自眠,蕲簟和谁共。

客窗人静悄,檐外马丁东。

好梦难同,夜永愁 偏冗,披衣策短筇。

明月下醉眼闲刍,画堂中吟肩瘦耸。

【梁州】见青奴亭然独立,使苍童抱过相从。

同床共枕如鸾凤。

赐夫人名号, 有君子家风。

湘川后裔,渭水名宗。

喜绸缪志节雍容,历风霜肌骨丰隆。

一千般 可意着人,一时间指空话空,一团儿剔透玲珑。

心聪,性聪。

知卿本是龙孙种, 厮敬爱厮陪奉。

睡彻东窗日影红,彼此西东。

【尾】凉侵肌体添情重,清透心脾引兴浓,只恐金风等闲动。

那时节不中, 咱人心不同,且倒凤颠鸾再三宠。

基础信息 BASIC

体裁
词牌南吕宫一枝花套曲
情感自嘲
创作背景
元代科举中断背景下的文人转向
本曲创作于元代中后期科举长期停废的历史节点。学界公认创作时间约在十三世纪末至十四世纪初。地点考证指向大都或江南繁华市井。创作动因源于文人仕进无门,被迫流入勾栏瓦舍谋生。历史事件关联至元仁宗延祐复科前的文化断层期。该背景直接催生了曲中借风月抒写块垒的叙事策略。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于元代散曲中的套数体裁。套数由同一宫调的若干支曲子联缀而成。南吕宫为元代北曲常用宫调之一,声情多主感叹伤悲。一枝花为南吕宫首曲,常与梁州第七、尾声等联套。该体裁源于宋金诸宫调,成熟于元代勾栏瓦舍。其艺术定位在于雅俗交融,兼具音乐性与文学性。历代文体地位上,散曲与唐诗宋词并称,代表元代韵文最高成就。本曲严格遵循北曲联套体制,体现元代曲体规范。
情感 · 解读
本曲核心情感肌理呈现表层狂欢与深层悲凉的交织。情感层次由自述转向风月场的戏谑,逐步过渡至内心愁闷的剖白。历代主流解读共识认为,其以放达之语掩饰仕途无望的失落。曲中大量使用历史名士自况,实为价值失序后的自我宽慰。整体情感走向由外向内,由乐转悲,形成强烈反差。该情感模式典型反映了元代中下层文人的集体心理。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
本曲重点字词需结合元代市井语境理解。黄卷指代科举应试的儒家典籍。红妆在此处借指歌妓舞女群体。莺花场与风月担均为元代勾栏瓦舍的代称。干风欠意为沾染风流习气。名姓店指代声名远播的娱乐场所。丽春园与豫章城皆为元杂剧中常见的风月典故地名。羲之与子瞻分别借指王羲之与苏轼,用以自比才情。整体词汇通俗直白,带有鲜明的市井口语色彩。
逐句白话释义
首句自述半生苦读却转向风月场谋生。次句直言本性谦和却处处沾染风流习气。第三句以王羲之与苏轼自况,表明才情出众。梁州曲开篇以李白与陶潜自比,凸显狂放与隐逸之态。随后描写春风画栋、暮雨朱帘的繁华景象。接着列举狂朋怪友与舞妓歌姬的交际圈。末句转折指出表面诗酒相兼,实则内心愁闷如江淹。全篇白话直译清晰呈现了曲文表层叙事脉络。
全诗核心主旨
本曲通过自述从苦读转向风月场的经历,展现元代文人的生存状态。表层描绘了诗酒风流、歌舞升平的享乐生活。深层则暗含对仕途无望的无奈与自我排遣。曲中大量使用历史人物与典故进行自我标榜。整体主旨在于揭示繁华表象下的精神苦闷。作品以戏谑口吻化解现实困境,体现豁达与自嘲交织的复杂心态。读者可从中窥见元代市井文化的独特风貌。该曲是了解元代文人心理的重要通俗文本。
跨学科 · 是什么
元代科举制度变迁历史学
元代前期长期停废科举制度,导致传统士人晋升通道受阻。大量文人被迫流入市井,从事戏曲创作或幕僚工作。这一历史背景直接催生了散曲的繁荣与题材的世俗化。曲中黄卷与红妆的对比,正是科举中断后文人身份转换的缩影。该制度变迁对元代文化生态产生了深远影响。
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读写应用
基础诵读节奏
诵读本曲需注意北曲特有的顿挫与衬字处理。首句十年将黄卷习宜作二二三节奏停顿。半世把红妆赡需重读半世与红妆以突出对比。梁州曲部分语速可稍快,体现市井喧闹感。尾句愁寂寂闷似江淹需放缓语速,压低声调。整体诵读应把握由扬转抑的情感起伏。
基础句式仿写
本曲善用对仗与典故自况的句式结构。仿写可尝试以醉醺醺过如某,乐某胜似某为框架。需选取两位风格迥异的历史人物进行对比。句式应保持七言节奏,平仄可适度放宽。通过替换人物与情境,可练习古典意象的现代转化。
核心名句写作应用
该名句适用于描写表面洒脱实则内心矛盾的人物形象。日常写作中可用于刻画职场或学业压力下的自我调节。示例可写为面对繁重任务,他表面谈笑风生,实则内心焦虑。通过化用古典句式,可增强文章的文学底蕴。该应用有助于提升记叙文的情感层次。
关联知识图谱
关汉卿《不伏老》同体裁|同主题
两者均采用南吕宫套数,以自嘲口吻书写文人市井生活。均通过历史人物自况,展现元代士人精神转向。

名句 CLASSIC LINES

醉醺醺过如李白,乐胜似陶潜
核心名句原文以李白之狂放与陶潜之隐逸自况。文化影响力上,该句成为元代散曲以俗写雅的典范。历代经典评价多赞其“滑稽中见悲凉,放达中藏孤愤”。后世衍生应用广泛见于明清戏曲与文人笔记。该句精准概括了曲文表层享乐与深层失意的张力。其语言通俗而意境深远,具有极高的文学辨识度。

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作者 POET

赵显宏 约公元1320年前后在世
元代散曲家

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