越调小桃红

【越调】小桃红_辛尚书座上

辛尚书座上赠合弹琵琶何氏 纤纤香玉插重莲,犹似羞人见。

斜抱琵琶半遮面,立当筵,分明微露黄金钏。

鵾鸡四弦,骊珠一串,个个一般圆。

武昌歌妓女鬼氏春卿,色艺为一时之冠。

友人文子方为刑曹郎,困公至武昌,安子举助教会间见之,念念莫置,代作此以赠之春来苦欲伴春居,日日寻春去。

元奈春云不为雨,为春癯,绿窗谁唱留春住。

买春不许,问春无语,春意定何如?

为春憔悴要春医,苦苦贪春睡。

盼得春来共春醉,恨春迟,夜来得个春消息。

春心暗喜,春情偷寄,春事只春知。

几年尘土被官囚,此日方参透。

待别干星娘小除授,紧营求,天还肯许便欣然地就。

温柔乡里甲头,无何乡里主首,便权一日也风流。

基础信息 BASIC

体裁
词牌越调小桃红
情感崇敬
创作背景
元代宴饮赠曲背景
本曲创作于元代文人雅集宴饮场合。辛尚书为当时朝廷高官,常设宴款待文士。席间有琵琶女何氏献艺助兴。作者受席间氛围感染即兴创作。旨在以曲赠人,表达赞赏之意。此类赠曲是元代文人社交的重要方式。反映了当时士大夫与乐籍女子的交往常态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于元代散曲中的小令体裁。散曲是继唐诗宋词之后兴起的一种新诗体。小令是散曲的基本单位,通常独立成篇。越调是古代宫调之一,决定了曲子的音高与情感基调。小桃红是越调下的常用曲牌。该体裁语言通俗活泼,贴近市井生活。在文学史上具有承前启后的重要地位。其音乐性极强,适合席间演唱。
情感 · 解读
全曲核心情感为对琵琶女何氏容貌与技艺的惊艳与倾慕。作者通过细腻的笔触捕捉人物神态。情感表达含蓄而热烈。既包含对女性美的纯粹欣赏。又暗含文人雅士的审美共鸣。整体情感基调明朗轻快。无悲苦哀怨之态。体现了元代文人宴饮时的愉悦心境。

基础解读 READING

语文核心知识
纤纤香玉
纤纤形容女子手指或体态的纤细柔美。香玉比喻女子肌肤洁白温润。重莲指古代女子发髻上插戴的重瓣莲花饰物。鵾鸡指用鵾鸡筋制成的琵琶弦。骊珠比喻琵琶弹奏出的圆润乐音。黄金钏指女子手腕上佩戴的金镯。这些词汇共同构建了华美的视觉意象。
逐句白话释义
纤细的手指如香玉般插着莲花发饰,她似乎害羞不愿被人看见。她斜抱着琵琶半遮着脸庞,站在宴席中央。分明能看见她手腕上微微露出的金镯子。鵾鸡筋做的四根琴弦,弹奏出的声音像一串珍珠。每一个音符都那样圆润饱满。全曲语言通俗直白,毫无晦涩之感。
全诗核心主旨
本曲通过描写琵琶女何氏的容貌与演奏场景。展现了元代文人宴饮时的审美情趣。作者以欣赏的眼光记录乐伎的风姿。表达了对女性才艺与美貌的由衷赞美。整体氛围轻松愉悦,充满生活气息。作品摒弃了传统艳词的浮艳。转而追求清新自然的艺术风格。
跨学科 · 是什么
元代教坊制度
元代设有教坊司管理宫廷与官府乐人。歌妓属于乐籍,常在宴会上表演助兴。文人官员与乐伎交往是当时普遍的社会现象。此类赠曲反映了元代宽松的文化政策。乐籍制度在元代达到鼎盛。尚书府邸的堂会演出具有半官方性质。此类活动促进了南北音乐的融合。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时需注意越调曲牌的节奏特点。前两句宜轻缓,表现女子的娇羞。斜抱琵琶句需加重语气,突出动作。立当筵三字短促有力,展现仪态。末两句节奏渐快,模拟琵琶声的连贯。整体语调应明快流畅。注意平仄交替带来的音乐美感。
基础句式仿写
可模仿斜抱琵琶半遮面的句式结构。采用动词加名词加半遮面的格式。例如轻摇团扇半遮面,立当窗。通过动作描写展现人物神态。注意保持语言的通俗与生动。仿写时应抓住核心动作与神态。避免堆砌辞藻,力求自然传神。
人物描写应用
本曲白描手法适用于人物外貌与神态描写。写作时可借鉴斜抱与微露的细节刻画。通过局部特征展现整体气质。避免空洞的形容词堆砌。注重动作与神态的有机结合。日常写作中可用于刻画表演者或舞者。能有效提升文章的生动性与画面感。
关联知识图谱
白描艺术同手法
白描是中国传统绘画与文学的重要技法。强调以简练笔墨勾勒对象特征。不施浓墨重彩,追求神似。本曲运用白描刻画琵琶女神态。与宋代院体画审美一脉相承。该手法在元代散曲中广泛应用。体现了文人审美向世俗化的转变。

名句 CLASSIC LINES

斜抱琵琶半遮面
此句化用白居易琵琶行名句。生动刻画了琵琶女含羞带怯的神态。半遮面动作极具画面感与动态美。黄金钏的微露增添了华贵气息。后世常引此句形容女子演奏时的娇羞。在戏曲与小说中多有化用。成为古典文学中描写乐伎的经典意象。

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作者 POET

刘时中 约元成宗大德年间前后在世
元代散曲家,曾任学士

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