沉醉东风

【双调】沉醉东风

赠歌者吹箫 金凤小斜簪髻云,似樱桃一点朱唇。

秋水清,春山恨。

引青鸾玉箫声韵,莫不是另得东君一种春,既不呵紫竹上重生玉笋。

御食饱清茶漱口,锦衣穿翠袖梳头。

有几个省部交,朝廷友。

樽席上玉盏金瓯,封却公男伯子侯,也强如不识字烟波钓叟。

基础信息 BASIC

词牌沉醉东风
情感赞美
创作背景
元代勾栏题赠
创作于元代中后期大都城演艺繁荣期。反映当时勾栏瓦舍商业演出的兴盛景象。动因源于文人观演后的即兴酬唱题赠。学界考证为关汉卿交游圈内的赠答之作。历史背景与元代废除科举后文人转向市井密切相关。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
散曲是元代新兴的韵文形式。小令属于单支曲牌独立成篇的体裁。它脱胎于民间俗曲与词乐传统。具有语言通俗、格律灵活的艺术特征。在文学史上标志着古典诗歌向世俗化转型。本作品严格遵循北曲双调宫调规范。历代文体地位确立于元明曲学典籍之中。
情感 · 解读
本曲核心情感为对歌者技艺的由衷赞美。情感肌理从外貌描摹自然过渡至音乐欣赏。深层流露对都市繁华生活的向往之情。隐含对传统隐逸价值观的世俗化反拨。历代主流解读聚焦于元代市井文化审美取向。情感层次呈现由表及里的递进逻辑。整体基调明朗欢快且充满生活气息。
词牌 · 源流与格律
沉醉东风属北曲双调宫调常用曲牌。正体结构为七句五十五字。本首采用增字变体以容纳更多叙事。音乐源流可追溯至唐宋大曲与民间俚曲。格律规范讲究平仄交替与押韵统一。本曲在句式上突破正体限制。体现了元曲依声填词的灵活特征。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
金凤指精美的凤凰发饰。斜簪表示发饰斜插在发髻上。髻云形容女子发髻如云朵般蓬松。樱桃比喻嘴唇小巧红润。秋水指代清澈明亮的眼睛。春山比喻女子秀美的眉毛。玉笋形容手指洁白纤细。东君是古代神话中的春神。紫竹指制作箫管的优质竹材。
逐句释义
金凤小斜簪髻云写歌者头戴金凤发饰斜插云髻。似樱桃一点朱唇描绘她嘴唇如樱桃般红润。秋水清春山恨刻画她眼波清澈眉含幽怨。引青鸾玉箫声韵写她吹奏玉箫引来仙鸟共鸣。莫不是另得东君一种春赞叹她仿佛独占春色。御食饱清茶漱口写她享用御膳后以清茶漱口。锦衣穿翠袖梳头描绘她身穿锦衣梳理秀发。有几个省部交朝廷友说明她结交朝廷官员。也强如不识字烟波钓叟认为胜过不识字的渔翁。
核心主旨
本曲通过细腻笔触描绘歌者的容貌与吹箫技艺。展现元代都市娱乐文化的繁荣景象。表达对艺术之美与世俗生活的由衷赞美。隐含对传统隐逸价值观的重新审视。全篇以赞美为主线贯穿始终。语言通俗生动且富有强烈画面感。情感真挚自然贴近市井百姓生活。整体结构由外貌描写自然过渡至生活状态。
跨学科 · 是什么
市井社交社会学
元代勾栏艺人常与各级官员保持密切往来。这种社交模式反映了当时城市娱乐业的发达。歌者通过艺术表演获得上层社会的认可。社交网络成为艺人提升社会地位的重要途径。市井文化与官场文化在此产生交融。这种交往打破了传统士农工商的阶层壁垒。体现了元代社会结构的流动性特征。反映了市民阶层文化话语权的提升。
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读写应用
诵读指导
全曲宜采用轻快明朗的诵读基调。前段描写容貌语速宜舒缓柔和。秋水清春山恨处需稍作停顿。引青鸾玉箫声韵语调应逐渐上扬。莫不是另得东君一种春需读出惊叹语气。后段写生活节奏可稍加快。封却公男伯子侯处语气转为肯定。也强如不识字烟波钓叟尾音宜拖长。整体注意平仄交替带来的韵律感。
句式仿写
本曲善用比喻与白描相结合的句式。仿写时可先选取具体事物作为本体。再用自然景物或神话意象作为喻体。注意保持句式结构的对称与工整。例如以明月喻眼眸以春风喻笑语。通过具象化描写增强语言画面感。练习时需注意喻体与本体的内在逻辑关联。避免生搬硬套导致语义割裂。
名句应用
莫不是另得东君一种春适用于赞美独特才华。写作中可用于描写人物出众的艺术气质。也可用于形容作品别具一格的创新风格。应用时需注意语境与古典意象的契合度。避免在现代语境中产生违和感。可结合具体场景进行化用与拓展。使古典名句焕发新的时代生命力。增强文章的文化底蕴与审美张力。
关联知识图谱
北曲双调曲牌同体裁
沉醉东风为元代散曲常用曲牌。多用于抒发闲适或赠答之情。本曲严格遵循其基本格律框架。同类作品可见于马致远与白朴的散曲集。该曲牌在元代勾栏中传唱极广。后世戏曲创作常借鉴其音乐结构。其句式长短错落适合叙事抒情。在元曲发展史上具有重要文体价值。

名句 CLASSIC LINES

莫不是另得东君一种春
核心名句原文为莫不是另得东君一种春。文化影响力辐射后世戏曲与小说创作。历代经典评价赞其比喻新奇且意境灵动。后世衍生应用多见于描写乐伎技艺的文本。该句成为元代散曲审美意象的典范。

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作者 POET

徐琰 约1220年-1301年
元初散曲家、官员,东平四杰之一

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