越调·小桃红

【越调】小桃红

碧湖湖上采芙蓉,人影随波动。

凉露沾衣翠绡重,月明中,画船不载凌波梦。

都来一段,红幢翠盖,香尽满城风。

满城烟水月微茫,人倚兰舟唱。

常记相逢若耶上,隔三湘,碧云望断空惆怅。

美人笑道:莲花相似,情短藕丝长。

采莲人和采莲歌,柳外兰舟过。

不管鸳鸯梦惊破,夜如何?

有人独上江楼卧。

伤心莫唱,南朝旧曲,司马泪痕多。

碧湖湖上柳阴阴,人影澄波浸。

常记年时对花饮,到如今,西风吹断回文锦。

羡他一对,鸳鸯飞去,残梦蓼花深。

玉箫声断凤凰楼,憔悴人别后。

留得啼痕满罗袖,去来休,楼前风景浑依旧。

当初只恨,无情烟柳,不解系行舟。

芡花菱叶满秋塘,水调谁家唱?

帘卷南楼日初上,采秋香,画船稳去无风浪。

为郎偏爱,莲花颜色,留作镜中妆。

锦城何处是西湖?

杨柳楼前路。

一曲莲歌碧云暮,可怜渠,画船不载离愁去。

几番曾过,鸳鸯汀下,笑煞月儿孤。

采莲湖上棹船回,风约湘裙翠。

一曲琵琶数行泪,望君归,芙蓉开尽无消息。

晚凉多少,红鸳白鹭,何处不双飞!

采莲女 采莲湖上采莲娇,新月凌波小。

记得相逢对花酌,那妖娆,殢人一笑千金少。

羞花闭月,沉鱼落雁,不恁也魂消。

采莲人唱采莲词,洛浦神仙似。

若比莲花更强似,那些儿,多情解怕风流事。

淡妆浓抹,轻颦微笑,端的胜西施。

采莲湖上采莲人,闷倚兰舟问。

此去长安路相近,恨刘晨,自从别后无音信。

人间好处,诗筹酒令,不管翠眉颦。

基础信息 BASIC

体裁
词牌越调·小桃红
情感兴亡 · 惜别 · 感慨 · 相思
月份六月
创作背景
金亡后杨果江汉任职时期创作
本组曲作者为金末元初文学家杨果,金朝灭亡后杨果仕元,曾任参议幕官等职,游历江汉一带时,以江南采莲风俗为底色创作了这组小令。借男女相思寄寓改朝换代的深沉感慨,避免直接书写兴亡触犯时忌。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《小桃红》是元散曲越调常用曲牌,又名《武陵春》《采莲曲》《绛桃春》,句式为七、五、七、三、七、四、四、五,共八句四韵。多用于写景抒情类散曲创作,在金元时期散曲创作中应用广泛,属于北曲小令的经典曲牌之一。
情感 · 解读
组曲以江南采莲场景为核心载体,既刻画了采莲女子的爱情悲欢、相思离愁,又暗藏金亡后文人的黍离之悲、兴亡感慨。情感层次细腻,既有民间曲词的鲜活情致,又有士大夫的深沉喟叹,实现了民间审美与文人情志的融合。

基础解读 READING

语文核心知识
翠绡
翠绡指用绿色生丝织成的薄纱,古代常用来做女子的衣裙,质地轻薄通透。文中指采莲女身上穿的绿色绡衣,是水乡女子常见的夏季服饰。它的重量很轻,只有吸水之后才会变重,为后文的炼字埋下伏笔。这个词语自带清新柔美的质感,符合采莲场景的整体氛围。
凌波梦
凌波典出曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”,形容女子步态轻盈如踏水而行。凌波梦指和心爱之人相会的美梦,暗含了心上人容貌姣好、步态轻盈的特点。这个典故用得非常含蓄,不需要直白描写就能体现女子对心上人的印象。它是古代文学中常见的爱情典故,普通读者也能轻松理解。
逐句白话释义(第一首)
碧绿的湖面上人们正在采摘荷花,人的影子随着水波轻轻晃动。清凉的露水沾湿了衣裳,绿色的绡衣吸了水之后显得沉甸甸的。在明亮的月光下,装饰精美的画船,载不动我和心上人相会的美梦。那一片荷花荷叶,就像红色的旌旗配着绿色的车盖。等到荷花的香气散出去之后,整座城市都飘着清新的风。这首曲子整体氛围柔美,先写景后抒情,层次非常清晰。
组曲核心主旨
这组小令以江南水乡的采莲活动为核心场景,串联起多个采莲女子的爱情故事。有的写女子等待心上人归来的惆怅,有的写分别之后的绵长思念,还有的借南朝旧曲抒发对朝代变迁的感慨。整体语言清新自然,既有民间曲子的直白真挚,又有文人创作的含蓄雅致。读者很容易就能感受到其中的情感,既可以把它当成普通的爱情曲来读,也能体会到背后更深层的感慨。它是元初散曲中融合民间特色与文人情志的代表作品。
跨学科 · 是什么
荷花(芙蓉)植物学
我们平时说的芙蓉这里指的是水生的荷花,不是陆生的木芙蓉。荷花的花期集中在每年的夏季到初秋,和组曲里描写的季候完全吻合。荷花的根是莲藕,折断之后会有相连的丝状物,这就是“藕丝长”的现实依据。荷花在我国的种植历史超过七千年,自古以来就是很常见的水生观赏植物。它的各个部分都有实用价值,莲子、莲藕可以食用,莲叶可以用来包裹食物。古代的劳动人民很早就有采摘荷花、莲蓬、莲藕的生产活动,采莲也成了江南地区的传统风俗。
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读写应用
组曲诵读指导
诵读这组小令的时候,整体语气要舒缓轻柔,符合水乡的柔美氛围。每句的断句按照曲牌的节奏来,七字句一般是四三断,比如“碧湖湖上/采芙蓉”,五字句是二三断,比如“人影/随波动”。遇到描写情感的句子,比如“碧云望断空惆怅”,语气要放低沉,带出惆怅的感觉。遇到写景的句子,比如“香尽满城风”,语气要舒展,带出开阔的感觉。整体语速不要太快,每首之间可以稍作停顿,感受不同的情感层次。
"莲花相似,情短藕丝长"应用场景
这个名句可以用在描写爱情相思的作文里,比如写自己和好朋友或者恋人分开之后的思念。也可以用在表达遗憾情绪的随笔里,比如写一段感情虽然结束了,但是自己的思念还没有停止。还可以用在给朋友的赠言里,安慰朋友从失恋的情绪里走出来。日常发朋友圈的时候,看到荷花也可以配这句话,表达自己的思绪。它的适用范围很广,只要是和相思、遗憾相关的场景都可以用,不需要太复杂的语境。
关联知识图谱
南朝乐府《西洲曲》同主题
《西洲曲》是南朝时期的采莲主题乐府民歌,同样以采莲场景写男女相思,是本组曲的重要文学源流。两者的核心意象和情感表达有很多相似之处,都是中国古代采莲主题文学的代表作品,对后世采莲题材创作影响深远。
白居易《琵琶行》同典故
这句词里的“司马泪痕多”化用了白居易《琵琶行》里“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”的典故,用来表达听到旧曲之后的伤感情绪。两者的情感内核都是天涯沦落的怅惘,契合了作者作为金遗民的心理状态。

名句 CLASSIC LINES

伤心莫唱,南朝旧曲,司马泪痕多
该句化用南朝亡国旧曲与白居易《琵琶行》典故,将个人相思之愁上升到兴亡之叹的高度,是本组曲中体现文人深层情志的核心名句。也是元散曲中借古抒怀的经典范例,体现了金遗民的复杂情感。
莲花相似,情短藕丝长
该句以莲花喻情人容貌,以“藕”谐音“偶”、“丝”谐音“思”,巧用双关手法写情短思长的怅惘。

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作者 POET

杨果

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