【正宫】梁州令南

芳草长亭露带沙,盼游子来家。

翠消红减乱如麻,隔妆台慵梳掠掩菱花。

【赛鸿秋北】我这里望宾鸿目断夕阳下,盼情人独立在帘儿下。

夜香烧祷告 在花阴下,喜蛛儿空挂在纱窗下。

风儿渐渐吹,雨儿看看下,我这里受凄凉独坐 在孤灯下。

【汲沙尾南】云雨阻巫峡,伤情断肠人在天涯,锦字无凭虚度荏苒韶华。

嗟 呀,春昼永朱扉半桠,东风静湘帘低挂。

黛眉懒画,宫鸦鬓边斜插小桃花。

【脱布衫北】我这里冷清清无语嗟呀,急煎煎情绪交杂。

瘦伶仃宽褪了绛裙, 病恹恹泪湿罗帕。

【渔家傲南】燕将雏逢初夏,梦断华胥,风弄檐马。

空闲了刺绣窗纱,香消 宝鸭。

那人在何处贪欢耍?

空辜负沉李浮瓜。

寂寞,厌池塘闹蛙。

庭院里昼长偏 怜我,夜凉枕簟不见他。

多娇姹,风流俊雅,倚栏干猛思容貌胜荷花。

【小梁州北】这些时云鬓松减了俊雅,玉肌削脂粉慵搽。

上危楼盼望的我 眼睛花,空一带山如画,不由人情思在天涯。

【普天乐南】景凄凉人潇洒,何日把双鸾跨?

奈薄情不寄鸾笺,相思句尽诉 与琵琶。

弹粉泪湿香罗帕,暗数归期将这春纤掐。

动离情征雁呀呀,无奈,无奈, 心事转加,对西风病容消瘦似黄花。

【伴读书北】短命乔才辜负了咱,恨不的梦里寻他。

他那里偎红倚翠笑欢洽, 我这里情牵挂,不由人离恨泪如麻。

【剔银灯南】渐迤迪寒侵绣帏,早顷刻雪迷了鸳瓦。

自恨今生分缘寡,红炉 畔共谁人闲话?

店题罢,托香腮闷加,胆瓶中懒添温水浸梅花。

【笑和尚北】我、我、我,起初时且是敬他,他、他、他,间深也和咱罢, 我、我、我,离恨有天来大,他、他、他,不足夸。

我、我、我,自详察,泪如 麻,自嗟呀,他无半点儿真实话。

【尾声南】重相见两意佳,庆喜传杯弄,气命儿看承胜似花。

基础信息 BASIC

体裁
情感期许 · 相思 · 闺怨
创作背景
元代无名氏闺怨散曲创作
本曲为元代无名氏创作的南北合套散曲作品,收录于《全元散曲》正宫类目下。创作背景为元代城市文化繁荣,散曲成为市井、文人常用的抒情体裁,闺怨题材是当时散曲创作的热门方向之一。本曲没有明确对应的特定历史事件,是典型的文人模拟闺中女子口吻创作的抒情作品。学界主流观点认为其创作于元代晚期,符合当时南北合套格律成熟阶段的特征。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
这是元代散曲的特殊体裁,采用南曲、北曲交替连缀的结构演唱。正宫是元散曲常用的宫调,声情风格惆怅雄壮。南北合套的形式在元代多用于演唱情节连贯、情感复杂的叙事类作品。这类体裁兼顾南曲柔婉、北曲直白的唱腔特点,适合表达多层次的情感变化。元代南北合套作品留存数量较少,是元散曲中具有较高研究价值的体裁类型。其格律要求严格,需南曲、北曲交替排列且一韵到底。这种体裁是元代南北文化交流融合的产物,兼具世俗性与艺术性。
情感 · 解读
全曲以闺中女子的视角展开,核心情感是对远行未归的心上人的深切思念。中间穿插了独守空闺的孤寂、久等不归的淡淡嗔怪,以及对未来重逢的热切期盼。情感层次丰富,没有过度悲苦的宣泄,符合元代闺怨散曲的常见情感表达逻辑。作品没有刻意拔高人物品格,真实还原了普通女性在等待过程中的复杂情绪状态,极具共情力。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1.长亭:古代驿路上供行人休息的亭舍,也是送别之地的代称。2.菱花:指菱花镜,古代铜镜多打磨成菱花形状,代指镜子。3.宾鸿:即鸿雁,古代有鸿雁传书的说法,代指送信的使者。4.锦字:指女子寄给远行丈夫的书信,典故出自前秦苏蕙织锦为回文诗寄夫的故事。5.华胥:指梦境,典故出自黄帝梦游华胥国的传说。6.宝鸭:指鸭形的香炉。7.沉李浮瓜:指夏日将瓜果放在冰水中浸泡后食用,代指夏日休闲生活。8.簟:指竹席。9.乔才:元代口语,指薄情的负心人。
全文白话释义
1.长亭边芳草萋萋露水沾着沙土,闺中的女子盼望远行的游子早日回家。2.春光逝去花草凋零,她心绪乱如麻,对着妆台懒得梳妆打扮,遮住了菱花铜镜。3.她望着归雁直到夕阳落下,盼着心上人独自站在帘幕下。4.夜里在花阴下烧香祷告,只见喜蛛空挂在纱窗上,没有带来好消息。5.风越吹越急,雨眼看就要落下来,她满心凄凉独坐在孤灯之下。6.相见的路被阻隔,伤心的断肠人远在天涯,书信没有着落,白白虚度了美好年华。7.从春到夏又到秋冬,她一年四季都懒于梳妆,整日思念远行的心上人,日渐消瘦常常落泪。8.她嗔怪心上人在外贪欢忘了回家,又忍不住期盼早日重逢,到时要和他举杯庆贺,把他看得比性命还重要。
核心内容概括
本曲以闺中女子的第一视角,按四季流转的时间顺序,完整展现了她独守空闺、思念远行心上人的全过程。作品既写了她等待时的孤寂、看到负心传闻后的嗔怪,也写了她对重逢的美好期盼,真实还原了古代闺中女子的相思情态,是元代闺怨散曲的代表性作品之一。
跨学科 · 是什么
元代闺中女子生活状态社会学
1.元代汉族女性受程朱理学影响,社会地位较前代有所下降。2.普通家庭的已婚女性日常活动范围大多被限制在自家庭院之内,不能随意外出。3.如果丈夫远出行商或者做官,女性只能在家中侍奉长辈、操持家务,无法自主前往丈夫所在的地方。4.古代通信不便,远行的人往往几个月甚至几年都没有音讯。5.独守空闺的女子只能通过观察天象、物候变化判断时间流逝,等待丈夫归来。6.她们唯一的情绪出口就是向神灵祷告,或者通过弹奏乐器、刺绣打发时间。7.如果丈夫长期不归,外界也会对留守女子的品行有更严苛的要求。8.这类闺怨题材的散曲,正是当时这类女性生活状态的真实映射。
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读写应用
基础诵读指导
1.诵读本曲的时候整体语速要放缓,语调要偏柔,贴合女主人公哀怨的情绪。2.读南曲部分的时候节奏要更婉转,读北曲部分的时候节奏可以稍快,突出情绪的直白宣泄。3.遇到“我、我、我”“他、他、他”这类叠字的地方,要逐字加重语气,突出主人公情绪的激动。4.长句中间要合理断句,比如“盼情人独立在帘儿下”断句为“盼情人/独立在/帘儿下”。5.读最后尾声部分的时候,语调要稍微上扬,体现出对重逢的期盼感。6.诵读的时候可以适当加入停顿,比如读完每一支曲子后停顿1秒,区分不同的情感层次。7.遇到带口语化的词比如“乔才”“咱”的时候,要读得自然,不要生硬。8.整体诵读要避免过于悲怆,要体现出普通女子思念心上人时的柔婉情态。
句式仿写指导
1.本曲最适合仿写的是用四季景物变化烘托情绪的写作手法。2.可以先按照春、夏、秋、冬的顺序挑选对应季节的典型景物。3.再把自己的情绪融入到景物描写当中,不用直接直白说自己的情绪。4.比如写思念家人的情绪,可以写春天看到花开就想起和家人一起赏花的场景,夏天看到冰西瓜就想起家人做的冰镇糖水。5.也可以仿写曲中叠字的用法,连续用相同的字开头,强化自己的情绪。6.仿写的时候不用追求辞藻华丽,用直白的语言表达真实的情绪效果更好。7.可以先从仿写一小段景物烘托情绪的内容开始,再慢慢扩展成完整的段落。8.写完后可以读出来,检查是否通顺,情绪是否自然。
名句写作应用
1.核心名句“对西风病容消瘦似黄花”最适合用在表达思念、愁苦情绪的作文当中。2.比如写自己长时间等待远方的朋友归来的状态,就可以用这个句子来形容自己的样子。3.也可以用在描写长辈因为操心家里的事情日渐消瘦的场景,十分贴切。4.用的时候不用完全照搬,可以根据语境稍作调整,比如“连着等了他半个月,我真真是对西风病容消瘦似黄花了”。5.这个句子自带古典氛围感,用在记叙类的作文中能提升文字的美感。6.注意不要用在情绪积极的场景中,不然会显得内容违和。7.也可以在写读后感、观后感的时候,用这个句子形容作品中角色的状态。8.日常写日记、随笔的时候也可以用,能更生动地表达自己的情绪。
关联知识图谱
全元散曲文献作品集
1.本曲是元代南北合套散曲的代表性作品,目前最权威的收录版本是中华书局1964年出版的《全元散曲》。2.《全元散曲》由著名学者隋树森先生耗费多年精力编纂完成,是目前收录元代散曲最全面的权威典籍。3.全书一共收录了元代213位有名有姓的散曲作家,以及大量无名氏的散曲作品,总数超过3800首小令、470多套散套。4.这部典籍整理过程中参考了大量元代、明代的散曲选本、抄本,校正了很多流传过程中出现的错漏。5.所有收录的作品都标注了来源,方便研究者查证溯源。6.本曲就收录在《全元散曲》的正宫类目下,属于无名氏创作的散套作品。7.《全元散曲》自出版以来,一直是元代文学研究的核心参考资料,可信度极高。8.普通读者想要阅读完整的元代散曲作品,首选的权威版本就是这套《全元散曲》。

名句 CLASSIC LINES

对西风病容消瘦似黄花
化用宋代李清照《醉花阴》“人比黄花瘦”的经典意象。用西风、黄花两个典型的秋景意象,直观展现女主人公因相思日渐消瘦的状态。该句既保留了古典诗词的意象美感,又符合散曲直白通俗的表达特征。

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作者 POET

李子昌

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