与颜濬冥会诗一

陈宫妃嫔

秋草荒台响夜蛩，白杨凋尽减悲风。

彩笺曾擘欺江总，绮阁尘消玉树空。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感兴亡 · 悲愤

创作背景

晚唐志怪故事附诗

这首诗最早收录于唐代李玫所撰志怪小说集《纂异记》，据载是陈朝旧宫人魂魄与晚唐士人颜濬冥会时所作，学界一般认为是中晚唐文人托名的伪作，创作动因是借陈朝旧事讽喻晚唐时局。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

七言绝句是中国古典近体诗体裁，每首四句，每句七字，符合格律规范，是唐代以来流行的诗歌体裁，在咏史、抒情、写景类创作中应用极广。

情感 · 解读

这首诗核心情感围绕陈朝覆亡的历史展开，既有对旧朝繁华逝去的怅惘，也有对荒淫误国的暗讽，整体笼罩着物是人非的悲凉氛围，是古典咏史怀古诗常见的情感内核。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词释义

第一个重点词是夜蛩，指秋天夜晚鸣叫的蟋蟀。第二个重点词是擘，读音为bò，意思是撕开、分开。第三个重点词是江总，是南朝陈的宠臣，官至尚书令，常陪陈后主宴饮作乐不理朝政。第四个重点词是绮阁，指装饰华丽的宫殿楼阁。第五个重点词是玉树，指陈后主所作的《玉树后庭花》，历来被视为亡国之音的代称。第六个重点词是凋尽，指树叶完全落光。第七个重点词是荒台，指荒废的台城旧址。第八个重点词是悲风，指带着悲凉氛围的秋风。

逐句白话释义

第一句的意思是秋天的杂草长满了荒废的台城遗址。夜晚的蟋蟀在草丛中不停发出凄切的鸣叫声。第二句的意思是道路两旁的白杨树叶子已经全部落光。连原本萧瑟寒凉的秋风都仿佛减弱了悲凉的力道。第三句的意思是当年陈朝宫殿里的宫人曾手撕彩色笺纸创作诗歌。写出的作品文采斐然，就连宠臣江总都要逊色几分。第四句的意思是如今曾经华丽的楼阁已经积满了灰尘。陈后主所作的《玉树后庭花》的歌声也早已消散成空。

全诗核心主旨

这首诗以秋日台城的荒凉景象为切入点。首先渲染了物是人非的悲凉氛围。接着通过今昔对比的方式，回忆了陈朝末年的宫廷生活。点明了陈朝因君主荒淫、臣子误国走向灭亡的历史事实。抒发了作者对昔盛今衰的无限感慨。也暗含了对晚唐时局的隐忧。是一首典型的咏史怀古诗。读者可以从中感受到历史变迁的厚重感。

跨学科 · 是什么

陈朝灭亡史实历史学

陈朝是中国南北朝时期南朝的最后一个朝代。陈后主陈叔宝在位期间沉迷酒色，不理朝政。宠信江总等文臣，终日在宫中宴饮赋诗。最终被隋朝军队攻破都城金陵，陈朝宣告灭亡。《玉树后庭花》是陈后主创作的宫廷乐舞。后世一直将其视为亡国之音的典型代表。江总作为陈朝的宰辅，不思朝政，被后世视为误国奸臣的代表。这段历史是后世咏史诗常用的题材。

更多跨学科解读（历史 · 地理 · 天文 · 音乐…）见 深度版

读写应用

基础诵读指导

诵读这首诗的时候整体语气要低沉舒缓，带着悲凉的氛围感。第一句的节奏划分为：秋草/荒台/响夜蛩，重读"荒""响"二字。第二句的节奏划分为：白杨/凋尽/减悲风，重读"凋尽""减"二字。第三句的节奏划分为：彩笺/曾擘/欺江总，重读"欺"字，带些许嘲讽的语气。第四句的节奏划分为：绮阁/尘消/玉树空，重读"空"字，尾音拉长，带出怅惘的感觉。诵读时语速要放慢，每句之间稍作停顿。要突出今昔对比的情感落差。让听众能感受到诗中的兴亡之叹。

基础句式仿写指导

这首诗前两句写景、后两句抒情议论的结构非常适合仿写。首先可以先选取一处带有历史痕迹的旧迹作为描写对象。比如废弃的古村落、老旧的历史建筑都可以作为切入点。前两句集中描写景物的细节，渲染出对应的氛围。后两句转折到对过往的回忆，点明今昔对比的核心。可以用"曾""空"这类标志性的词语强化对比效果。仿写时要注意前后内容的关联性，避免写景和抒情脱节。日常写作中可以用这种结构抒发怀旧、咏史类的情感。

名句写作应用

"彩笺曾擘欺江总，绮阁尘消玉树空"这句名句适合用在咏史怀古类的作文中。也可以用在表达昔盛今衰、繁华不再主题的散文里。比如描写南京六朝遗迹的作文中就可以引用这句诗。或者写反思历史、警示后世的议论文时也可以引用这句作为论据。引用时要先点明诗句的出处和核心含义。再结合自己要表达的主题展开论述。避免不加解释直接引用导致读者理解困难。这句诗的文化内涵厚重，能有效提升文章的文化质感。

关联知识图谱

刘禹锡《台城》同主题

刘禹锡《台城》同样以台城遗迹为描写对象，抒发六朝兴亡的感慨，和本诗主题高度契合，都是经典的金陵咏史作品。

名句 CLASSIC LINES

彩笺曾擘欺江总，绮阁尘消玉树空

这句诗借江总、《玉树后庭花》的典故直指陈朝灭亡的核心原因。

标签 TAGS

兴亡悲愤历史学地理学民俗学

作者 POET